* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФРАНЦУЗСКАЯ ЛИТЕРАТУРА. 409 Огромное и долговременное влшше имела Еще менее удачныме быле въ этоте пецветущая испанская драматургия на франц. рюде литературы эпосе, а мастерскнмъ театре. Съ того момента, какъ труппа произведешеме ыожпо назвать лишь коотеля де Бургопь нашла у м е л а я руково­ мичеейй эпосе B y ал о „ L e L u t r i n " , автора дителя и искусная поэта вь лицъ А л . не менее удачныхъ послашй и сатире. Гардп (ум. 1632), пнтересъ къ сцене среди Басня за-то нашла совершенная творца публики сталъ сильно возрастать. Языкъ себе ве лице Лафонтена (ум. 1695), обла­ др. произведений становился чище, описа­ д а в ш а я элегантнымъ могучиме языкомъ ния составлялись съ болынпмъ вкусомъ, и живостью изложения. Его „Contes" мо­ все отвечало запросам!, высшаго обще­ гутъ слулшть продолжевтемъ фабльо. Ианства, которое скоро оценило театръ. Знаме- высшаго же расцвета достигла въ этотъ ннтейшимп произведениями этого времени периоде драматическая поэзия въ творебыли: „ Р у г а т е et Tliishe" Теофила де Bio пйяхъ такихе гешевъ, какъ Расине и (1617), „Bergeries" Ракана (1618), „Svlvin* Мольере. Ж. Расине (1639—99), ие при­ Майрэ (1621) и „Атагапсйе" Гомбо (1625). знававший никакихъ правиле въ искусстве, Конечно, и эти пь?сы не были лишены умелъ в е своихъ трагедия хъ необычайио аффектации п сентиментальности, но въ тонко затрагивать лучшия чувства и истиииихъ уже видно было стремление къ пра­ ныя страсти. Мольере (1622—73), прево­ вильности п порядку. Особепно Майрэ, сходный комикън поэтъ, принадлежите къ Шапслэнь п Скюдери создали целую си­ неличайшимъ ппсателямъ всехъ времене. стему сцспнческпхъ правилъ. Пастораль Гораздо ппже стоять и х е преемники: тра„SItvanire (1630) и трагед]я „Soplionisbe && гедш Т. Корпеля (ум. 1709}, Прадопа (ум. (1634) начали новую эру классическаго 16981, Кампистрона (ум. 1723) и др. поверх­ театра. Въ декабре 1636 г. появился ностны и даже иногда смешны, а Скар„Сиде" П. Корпеля (1606—84), спустя ко­ ронъ (ум. 1660), Еурсб (ум. 1701), Брюэсе. роткое время его образцовыя пронзведее1я: Дюфрепи (ум. 1724), Давкуре (ум. 1726) и ..Horace", „Cinna", „Polyeucte". „ Р о т р ё е " . др. могли писать лишь фарсы второго раз­ Здесь впервые поразили все образованное бора. Одине Реньяре (ум. 1709) несколько общество благородный, патетпчесйй языкъ возвысился паде посредственностью, паппи нстнпио драматичесгай сюжетъ, хотя въ еаве „Joueur". К е этому же периоду франц. С н д е " часто попираются законы такъ литературы относится возникновение пер­ вой оперы, создателями которой явились наз. единства. Прежде, чемъ театръ достигъ высшаго итальянские артисты и певцы, призванные расцвета, въ государственной жнзнп Фрап- во Францпо Мазарини. Первыя робшя по­ цш пронзошелъ сощэлышй перевороте, пытки ве этой-отрасли были сделаны Псримевшей огромное злтяние на литературу: реноме (ум. 1680) и композитороме Камбе, знать, покровительствовавшая пскусству п ромъ, а въ 1687 создалась уже большая поэзш. потеряла во время фронды всю свою оиера, носившая пазваше „Academie de самостоят.&львость и вынуждена была усту­ musique". Комическая опера вначале по­ пить свое в.:няше королевской власти. Лю­ явилась лишь на ыаленышхъ сценах ь довикъ X I V . властный, неограниченный (theatre de l a foire), по въ 1709 была за­ повелитель, сделалъ свой дворъ центромъ прещена, такъ каке создавала большую Сильно политической и сошальпой жизни не только коякурренцш Большой Опере. отстале в е своемъ развитш в е это время Фрапщи, но н всей Европы и въ роскошпыхъ залахъ Версальскаго дворца собира­ ромапе. Хотя пасторали, таке долго увлелось все. что было блестящая въ литера­ кавшйя звать и все общество отеля Рам­ туре, искусстве и пауке. Основывались булье, уже въ средине с т о л е ™ вышли изъ гпандиозкыс институты (въ 1663 Академ1я моды, но вкусе исе слащаво-ееитнментальвчдпнеей и литератур ы, 1664 — сстествен- ныме разсказамъ остался, и ихъ облекали ныхъ пауке, 1671—архитектуры etc., 1665 лишь ве античный одел;ды. Огромный возннкъ ^Journal des Savauts"). В с е ху­ у с п е х е имели подобная рода произведедожники, ученые и поэты встречали при Б1Я след. авторове: Гомбервнлль (ум. 1674), дворе поддержку, но, разъ нолучивъ ее, Ла Кальпрепеде (ум. 1603) и Маделена де должны были отказаться огь всякой само­ Скюдери (ум. 1701). Гораздо выше и х е стоятельности. Стропй этикете руково- стоите талантливая графиня де Лафайетте дилъ всемъ, и все должно было ему под­ (ум. 1693) и графе Бюссн-Рабютэпе (ум. чиняться. Неумопимымъ противникоме ма­ 1693)., паписавш. пикантную книгу „Hisл е й ш а я отетупдешя оте иравилъ иоэзш toire amoureuse des Gaules. Очень прави­ б ы л е Буало Депреб (ум. 1714), устано­ лись публике и волшебный сказки Перро вивши! законы поэтическая творчества (ум. 1703) „Contes de m a mere ГОуе". Даже в е своеые сочинении „ A r t Poetique". И з е твореце „Телемака" Фенелонъ (ум. 1715) поэтовъ того времени известны: Шапелль писалъ сказки для своего воспнтацника (ум. 1686), Шольё (ум. 1720), Ла-Фаръ (ум. герцога Бургопскаго. Въ начале X V U I C T . 1712), Антуанетта Дезульеръ, писавшая явился переводе араб, сказоке „Тысячи и сентиментальный элегии, н Сегрэ(ум. 1701). одной ночи" Ант. Галланда. Особая соЛишь въ конце столетия, Жанъ Баптисте всеме внимашя заслуживаюте появивш1еся Руссо в е свонхе одахе, кантатахъ и псал- въ конце столетия „Maximes" Ларошфуко махъ взялъ более возвышенный тоне. (ум. 1680) и „Caracteres" Л а Брюера (ум. K 1 г