* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФУГА. 481 составляютъ двухголосное нрстивосложе- нея каданспыя доминанта и тоника зву­ iiic къ вторично вступающему въ третьемъ чали бы свежье. Ф. въ большинстве еду голосе вождю. Это вступлеше вождя чаевъ заключается более пли менее разявляется или непосредственно после окон­ внтыме оргапнымъ пупктомъ па тонике. чания мелодш спутника вторымъ голосоме, Отчасти во второме проведении, но по пре­ или чаще—после небольшого (пока двух- имуществу в е третьеме, и, по м е р е при­ голоснаго) промежуточна го предложеийя ве ближения ке концу, применяется таке на­ несколько тактове, пазыв. и н т е р л ю д и е й . зываемое с ж а т о е в е д е н 1 е темы, или После второго прохождения вождя и интор- с т р о т т о , при котороме разстоянйн между ЯЮДАП, по уже трехголосной, вторично всту­ вступлешямн теме все более и бо­ паете спутнике в ь четвертомъ голосе и % д. л е е уменьшаются, а самыя темы каке бы Последовательное и поочередное прохожде­ пабегаютъ одна на другую, вследствие чего ние вождя и спутника чрезе все голоса Ф. почти никогда ие могутъ быть доводи­ по одному ряду составляете ея первую мы до конца, и если тема характерно на­ часть, назыв. п е р в ы м ъ п р о в е д е н ! е м * е . чинается, то достаточно бываетъ ограни­ Иногда вождь и сиутнгпсь ие чередуются, читься несколькими первыми потами для а вступаюте такъ: вождь, спутнике, спут­ того, чтобы дать намеке о ея вступление нике, вождь; такой порядоке нхе появле- Особенно замечательиы по недосягаемости, шя пазыв. и п в е р е й е й . Часто, п особенно технической ловкости и по изобретатель­ в е Ф. ы е и ь е . ч е м е четырехголосной, тема ности, а въ то же время и по красоте звуч­ проходите большее число разе, ч е м е чи­ ности стретныя проведения в е Ф. I . С. Ба­ сло голосове; в е этоме случае является ха: такия сжатыя ведешя оне часто начи­ проведете с в е р х е м е р ы . Все первое наете показывать уже с е перваго прове­ проведете держится обыкновенно главна- дения, не которыя же его Ф. представляютъ то строя и его доминанты, допуская пе почти сплошное стретто (напр. Ф. С—Our более, каке проходящая отклонешя ве са­ въ части W o h t e m p e r i r t c s Clavier). Въ Ф. мые ближайине строи; толысо кь концу свободной формы, какими; чаще бываютъ совершается полпая модуляция ве строй Ф. инструментальный, допускаются разныя домишшты, в е которомъ и закапчивается отступления, перечисления которыхъ не­ первое приведшие поетлюдйей, весьма часто возможны вследствие пхъ разнообразия. представляющей собою органный пункте. Иногда Ф. пишется на непрерывномъ басе За первымъ нроведеп1еме наступаете вто­ (basso ostinato), который является саморое, но начинающееся пе одноголосно, какъ стоятельпыме, веотносящимся к е Ф. голо­ первое, а при участит в с е х е или многихъ соме. Х о р а л ь н а я Ф. представляете со­ голосове Ф.; здесь для проведения темы бою аккомпанпмеить къ хоралу, строфы выбирается новый порядоке голосовъ и, котораго приходится разделять фугирован­ кроме того, опа появляется уже въ раз- ными интерлюдиями. Ф у г е т т о ю наз. Ф., н ы хъ, хотя и бл иисай ЕЙ ихъ къ главпому. въ которой пев составные элементы ми¬ строяхъ, следовательно квинтовое отно­ ниатюрны; фугетта часто ограничивается шеше вождя и спутника пе можетъ быть од нимъ проведенйемъ, въ которое входите обязательным!», какъ в е первомъ провело- п стретто, п коротшй заключительный ор­ niir. Въ этомъ второмъ проведении тема ганный пушетъ. Ф у г а т о обозначаетъ фугоможете являться въ различныхъ пзмъве- образвое сложеше, также осиованное на ипяхе, напр.: в ъ у в е л и ч е н и и (когда каж­ теме и ея имитации, по пе представляющее дая нота темы удлиняется вдвое), ве полной Ф. Фугато, И Л И фугированный стиль у м е н ь ш е н и и (когда каждая пота укора­ часто является Въ видь аккомпавимента чивается вдвое), въ п р о т и в о д в и же ни и къ хораме илп составляете контрастирую­ (когда ве теме каждым мелоднчеешй ходе щие вставные эпизоды ве большихъ гомовверхе заменяется ходомъ па такой же фопическихе формахе, а иногда применяет­ интервале внизъ) и въ в о з в р а т п о м ъ , ся въ хоральныхе прелюдхяхъ, пптерлиоили р а к о х о д н о м ъ движении (когда те­ Д1яхъ и постлюд1яхъ, представлжпщихъ ма выписывается итъ конца къ началу); обыкновенно одно проведете в е несколь­ допускаются и другйя пзмепешя въ теме, ко тактове какой-нибудь очеиь короткой напр.: укорочеШе ила удлинение ея первой темы. Д в о й н а я Ф. (съ двумя разноха­ ноты, пзмвнеинп некоторыхъ иптервалове рактерными вождями, а следовательно и въ ея мелодическихъ ходахе, пеподведеше двумя пхъ спутниками) обыкновение бы­ темы до конца, вступление съ другой доли ваетъ одного изъ слЬдующихе двухъ ви­ такта, что назыв. i n c o n t r a r i o tempore, и довъ: 1) Первая часть представляетъ собоио пр. За вторымъ проведешеме, предста­ Ф., написанную иа иерваго вождя н его вляю щимъ рядъ модуляций и развитие тема­ спутника и законченную переходомъ ко тической разработки, наступаете третье и второй части, составляющей такую же обыкновенно последнее проведение, кото­ самостоятельную Ф. иа вторую тему ir ся рое (подобно первому) начинается с ъ всту­ спутника. Эта вторая часть также нераз­ пления вождя ве глашюме строе я закан­ рывно сливается с е третьего, въ которой чивается ( в е отличие отъ перваго) в е немъ оба вождя н оба спутника проходить все же; толысо въ конце всей Ф. обыкновенно голоса, вступая то поочередно, то в е пере­ делаште уклонение въ строй субь-доминан­ межку, то одновременно (см. Credo въ мес­ ты, для того, чтобы паступающия иосле с е H-molI I . С. Баха). 2) Обе темы сразу Большая Эициклояед!». т. X I X . 31