* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

4 1 4 ФРАНЦУЗСКАЯ ЛИТЕРАТУРА. ыу творчеству, и въ это время выдвину­ лась только одна оригинальная личность,— ггввецъ Дюпоитд (ум. 1871). Немногие писа­ тели примкнули къ новому правительству ивоглав&Б ихъ Сентъ-Бевъ и Меримэ; друr i e же занялись политикой и вопросами дпя, добиваясь месте въ палагв. Испор­ ченность нравовъ стала принимать угро­ жающее размеры; идеалы исчезали передт, страстью къ наслаждения ме, и все покупа­ лось: похвала, могущество, добродетель. Литература была точнымъ зерналомъ этого состоя нin умовъ, и только лирика остава­ лась более самостоятельной, но ей педоставало руководящаго гешя. В. Гюго былъ въ нзгпантп, Ламартннъ писалъ ромапы, А. де Мюссэ былъ боленъ физиче­ ски и нравственно. Влшше ромпнтнкове стало падать, я те нзъ нихъ, которые пе­ режили 1848 годъ, стали искать ипыхъ пу­ тей. Во главе этихъ послЪднихъ стоялъ Т. Готьс (ум. 1872) и Т- де Банвилль (ум. 1891), истинные маэстро пластической поэain, пазваппые по нмепи своего органа „Parnasse c o n t e m p o r a i n " „les p a r u a s siens". B e 1865 они образовали отдельиую группу, руководнтелеме которой явился креоле Леконтъ де Лиль и примкнувшие кт> нему Сюлли-Прюдоме (род. 1839), А. Силь­ вестре, ГерсдДа, Беллуа, Граммовъ, Уссэ, Поммье, Блазъ де Бюри, Вакксри, Мюржеръ. Лучшимъ нзъ группы „Paruassiens" былъ Леконтъ де Лиль (род. 1818) и затеме Лемуапе, Лакоссадъ, Фр. Коппе (род. 1S42), А. Миллье. Были среди нихъ и тагае, ко­ торые у м е л и облекать глубокую философш и воодушевленное чувство въ истинно поэтическая формы, каисъ, паприм.. Отраве (ум. 1877) певеце морей; Сиоллн-Прюдомъ, Мал, Аккерманъ, Коллэ (ум. 1876). Внима­ ния заслуживаюте песни Надо (ум. I8S1), пЪжныя элегш и романсы" г-жи де Жи­ рардене, элегантные сонеты Сулари, миеологнчесшя аллегории Лефевра. Романтическая драма ве эту эпоху все более и более утрачивала свой интересе. Лишь отдельный произведения, каке, напримеръ, „ Conjuration d&Amboise" (186S) Луи Буллье наиомннали о цветущемъ пе­ риоде этой школы, к шумный успехе вновь поставленная на сцену „Эрпнни" (па выставке 1867) б ы л е лучшимъ триумфомтл романтизма. Пока ва сцене подви­ залась Рашель, часть общества предпочи­ тала представления „Ecole du boil sons"; трагедш Понсара, Отрана „Б&Ше d&Escbyle" и Олсье „Gabnelle", Сапдо „М-Ue de l a Seigliere", „Lady TartufTe" M-me де Жирардоие и др.; но и эти драмы потеряли свой интересе, когда па литературную арену выступнлъ Дюма-сынъ (род. 1824), талантливый истолкователь современныхъ реалистическихъ стремлении. Ему педоставало пылкой фаптагпи, легкости творче­ ства, отлнчавшихь его отца, но оне быле велике в е изобралгешп действительной жизни. На одпой ступени се нимъ стоять знаменитые представители реалистическая направления: Викторьен ь Сарду (род. 183L), пьесы котораго: „Nos i n t i m e s " (1861), „Dora„ (1877), „Daniel Rochat" (1880), „Theodora" (1885) и др. обошли все европейская сцены; Олсье (ум. 18S9), скоро изменивший „Есо1е du bon sens", написаве „Les Bonnes p a u vres"(185S); Т. Баррьере, авторе „Les filles de m a r b r e " (1853). L e s faux bonshomraes" (1856) и др. Огромный успехе, особенно у женщине, имели тонко написанные во­ девили и комедш Ок. Фёллье, Палльеропа (род. 1S34), некоторый в^щи Ж Сайде, Сандо и др. Многие изъ писателей про­ бовали свои силы въ мелодраме (Депнери „Les denx orphelines", 1875), феерш и оперетке, нашедшей такихе таллаилнвыхе композиторове, исакъ Оффенбахе п Лекоке. Несомненно, что и романъ доллсене Смле измениться въ эту эпоху реалистическая направления. Никто уже не хотелъ идти за романтиками въ царство фантазш п ве давио- нрошедшйя времена! Надо было иллюстрировать действительную жизнь, брать Парижъ м-встомъ действия. Въ то время, какъ Дюма-отецъ выпускалъ на киплсиьШ рынокъ целые тома сноихе фантастнчныхъ произведений, реалисты й Дю­ ма-сынъ всецело примкнули кь Бальзаку и Вейлю. Верный картины действитель­ ной лсизни, острая наблюдательность и знание человеческая сердца до его малЪйшихе изгибовь, пичеме не прнкрытыя чувственность, — вотъ отличительные при­ знаки этой новой школы, предводителемъ которой падо считать Шамфлёрн (ум. 1889). Однако, н эта школа скоро впала ве край­ ности и перешла границы дозволенная, паке, напрнмЪре, ве драме Дюма-сына „Dame aux camelias" (1857), „Madame Bova­ r y " (1858) Флобера, „Фанни&& ФеЙдо н романахъ Ксавье де Монтеоэна, Т. Готье и Ор. Гопкуръ. Особенно широкое распростраHeuie въ эту эпоху получилъ фельегоииый романъ, изобретенный Верономе и введен­ ный ве моду Е. де Жирардепоме при по­ средстве его органа „Presse"; one и м е л е огромный успехе, благодаря талантливому перу Дюма-отца, Фр. Сульэ, П. Феваля, Е. Сю, Бертэ, Т. Готье, Гоцлана п др., оста­ ваясь и до сихе поръ во власти патуралистовъ. Вместо растянутыхъ прпключешй и ucTopifi о преступлетяхь, общество читаетъ анатомическая и патологи ч е с т я описания. Особенную известность рома­ нами этого жанра засдулшди: Мейрнсе, Гинаалесе, Габорю (уголовные романы), Рпшбуръ и др. Авторами идеальпо-септпментальпыхъ романове являиотся: аристо­ крате Ок. Феллье, И З Я Щ Н Ы Й Шербюлье психологе-юмористе Саидо (ум. 1883). за­ темъ целый рядъ писателей!, сгруппиро­ вавшихся вокругъ „Revue des Deux Mon­ des" н мелсду ними Г. Мало. Въ веселоые Mi ре фаитазш и остроумия прославились блестящие С Т И Л И С Т Ы ; сатирике Е. Абу (ум. 1885), А. Карре, аффектированный А. Уссэ и Монселэ. Нравственные и религшзпые n