* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

24 ГЛИНКА. малоросснйснсими народными и въ частно­ сти чумацкими темами, который и прпменилъ позже къ некоторымъ саоиимъ произведенпямъ. Въ этогь-же перйодъ онъ уже задумалъ вторую свою оперу на сю­ жетъ сказки Пушкина „Русланъ и Люд­ мила", предложенный ему княземъ Шаховекимъ. Композииторская опытности, и художественная зрелость достигли у него въ это время до высочайшей степени раз­ витая и притомъ музыкальное вдохновение было съ ниыъ неразлучно. Но работа за­ медлялась различными житейскими поме­ хами, главп. обр. разладомъ съ женой, ко­ торую онъ даже совершенно покинулъ, вра­ щаясь почти исключительно въ обществе своихъ приятелей, братьевъ Кукольныковъ, художниковъ Брюллова и Яненко в др. Одно время они жили совместно нъ общей квартире, и весь этотъ кружокъ получилъ коллективное название „братия". Однако и здесь невоздержанная и крайне безпорядочная жизнь кружка могла лишь дурно отзываться на душевномъ складе и иа работе Г., несмотря па то, что Кукольпикн, въ особенности Несторъ, были очень чуткий къ гениальности его художественной на­ туры. 1840 Г., какъ-бы мимоходомъ, написалъ вдохновенную музыку къ драме Н. В. Кукольника „Князь Холмскнй", увер­ тюру, четыре антракта и три вокальныхъ номера. Однако, драма Кукольника, испол­ ненная въ Александрннскомъ театре, очень скоро была снята съ репертуара; музыка была почти не замечена публикой и, какъ сказано выше, партитура ея затемъ долго валялась въ нотной конторе. Между темъ музыкальная работа по „Руслану" посте­ пенно подвигалась, хотя либретто, писав­ шееся многими лицами, не вылилось въ цельную форму по отрывочности сценъ. не евязанныхъ между собою одною нитью, и въ конце концовъ оказалось довольно неудачвымъ. Вь апреле 1842 опера была принята дирекцией, но, къ сожалению, па репетищяхъ много превосходныхъ сценъ было соифащено безцеремопною рукою одного изъ пр!ятелей Г., графа М. Виельгорскаго. 27 ноября 1842 опера была поставлена въ первый разъ, но имела лишь средний успехъ, въ виду свежесгп и выдающейся оригинальности музыки, съ которыми публика, воспитанная въ традищяхъ итальянской^ оперы, долго не могла освоиться- Ныне, официально со­ бранный, статистическйя данныя о театральныхъ доходахъ красноречиво показываютъ, что сборы по „Руслану" по­ степенно падали и доходили до миниму­ ма, и можно считать, что въ течение пят­ надцати летъ „Русяанъ" почти отсутствовалъ въ репертуаре Большого театра. Это равнодушие общества къ гениальнейшей опере Г. объясняется также и вевежествомъ большинства тогдашней критики, среди которой лишь единичные голоса по­ нимали! великое значение оперы, господ­ ствовали - же въ общественномъ мнении какъ уже замечено выше, итальянское му­ зыкальное творчество въ конце концовъ не только его не удовлетворило, но совер­ шенно разочаровало, нимало не отвътивъ его соОственнымъ идеаламъ. Уже въ ту эпоху у него зародилась мысль о создании народной оперы и передъ нимъ, хотя и въ неясныхъ очерташяхъ, носился будущДй обликъ „Жизни за Царя". Возвращаясь въ Россию черезъ Берлинъ, онъ здесь обре л ь , наконецъ, себе авторитетъ въ лице ученаго теоретика Депа, который въ пять месяцевъ уложилъ въ систему все при­ обретенный имъ до техъ поръ теоретическия сведения, и въ этомъ отношении принесъ ему большую пользу. Кончина отца заставила его поспешно возвратиться въ Спб.. Вскоре, 1835 онъ женился на своя­ ченице евоего родственника Стунеева, М. П. Ивановой. Въ это время планъ и музыкальное развитие народной оперы въ немъ уже почтп созрели, и, когда былъ избранъ сюжетъ, предложенный ему Жуковскимъ, то весь собранный и намечен­ ный имъ матерьялъ тотчасъ-же получилъ свое применение. Помехой для работы оказалась лишь жена^ жизненные идеалы которой совершенно не согласовались съ художественными стремлениями ея мужа. Первоначально опера должна была носить название „Иванъ Сусанине". Toro-же на­ звания опера К. А . Кавоса держалась въ это время на репертуаре; по т е м е не ме­ нее благородный музыкаитъ, состоявший дирижеромъ русской оперы, тотчасъ-же пожертвовалъ своимъ произведениемъ, какъ только познакомился съ партитурой Глин­ ки. Постановка оперы была разрешена, и репетиции, сперва происходивппя отры­ вочно, домашнимъ порядкомъ у гр. Виельгорскаго и др., вскоре перешли на сцену заново отделывавшагоея Большого театра. На одной изъ нихъ итрисутствовалъ импе­ раторе Николай Павловиче, причемъ авторъ испросилъ paepemenie посвятить свою оперу Государю, после чего она была пе­ реименована въ „Жизнь за Царя" Первое представление состоялось 27 ноября 1836 съ огромныыъ успехомъ, сопровождавшимъ и все следугондя представления, хотя мас­ сой поняты были преимущественно наимеииее народные номера. Черезъ несколько спектаклей Г. добавилъ сцену у мона­ стыря па слова Н. В. Кукольника; все либ­ ретто написано барономъ Розеномъ по плацу, превосходно разработанному. Гла­ вными исполнителями на первомъ пред­ ставлении были сопрано г-жа Степанова, контральто г-жа Воробьева, теноръ г. Леоповъ и басъ г. Петровы 1837, по выбору Государя, Г. былъ назначенъ капельыейстеромъ певческой капелы, т. е. главньпмъ руководнтелемъ певчихъ. Хотя по обстоятельствамъ въ капелле Г. оставался не долго, лишь до 1839, по педагогическая его деятельность здесь была очень успешпа. Пебывавъ 1837 за паборомъ певчихъ въ Малороссии, онъ здесь воспользовался