* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОМЕДИЯ [427 428) КОМЕДИЯ целая армия сподручник ему людей. Влия­ ние Скрнба на европейскую К. необычайно велшю; оно вытесняет влияние Мольера. У Скрнба учатся мастерству построения ин­ триги с сознательным расчетом эффектов, умению подавать алободпевный сенсацион­ ный материал н удовлетворять запросы ме­ щанского зрителя. В с е это приводит к резко­ му разрыву между лит-ым качеством К . н ик Р у с с к а я реалистическая К. X I X в., пред­ ставленная именами Грибоедова (см.), Го¬ голя (ем.), Сухово-Кобылина (ом.), Остров­ ского (см.), Л . Толстого (см.), о т р а ж а я на­ строения оппозиционных социальных групп («кающегося» дворянства, крепнущой тор­ гово-промышленной б у р ж у а з и я и разночин­ ной интеллигенции), дает ряд перлов обще­ ственной сатиры, в к-рой острота, комедий- театра им. fie Мвиврзпльдо. IB2S] • Мандат* И. Эрдмана • поопонмжв репертуарной ценностью (т. е. рентабельно­ стью) для театра. Высоко лит-ые пьесы ча­ сто не имеют театрального успеха; коме­ дийная ж е стряпня, потакающая мещан­ ским вкусам, выдерживает тысячи представ­ лений. В целом развитие К. с конца X I X в. на Задаче проходит пне лит-ры; крупней­ шие лит-ые течения (импрессионизм, симво­ лизм, экспрессионизм) только спорадически отражаются в К. и не способны перебить ее основных тенденций; npirqmia тому ле­ ж а т в социальной природе в с е ю европей­ ского модернизма, отражающего тенденции различных видов мелкобуржуазной интел­ лигенции, фрондирующей против кагшталистнческоЙ буржуазии; К. ж е обслуживает именно последнюю. Спорадически появляю­ щиеся в современной западной К . нотки с о ­ циальной сатиры (напр. у Паньоля и Н н в у а , Ш о у , Гаэенклевера и лр.) обычно по имеют глубокого принципиального характера и скользят по поверхности буржуазного с т р о я . Пролетарским ж е писателям. Запада пути к комедии, цока закрыты. ных ситуаций скрывает подчас трагическую безысходность изображаемых конфликтов (особенно «Дело» Сухов о-Кобыл и на); но именно потому эти номеднн часто граничат с драмой, и у Островского напр. от кое едва отличимы (см. «Драме», раздел «Драма peaлиетнческая русская»). Репертуарная же комедия конца X I X и X X вв. идет на пово­ ду у Франции и частью сводится к механи­ ческой перелицовке французских комедий ( В . Крылов), частью создает по западным рецептам поверхностные К . нравов с yjuioном к водевилю (Рышкои), фарсу (Млспицкий) или бытовой драме (Потапенко, Чири­ ков, Найденов). Советский театр еще ие выработал своей полноценной комедии. По­ ра ученического подражания старым вто­ росортным образцам далеко еще ие изжи­ та в советской 1С, количественно весьма мллэчислеппоп. Перелицовка старых сюжет­ ных схем с заменой буржуазных героев со­ ветскими, с сохранением старых ситуаций и мотивировок типична для этой группы советской К., ориентирующейся на водевиль 1