Главная \ Большая Энциклопедия. Словарь общедоступных сведений по всем отраслям знаний. Девятнадцатый том. Ундольский - Чахары \ 451-500

* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
48С ФУГА. оставилъ вследствие столкновения съ русск. чрезвыч. посломъ кн. Меи тиковым ь; за темъ съ 1858 ио 1862 былъ снова мни. ИН. дъггь, съ 1S62 по 1S67 — великимъ впзпремъ, съ 1S67 по I860—опять мин. иностр. делъ. Ф.-п. былъ европейски образовансыиъ чсловЪкомъ и совершенно нскренпнмъ сгоропишгомъ реформъ и европензаHiii T y p u i i i . Его иностранная политика опиралась на Англию и была нспслнепа недоверия къ Poccin. Ф у г а , высшая н самая совершенная форма полифонической музыки, основан ная на имитации и одинаково употреби тельная какъ въ вокальной, такъ и въ ин струментальной музыке. Название Ф. впер вые встречается въ трактате ^Speculum nuisicae" теоретика XIV в. Ioauua де Мурпсъ (Johannes de Muris Norm annus), ко торый, вероятно, относить это назваше, какъ впоследствйе делали п нидерландские ком позиторы X V — X V I вв., ие къ Ф. въ пашеме смысле слова, а къ к а н о н у . Су ществен нымъ отличЗемъ Ф. оть другихъ пмитащонпыхъ формъ является чередова ние въ прохождении темы я ея пмитацш всегда uua, квинту выше или на кварту ниже. Впервые таксе доминантовое отно шение темы и ея имитацш начинаете иоявлнться кь мелки хъ ииетруменгальпыхе формахъ (риичеркарп, токкаты, фаитазш и пр.) у комиозпторовъ второй половины X V I и первой пмовишы X V I I в.: Клавдия Ме ру л л о, Джов. Габр1елли (вь его фрапцузсииихе киппопахе). Свелипка, Фрескабальдн, ФроОергера, Шейдта п др. Полиаго же развития форма Ф. въ сонремеипомь значении достигаетъ у композиторовъ вто рой венецианской т к о л ы (въ X V H в.), изъ которыхъ особепно въ этомъ отиошеши выдается Александре Польетт&Н (ум. 1683), имыошдй право на название предтечи гешалыиейшаго пЪмецкаго композитора L С. Б а х а , въ воигадьпыхъ н особенно инструмептальпыхе ироизведеийяхъ котораго Ф доведеи1а до величайшей степени ху дожественна го совершенства, выше котораго она до сихъ uope пе подвинулась. Ф., какъ форма имитационная и притомъ строго полифоническая, пишется всегда для определенна™ числа годосовъ, начиная съ двухъ и пъ редкихе случаяхъ превос ходя пять. Тема Ф., называемая „вождеме", а па инострашиыхе языкахъ: dux, suiVfc, guida, proposta, E u l i r e r , должна быть легко запомиипаема и узнаваема нъ ея дадыгьйшнхъ появления хъ, поэтому опа сочиняй тся обыкновеппо въ форме иедлинпаго, характерного по ритму и мелодии и удобна го для полифонической работы пред ложения (фразы), съ определенно выра женной тональностью, которая и соста и вляете тональность всего сочинешя. Ф. мо жете иметь и несколько темь, в е зависи мости оте числа которыхъ опа бываете простою (се одной темой), двойною, трой ною ui, въ очень редкихъ случаяхе, четверною и т. д. По форме каке про стая Ф., таке Ф. се несколькими темами •можете быть строгою, если подчиняется устаиионлеиипыме правилами о последова ли! (ироведошн) темы, п свободною, если отступает отъ этихъ правиле. Нужно, однако, отличать Ф. строгую по форме, ве которой! можете быть нрпмепень каке строгий, таке и свободииый стиль контра пункта, оте Ф., написанной вь строгоме стиле контраиупкта, которая всегда бы ваете строгою и по формё. Строгая про стая Ф. во психе случаяхе начинается одноголосно, безе всякихъ предваритель ны хъ вступлений и прямо съ вождя, за ирохол:дешсмъ котораго, непосредственно пли после короткаио (ве несколько поте) добавления, встуиаеть ве другоме, болво пизкомъ или высокоме голосе (въ вокал ьныхе Ф. всегда пъ голосе другой тесситу ры) его имитации пе верхней доминанте, назыв. „сиутинкоме", или ответоме, а также comes, eontrc snjet, r i s pos a, conse quents Gcfalirte. B e r e x e случаяхе, когда вождь заканчивается въ тоническоме ак корде, спутшике можетъ ему имитировать строго, так-[> какъ иакончнтся въ домппаптовоме трезвучш, иосле котораго вторич ное вступление вождя возможно в е его первоиачальпомь строп, следовательно Ф. ire выходите изъ нределове главной то нальности н ея доминанты. Если лее вождь заканчивается въ домншштовоме аккорде, то спутнике, при строгой имитации, закон чится ве аккорде домнпапты оте доми нанты, т. е. сделаете модуляцш ве срапннтелыю далеилй строй второй степени срод ства, тогда вторично появляющийся вождь, для того, чтобы сохранить прежнее интер вальное отношеше (нижи, квинты) ке спут нику, долженъ былъ бы перейти въ строй верхней доминанты, и такимъ образомъ Ф. ие могла бы удержаться ве первоначаль ной! ея тональности и съ каждымъ повыме ноявлешемъ вождя и спутника модулиро вала бы по квинтовому кругу вверхъ, что явилось бы нолиымъ иарушешеме топальпага единства. В е такихъ случаяхе до¬ пускается нестрогая имитация вождя спут пнкомъ, и в е начале пли конце делаются татя изложения ве мелодичеекпхе ходахе, которыя привели бы его исе заключению в е тоническоме трезвучш гллвнаго строя. Ф. съ точной имитацией вождя называется р е а л ь н о ю , а с е и м и та ni ей в е виол не точной—топальпою. Установитслеменравииле этой последней считается Фрескабал ьди (ум. lBJdt). Вождь, пачавшш Ф., пе прерываете своего мел од и ческаго тече ния, когда въ другоме голосе вступаете спутнике и образуете ке нему коитраиупKTUIческое сопровождение, паз. п р о т н н е с л о ж е н е м е , Которое часто пишется въ двойпоме к о н т р а и у п к т е для того, что бы при далыиениишхе ирохождешяхе спут ника оно могло бы сопровождать его то снизу, то сверху. Далее, голосъ, только что имевшш спутника, съ голосомъ, въ которомъ съ самаго начала явился вол!дь.