* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КИРШОН [225-226] КИРЫЛЕНКО рабочиВ-выдвнисенец, назначенный дирек­ тором крупного завода в обстановке огром­ ных трудностей. К. удалось поназать, что задача реорганизации пройвводства, встав­ шая перед рабочим-директором, неразрывно с в я з а н а с аадачей реорганизации человече­ ского материала, работников вавода, н с реоргалнвациея самого себя. Герой пье­ с ы — рабочий Василий Новиков — показан К. не к а к романтический герой, пролетар­ ской «рьщарь без с т р а х а и упрека», чудом преодолевающий все препятствия, а как реальная личность; это одно у ж е являлось серьезным достижением молодой пролетар­ с к о й драматургии, усиленно боровшейся тогда с о схемой и штампом. «Рельсы гу­ дят* были несомненно свидетельством х у ­ дожественного роста 1С, — н это прояви­ лось, в частности, очень заметно в я э . пьесы: передовые и отсталые рабочие заго­ ворили у К . своим я э . , без фальши и «пе­ реигрывания». Едва ли не впервые на с о ­ ветской сцене был показал завод, цех во время работы. «Рельсы гудят» не были одна­ ко художественно зрелым произведением. В пьесе были выражены две различные, противоречивые жанрово-стилевые тенден­ ции: сатирически-гротескная и реалисти­ ческая тенденция. Другим недостатком пьесы явился не вполне преодоленный Кир1ПОК0И натурализм. В следующей пьесе «Город ветров» [1929] К и р ш о к преодолевает ряд недостатков, свойственных первому этапу его творче­ ства. Х о т я а в этой пьесе скавалась не­ к о т о р а я неслаженность: так, несомненно, противоречит всему реалистическому ха­ рактеру пьесы фигура ашуга (народного певца), данная в романтическо-экзотиче­ ском плане. Тенденции к большому и ши­ рокому художественному обобщению, едва намечепкыо в предыдущих композициях Кир ш о н а , получают в этой пьесе более я р ­ кое выражение. Испольвуя к а к основу действительные исторические события (героическая исто­ р и я 26 бакинских комиссаров), К. ста­ вит в «Городе ветров» проблему авангарда и класса, их взаимоотношений, показывая временный отход массы класса от авангарда, неизбежность с к о р о ю возвращения к аван­ гарду, слияния с ним н конечную победу авангарда. Элементы этой победы заклю­ чены у ж е в самой трагической гибели к о ­ миссаров: тот факт, что англичане торо­ пятся с их расстрелом, объясняется боязнью англичан перед комиссарами, боязнью, вы­ званной начинающимся подъемом рабочего движения после реакции. В физической ги­ бели комиссаров заключена так. о б р . побе­ да тех идей, з а к-рые они гибнут. Здесь, как и в самых отношениях между авангар­ дом и временно отошедшей от него массой, содержатся элементы подлинной и высокой трагедийности. Если в «Константине Т е р е х и п о » и «Рель­ сы гудят» проявились элементы бытовой к о ­ медии, сатирического гротеаеа.реалистическ. драмы и д р . , то в «Городе ветров» заметное выражение получила лирическая тенденция. Наиболее зрелым произведением К. явля­ ется его последняя пьеса «Хлеб». Т а к ж е к а к и в «Городе петров», К. стремится в частном показать проявление общего. Н а актувльвеВшем материале современности—хлеОоааготовнтельноя кампании—К. показывает острую классовую борьбу с кулачеством пролета­ риата и идущей з а ним бедноты в союзе с середняком, ставит проблемы политиче­ ской стратегии, политического руковод­ ства, показывает борьбу двух политиче­ ских линий, Двух типов политиче­ с к и х руководителей, яьляямпутося б о р ь ­ бой социальных характеров. Творческий рост К и р ш о н а привел к тому, что пьеса достаточно выдержана в едином стилевом плане, органически включающем в себя различные тенденции, свойственные творче­ ству Кн рикша. («Нопстпнтян тврепв* выл, пост»in*я в Риге (19391. в Ловцов»—в Малом театре [19191, в Пари­ же (1929—19301—в тодтре «Авенвз», выверяй а свы­ ше 100 спектакоеВ, в ЛеОшшге (19291—а ЛеШшлгском дг аттическом театре, в Нью-Йорке [1929— 19301— н Мрртвв-Бек театре, в Бврлввв в в рве­ ны» городах Гермяяав л Фраппкн. Пьеса переведе­ на па вемевдвА,фра ад у зека It, английский, укранаеннй, армянский, фввснвя, ислаашчнй в «р. яа., лздака во Франпвв в в Лиервне. «Рельсы гудят* переведены ив нсиепквЛ, унраявсняА, порненпм, армянский, татарской, белорусская, увбеиснаП и прутке языка). Бмйлшгрбфил: I . Как они кончат, пэд. Свердлов­ ского университета. И., 1В22; ЕпявыП фровт, пвд, • Молодо П гвардвд», 1921; Ночь под Рождество, вед. . Главно лнтпро света, М,, IB2S: Наша Наздаяьода, ввд. 2-е, • Молода я гвардпн», М.—Л.; 1В2*; Факт, ноте-рого ве было, вея. Светаловеного увлверситет», Ы.. 1В2Б; Сергей Есенин, ввд, «Прибои», Л., 1926; Йопставтвп Терехнн (нипис. совМ. с А. Успепснпи), Гяа, М., 1921; На нино-посту, пвд. «МоснопснлВ раЛочап», И., 1828; Рельсы гудят, Гкз, Ы., )92В; Рельсы гудет, Картина К X I I годовщине ОктнОря, П., 1929; город ветров, вед. «Московский: рввочвй», Москва, 1830 (отрывни в •OKTHOpei); Хлеб, 1930. В. Брмчлм Н И Р Ы Л Е Н Н О Иван Улъяновнч [ 1 9 0 2 — ] . Р . в с . В я в о в к е , Днепропетровского округа; отец его служил чернорабочим на желез­ ной дороге. Кврыленко активно участвовал в гражданской войне. В настоящее вре­ мя работает в Институте марксизма и ле­ нинизма. Писать начал в 1923 и тогда ж е вступил в союз революционных писателей «Плуг» (в 1927 перешел в В У С П П ) . Первые произве­ дения К.—стихи и мелкие рассказы—прони­ кнуты революционной романтикой м напи­ саны под ваиетным влиянием импрессио­ низма. Посвященные преимущественно гра­ жданской войне, они построены довольно схематически в плане героизации типов. С 1927 К. переходит к повестям на темы мирного времени. Повесть «Курен», компо­ зиционно и тематически напоминающая «Ко­ миссаров» Ю . Лебединского,трактует строи­ тельство новой школы (педтехникума) в переходном периоде. Повесть «Кучеряв 1 д н Ь разрабатывает проблему троцкистской оппозиции в комсомоле. Основные герои К.—молодежь,—-в этом отношении о н бли­ з о к к группе комсомольских писателей, хотя формально к ней и не принадлежит.