* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФРАНЦУЗСКАЯ ЛИТЕРАТУРА. Къ этому лее перйоду Ф. л. относится драматическое искусство. Лучшими дра­ обработка лирики въ иовыя формы, упо­ мами X I V ст. надо считать „Miracles tie треблявшаяся потомъ въ течение сто­ Nostre Dame, par personnages" и лучшими летий, таковы: ба-гзгдда, рондо, e n a c t ro­ драматургами X V ст. братьевъ Арнуль и y a l ; создателемъ ихъ былъ Вильямъ де Симона Гребавъ (авт., Mystere de l a Passi­ Маю (ум. 1377), выдающийся музыканте и o n " , 1452), Жана Мишеля, Жака Милэ поэтъ. Такая форма лирической поэзш („Destruction de Troie", 1452), зпамепитаго была принята и литературными общества­ автора Moralites и Soties Пьера Грипяра. ми (Pays и Chambres rhStoriques). Луч­ Съ эпохой Возрождения пала и древняя шими певцами балладе, наиболее плодо­ драма. витыми, являются Дешапъ Фруассаръ, Историю древпе-франц. театра составнлъ Христина де Шуанъ и въ X V ст. Аллэни Петн де Жю;:ьвнль, издавъ свои сочипен1я: Шартюе (ум. 1441). Интереснымъ сборни- „Les Mysteres (18S0, 2 т.); „Les comediens коыт» ишнца X I V ст. молено считать „Le en France au moyen-age" (1885); „Repertoiie l i v r e des cent ballades". Ужасы столетней d u theatre comique en France au moyen-age войны вызвали исъ Ж И З Н И патриотическое (188C) и „La comcdie et les unoeurs en чувство народа, выразившееся въ воин- France au moyen-age" (1SS6). Сборники ственныхъ п патриот»ческихъ песняхъ, и фарсов&ь, moralites и soties ложно пайтп лучшими певцами лириками были Шарль у Леру do Лннси и Мишеля: „Reeueil" etc. Орлеанский (ум. 1405) и Фр. Виллонъ (ум. (Пар. 1S37, 4 т.). Viollet le Due, „Ancien 1463), причемъ первый, принадлежа къ theatre francais" (таме же 1853-57, 10 т., княжескому роду, является изящпымъ, эле- пЛакруаГТЛ. Л. Жакобъ), „Recueul de farces) гаптпыме представителемъ придворпой по­ soties et m o r a l i t e s " (1SS2); мистерш встре­ эзии, а второй —• пародныыъ ноэтоыъ, С М Б - чаются в е пздашяхе Жюбиналя (1S37.2 т.), лымъ, гешальпымъ, нередко циничны мъ Париса и Роберта, Miracles deNostre Dame и дерзкимъ. Совсеме иное направлешс par personnages (Пар. 1876—83, 7 т.). Из­ имела лирика во Фландрии, прп Бургунд- бранный 49 мнетерщ изданы Ф у р н ь е в е „ Б е скомъ дворе, где основалась целая школа theatre trancais a v a n t le Renaissance (2 изд., поэтове, таке наз. Ecole pedantesque on Пар. I860). bourguignonne, пытавшаяся блистать рптоx v i cro.-ifiTic. Знакомство съ блестящей ризмоме и педантичной учепостью, пред­ образованностью и общественныме строеме ставителями которой были; Мартине Ле- Италии во время войне Карла V I I I , Людо­ франъ, Жорже Шателэне, Оливье де ла вика X I I и Франциска I , а также яаучете Маршъ. Изъ народной поэзш до насе памятннковъ классической литературы дошло несколько хорошихъ экземплярове; имели огромное в.л1яше па духовную см. „Chants populaires d u X V siecle" Париса жизпь Французовъ, возбудиве ве иихъ ^Пар., 1S75) и „Франц. народный песий", интересе къ искуествамъ и наукамъ. Осо­ собранныя Гауптомъ (пзд. Тоблера, Лейпц. бенно сказалось это влияние въ Л т н е и 187 7), во за-то дидактическая поэзия, вообще на юге. близкомъ соседе блестящей очень трудно различаемая въ ату эпоху Италии, и при дворе жизнерадостная оте лирической, имеете еще мало напе- Франц, I и его сестры Маргариты Бавар­ чатапныхе памятннковъ, и мы можемъ ской, автора известныхъ новеллъ „Heptaуказать лпшь: „Le m i r o i r de m a r H g e " m e r o n " , вапнеанныхъ во вкусе Еоккачш. Дешана; „Dits т о г а п х , п л н „Enseiguements Калсдый, сумевший наппсать веселый разde Christine a son f i l s " Христины де Пизанъ cicase, мадригале или сопеть, рондо или (ум. после 1429) и „Le b r e v i a i r e des no­ едкую эпиграмму, пользовался почетомъ bles" Аллэна Шартье. и встречалъ раДуинный npieMb. Не безъ Шире всего выразился характеръ франц. влшшя на литературу оказалось и знаком­ народа в е драматической поэзш, когда ство съ Испашей, и романы Амадиса, пере­ мистерии стали принимать светский харагс- веденные па франц. языкъ, имели огромтере, перешли изъ руке духовенства ве пый успЪхъ. Любимымъ поэтомъ при руки светскнхе руководителей, и представ­ дворв быль Клеманъ Маро (ум. 1544), не­ ления стали устраиваться на улицахе и пло- истощимая веселость котораго и почти дет­ щадяхе, обставляясь съ большей роскошью. ская . наивность увлекательны до сихъ Бывали мистерш, дливиДяся -целую не­ поръ. Рядомъ съ нимъ можно поставить делю. Сюжете для нихе брался пзъ библия Меллш а (илп Мерлина) де Сепъ Галэ (ум и священныхъ легенде, но, наряду се 1558), подражателя Петрарки, несчастпаго этнме, давались представления изъ свет­ Де Перье (ум. 1543), автора изящныхъ и ской жизип, такъ наз. Farces, п Morali­ пикантныхе разсказовъ. Искусныме прозабыле Ашо, переложивший на tes, причемъ первый, т. е. фарсы, соста­ икоме вленные изъ „Dits", „Debats" „Monologues" изящный язьпеъ „Параллели" Плутарха. Не „Dialogues" затрагивали все недостатка менее оригинальнымъ, каке п Маро, но социальной жизни. Исполнителями стали несравненно болве значительнымъ являет­ являться истинные артисты.. Все унсасы ся Франс Раблэ (1495 - 1553), авторе ро­ столетней войны не заглушили въ народе мана „Гаргантуа и Пантагрюэль" (перев. национальная чувства, и, когда, по окон- на русский яз. г-л;сй Эниельгардте), вь чанш ея, Франщя стала • снова сильной, которомъ нарисована гешальная карти­ возродилась и ея литература, особенно на испорченности, и безмысл-я современB а -