* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЧЕХОВЪ. тературныя традпхиш, направлении, партии, годамъ превращается въ безнадежнаи-о ииыи онъ шелъ своею дорогою, повинуясь тнка п наученнаго горькилъ опытомъ жиылишь силт5 своего стнхййииаго таланта, не­ Пи смелаго проповедника „малыхъ д е л ъ " . сомненные признаки котораго уже тогда Конечно, не следуетъ отождествлять автообнаружились довольно явственно. Но, ио ровъ съ героями ихъ лнтературш>гхъ твомерь соурт.вашя его таланта, веселая без­ pcriiit. Но въ данпомъ случае мы пмьемъ заботность уступала мЪсто более серьезно­ известное основание возлагать ответствен­ му и вдумчивому отношение къ наблюдае­ ность ииаЧ. за слова и поступки его Иванова, мой д&Ьйетвителышстн; между Ч., какь ав- къ которому онъ явно благоволить и къ торомъ перкыхъ мелкихъ разсказовъ, и Ч., которому такое же чувство благоволения какъ авторомъ „Степи", „Огней", „Ивано-1| онъ старается вызвать въ своихъ чнтате­ ва", „Скучной нсторш". „Палаты № 6" и ляхъ и зрптеляхъ. Между тВмъ воть исадругихъ позднъйшпхъ его произведений кпмъ ииравнламъ ЖИЗНИ поучаетъ онъ окруразница очень большая. Изъ ограниченной жающнхъ: „Всю жизи1ь стройте по шабло­ области мелкихъ набросковъ, сценокъ и н у . . . Не воюйте въ одшючису съ тысяча­ очерковъ онъ вышелъ на широкую дорогу ми, не сражайтесь съ мельниицами. не ui йхудожественного воспроизведения чувства тесь лбомъ о стены . . . Запритесь въ свою и настроетп совремевнаго ему поколения. раковину и делайте свое маленькое, Богомъ По тутъ Ч. самъ ие прошедший школы данное д е л о . . . Это теплее, здоровее и идейной дисциплины, сталъ на нервыхъ честнее". Здесь мы иимеемъ уже идеали­ порахъ жертвой того печальнаго безвре­ зацию „малыхъ д е л ъ " въ художественной* менья, подъ знакомъ котораго росъ и раз­ форме. Михшиловсшй, вообще очень высоко вивался его художественный талантъ. То цЬннвишй художественный талантъ Ч., но было время крайпяго поннжешя обществен- резче другихъ упрекавший его за „то без­ но-лиитературпагс уровня 80-хъ гг., сменив- различие п безучастие, съ иготорымъ онъ шаго собою бодрое настроение ui идейный иаиравляетъ свой превосходный! художе­ подъемъ двухъ предшествовавшихъ деся- ственный атиарать ва ласточку И само- & тилетШ. „Восьмидесятники", выстушишпие убийцу, на муху и слоииа, па красные и въ воходъ протпвъ ндеаловъ „отцовъ", всяиие другие цветки . . . " , въ „Иванове" увпгромко афишировали свое равнодушие къ д е л ъ уже прямой ииродуктъ печальной апслучшнмъ заветамъ педавпяго прошлаго, хи безвременья. Но зато съ тЬмъ больнастойчиво призывая новое поисоление къ н[ею радостью ириветствовалъ знаменитый irpHMUipeniuo еъ действии тел ьностьио и къ критиисъ появление разсказа „Сисучиая иистоскромной работе въ области „малыхъ д е л ъ " . рия", который онъ призналъ порождениемъ „Опн, — писалъ о людяхъ этого поколения тоски по тому, „что называется общей иде­ Михайловский, — нредставляютъ собою н е ­ ей или Богомъ живого человека", и кото­ что въ роде тусклаго туманнаго пятна, рас- рый „оттого-то такъ хорошъ и л:нзнененъ, плываюицагося въ общемъ фоне той аватш, что въ него вложена авторекая боль". Т у безеодержательностн, того отсутствия вся- же тенденцпо, хотя въ значительной степе­ каго прпсутств1я, которое характеризуем ни iu затемненную, кригтпкь хотЬлъ бы ви­ теперешнее (конецъ 80-хъ гг.) время во­ деть и въ другомъ еялыюмъ произведении! обще. Они только вторятъ течение- реакции: Ч. „Палата Н 6". Эти симптомы иоваго противъ идеаловъ недавеяго нрошлаго, пастросн1я Ч-, выво,(1ившаго его изъ споничего новаго и иоложительнаго пе пред­ игойпой содержателышетп и безучастнаго ставляя" . . . Эта апатия, это забвение не- отношения пъ действительности, служили давпихъ идеаловъ, это, если пе прямое залогомъ перемены въ миросозерцании ху­ оправдание, то голое признание действии дожника, способной открыть ииередъ его тельностн и безиилодности борьбы съ ея мо­ взоромъ новые и светлые горизонты, но­ рально -прнннжаиощвми тенденциями отра­ вый мйръ широкнхъ идей п иштерссовъ, зились на общемъ тоне и направлении далеко поднимающихся надъ серопькой и творчества Ч. Въ длинной cepin повестей, жизнью совремевнаго ему поколения и обЬразсказовъ и драмъ съ поразительною си- щаиощпхъ новые мотивы творчества. И лоио художествеишаго реализма рисовалъ лействиительпо, если во всехъ послЪдуиоонъ картины житейской пошлости, опутав­ щихъ произведен 1яхъ Ч. мы замечаемъ то шей со всехъ сторонъ жизнь обыкповенна- же тягогЬние къ воспроизведению отрицаго средниго обывателя. Если въ манере тельныхъ сторонъ жпзши, то же иирсоблаповествования автора вамъ н трудно уло­ даипе 1иесснмиетичсскаго топа, то уже не вить Kaiiie-лпбо признаиш, которые могли видпмъ мы въ инхъ иирежняго безразли­ бы определить его отношение исъ изобра­ чия, а тВмъ более признания непобедимой жаемой имъ действительности, то одно уже власти фактовъ действительности. Нъ проправдивое воспроизведение ея во всей ея изведенинхъ позднейшаго периода ярисо безобразной наготе было раечнтапо какъ уже пробивается то иастроеипе, въ исотсбы па возбуждение въ чнтателяхъ опреде­ ромъ таисъ горячо хотЬлъ поддержать Ш> ленной нравственной реакцш. Но вогь по­ Михайловский. „Теперь, — писалъ оке по является драма „Ивановъ", где герой, по­ поводу „Сисучпой истории", — онъ ( Ч . ) во с л е целаго ряда подвиговъ, совершеппыхъ всяисомъ случае еознаетъ, что „коли петь имъ еще въ то время, когда въ немъ силь­ этого (общей идеи), то ничего нетъ". И на бьила вера въ высокие идеалы, къ 35 пусть бы июдол]>ше ленло въ пемъ это со: