* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КАДЕН-БАНДРОВСКИИ [15 -16] КАДЕНЦИЯ Подготовкой к печатИввоИс&рябг^.Ъаписа&и- & теристиКА -ППС" ее "продаясности и ни что ных во время заключения: Некоторые ив I жества. Контрастом этой паре является лишь коммунист Душ. П р а в д а , х а р а к т е р и ­ них уже появились в печати и свидетель­ стика его как коммуниста более чем сомни­ ствуют о дальнейшем развитии Н . на- осно­ тельна, но Д у ш — « с и л ь н а я личность» близ­ ве пролетарского реализма. Одна из эти? работ дает потрясающую картину тюремной к а я К.-Б. ... как «орудие» в борьбе с нена­ вистной П П С . Счеты с П П С сводят однако живнн в Румынии (вышла на русском& я з . не рабочие и не коммунисты, а герой К . - Б — в нэд. М О П Р а под названием «Камень и жеинтеллигент Тадеуш, сын лидера П П С Мелево>). Ряд рассказов, черпающих свою те­ невского. Для борьбы с оопиал-соглалгатематику из борьбы румынского пролетариа­ та, был напечатан в немецкой, венгерской ллнн Тадеуш ищет сильных и справедливых людей и находит их среди «смелых предан­ периодической- печати (на& русском я э . — в ных родине н бескорыстных» Сторонников «Вестнике иностранной литературы», «Путь Пилсудского. МОПРа*). Большая повесть Кагана «Тагасков» подготовлена к изданию над-во и «МоПереходя к беглой обрисовке стиля К.-Б., следует прежде всего отметить его глубокую СНОВСКИЙ>рЯбпЧНЙ>. А. Барта реалистическую основу, переходящую под­ НАД Е Н-Б АНД РОВСН ИЙ Юлий [1885—J — час в натурализм в духе З о л я илн Л е м о н ь е . совремешый польский писатель ( К в д е н — К.-Б. подобно З о л я никогда не делает опи­ псевдоним). Выступив еще в 1911 с повестью сание самоцелью.Творчество К.-Б. колеблет­ «Nlezguta»;K.-B. приобретает популярность с я между натуралистическим объективизмом лишь в послероенпой Польше,• становясь и сентименталнстскойэмоииональностью, да­ характерный выразителем психоидеологии; вая в лучших местах своеобразный и х сплав. мелкобуржуазной интеллигенции, борющей­ В частности интересную модификацию нату­ ся вместе с национальной буржуазией за рализма н сентиментализма --представляет иацпонг1льно-полит1гческую независимость диалог у К.-Б., складывающийся как бы фашистской Польши*. Основной темой ран­ ив точных реплик отдельных п е р с о н а ж е й ; них его произведений является сопоставле­ «фотографически» закрепленных автором, ние силы н слабости — слабого и сильного и лирических недомолвок, п р о д о л ж а ю щ и х челоьека. Для К.-Б.—выразителя устрем­ эти реплики и вносимых автором или от се­ лений 11<1Цпон<ип1Стической буржуазии, за­ бя или от собеседника. К недостаткам стиля хватившей власть, — понятие силы стано­ К.-Б. следует отнести недостаточную компо­ вится основным критерием в оценке чело­ зиционную слаженность его произведений. веческих и общественных отношений н пе­ Вытекает это из натуралистическ. симпатий рерастает в проблему власти. Это понятие, автора, увлекающих его иногда к особой тща­ взятое вне чало как моральный критерий, тельности при выписке отдельных этапов по­ получает после победы национальной бур­ вествования, что нарушает стройность а р х и ­ жуазии новую направленность. К.-Б. в тектоники. Этим частично объясняется не­ «Генерале Берч» (в ЛИПР ГР HP рала Б а р ч удача К.-Б. в области драмы, где он т а к ж е изображен Пялсудский) восхваляет не про­ пробовал свои силы. сто силу, а силу кок специфически дикта­ Библиография; Nitmula. PowlMi., LWOW, 191); Zbyторское начало, захватившее в свои руки tnl nowele. Krakow. 1911: l>kry, Wicd.d, 191 i ; Bilwa власть. Кинга носит лркий политический, pod Konarami, Wirjeg, 191b; MORIIT, wyd. 2-е, Lu­ фашистский отпечаток. Сторонник Пилсудblin, 1916: Sr>o(kdnie, Novele. Wamawa, 1917: Wyского как личности н вождя, полностью -awa WilcaBka. Wamawa, 1919; Podpulkownit LIsuta, wyd 2-е, Waruawa, 1919: Wianki. Wamawa, принимая его политическую программу, 1920, Wioana 19S&i roku, Wamawa. 1921; Pllaudczycy, К.-Б. подвергает критике деятельность про­ wyd. 2-е. Waiwftwn. 1921; Proch. Powieic. wyd. 1-е, мышленной буржуазии. С этой стороны Wamawa. 1991: Hubicon. Novelc. Warazawa, 1921; Zawody. Novelc wyd. 2-е, Wanzawa, 1992; General особенно показателен цикл «Сгагпа skrzydHard. Powicfc, Wamawa, 191Я (р^сск. верев. с вреla», состоящий покя из двух крупных ДВСЛ. Д. Зама "СКОП), • ПрИВОП», Л.. >>»,; vtaiacjs вещей — «Leflora», «Tadeuaz» (Wydawnict- moicn dzieci, Novele, Wamawa, 1914; PnymlErze мге, Novete, Worwowa, 1924: Euro pa ibleia atnno wo raktodu narodowego im Ossollus im (нартвпы noui&-nooHiioll Зла. Европы), Lwow — WarKlcb, Lwdw, 1929). szawa, 1917; Nad bneglem Wielklej Itzekl, Lwow— Warszawa, 102*; Riymianie WKhodu, Wanzuwn, 1628; Здесь К.-Б. изображает почти нищенское положение горняков, еще более резко отте­ J4a promj, Waniawa, 1928; I.enora (cykl tCzame якг?уdla»J, wyd 2"&, Wamawa-Lwow. 1919; Luk,Powieu, няемое жизнью буржуазии и высших слуwyd. 2-е, War>zawa, 1999; Tademi (сук! fCtarue ekrzydla>), Waraiawa—Lwow, 1929, JJ. 9. ждщияпредприятий.Сиронней.иергходящей в злобное издевательство, рисует К.-Б ди­ К А Д Е Н Ц И Я — 1. Каданс, «падение»; не­ ректоров предприятий, нособенностндирексколько расплывчатое стиховедческое поня­ торп-поллка Кострыня. Писатель ловит Костие, соответствующее, по существу, понятию трыня в минуты интилнейших переживании ритмической инерции (см. «Рияииыкл»), т. е. чтобы раскрыть всю его низость и сопо­ той или иной системе, управляющей повто­ ставить ее с официальным его положением— ряемостью данных ритмических единиц и их директора, имеющего власть над рабочими характеризующей; ток, в втом смысле можно Депутат сейма, социалист МеневскнА (яаговорить о хореической К . , т. е. о том свое­ вольно удачная пародия на Дашинского) образном ритмическом характере, к-рыЙ при­ обрисовал в таких ж е презрительных тонах. сущ стихам типа: « . - & - . . - . » — «Мчагся Он ые утрирован, как Кострынк,-этояркая тучн, вьются тучи» (Пушкин), о ямбической сатирическая н вместе с там точная харакК.: «•--&—&—&—&—л.»—«Мой дядя .самых чест- B