* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЛННКА. касается его собственной игры, то опа, по отзывамъсовременниковъ, отличалась мяг­ костью и чистотой, качествами, присущими Фнльду п очень высокоцтшимыми Г., ко­ торый не любилъ бравурно виртуозной игры, называя ее „котлетною", въ чемъ опъ упрекалъ позже даже игру Листа. Одновременно онъ занялся и музыкальвымътворчествомъ,излагая,впрочсмъ, свои первые оиыты безъ основательнаго знания теоретическихъ правнлъ. Къ году его вы­ пуска изъ пансиона, то есть къ 1822 году, оиъ написалъ вариации на тему (C-dur) изъ оперы Вейгля „Швейцарское семейство", вариации для арфы и фортепиано па тему Моцарта (Es-dur) и вальсъ для фортепиано (C-dur). Несмотря на свое плотное сложе­ ние, Г въ течете всей жизни подвергался бо-твзненнымъ припадкамъ золотушнаго происхождения, причииявшимъ ему иногда сильный физический страдания, что отча­ сти заставляло его искать убежища въ теплыхъ краяхъ. Такъ, вскоре поел* вы­ хода изъ пансиона, онъ отправился въ 1823 г. на лечение на Кавказъ, хотя в ъ г и гиеннческомъ отношении пользы отъ него не получилъ. Нуждаясь въ матерьяльныхъ средствахъ, въ 1824 г. поступидъ на служ­ бу въ канцелярию совета путей сообще­ ния, где былъ, впрочемъ, запять не бо­ л е е одного часа въ день. Широкий досугъ позволялъ ему предаваться музы­ кальному искусству, при чемъ опъ некото­ рое время еще продолжалъ брать фортепиан­ ные уроки у Карла Мейера, но главпымъ образомъ занимался творчествомъ, хотя самъ въ последствш не придавалъ зна­ чения своимъ композиторскимъ опытамъ этого времеши. Ихъ было, однако, немало, и, испытывая себя во всехъ родахъ сочинения, онъ на­ писалъ несколько симфоническихъ отрывковъ, набросковъ сонатъ для одного фор­ тепиано и — съ альтомъ, образцы камерной музыки, изъ которыхъ впоследствии издан­ ный газартетъ (D—dur) для смычковыхъ пнетрументовъ, написанный въ духе Мо­ царта, интереснее остальныхъ. Въ инстру­ ментовке онъ несомненно прюбрелъ более навыка, такъ какъ, опять побывавъ въ деревне, ближе ознакомился съ харантеромъ пнетрументовъ, широко пользуясь средствами оркестра дяди:. Изъ вокальныхъ произведешй, написанный 1825 дуэтъ „Не исисушай меня безъ ну;кды" былъ изъ удачнейншхъ, да и до сихъ поръ онъ не утратилъ своего значения. Общему его ду­ ховному и художественному развитш въ эту эпоху второй половины 20-хъ тт. зна­ чительно содействовали т е интеллигентные кружки, среди которыхъ онъ вращался. Съ особенною любовью вспоминаете онъ о домахъ графа Сиверса, Демидова, кн. Хо­ ванской и др., где опъ слышалъ много хо­ рошей музыки, более всего прозведений Гайдна, Моцарта, отчасти Бетховена, Ке­ рубини, а также образцовъ французской и итальянской музыки, въ передаче кото­ 23 рыхъ и самъ прпшималъ участие Въ л и тературныхъ кружкахъ онъ довольно близ­ ко сошелся съ Пушисинымъ и съ окрулсавшей его славной плеядой литераторовъ. В ъ это-же время опъ сталъ учиться пе­ нию у некоего Беллоли, располагая, однако, голосомъ неопределен наго свойства, кото­ рый лишь впоследствии преобразовался въ тепоръ, каковымъ онъ, какъ известно, позже приводилъ въ восторгъ своихъ слу­ шателей, пользуясь имъ, каисъ средствомъ для художественной передачи своихъ романсовъ. Огромный кругъ знакомства Г. сделалъ его очень общительнымъ, притомъ, въ силу симиатичныхъ свойствъ его ор­ ганизации, любезности, обходительности, ве­ селости, остроумия и деликатности, опъ всюду былъ желаннымъ гоетемъ и собеседннкомъ. Поддерживая тесную связь съ некоторыми своими пшольными това­ рищами, въ особенности съ А. Я . РнмендамъКорсаковымъ, онъ вместе съ темъ поль¬ зовален большимъ расположепиемъ Дель­ вига, Баратынскаго и Жуковскаго, кото­ рые своей поэзией часто вдохновляли его творчество. Музыкой онъ продолжалъ за­ ниматься въ самомъ широкомъ смысле слова, между прочимъ принимая живей­ шее участие въ устраивавшихся его свер­ стниками грандшзныхъ музыкальн. собранияхъ, изъ которыхъ прославились серепады на Черной речке. Параллельно онъ изучалъ коптрапунктъ, сперва у итальян­ ца Замбони. а потомъ у немцевъ Миллера и Фукса, что по свидетельству гр. G. Толстова, одного изъ светскихъ приятелей Г., имело влияние на склонность его ке кон­ трапунктическому складу. Съ 1825 по 1830 г. имъ было написано довольно много романсовъ для пения и камериыхъ произве­ дений, въ ихъ чпеле два вокальныхъ квар­ тета ( F — d u r и D—moll) въ сопровожден! и смычковыхъ инструментовъ. Болезненные припадки, постоянно усиливавшиеся, при­ вели его исъ решению переселиться въ теп­ лый климатъ, что оказывалось июзможнымъ въ виду поправления денежн. средствъ его отца. Остановившись на Италии, онъ отправился туда вместе съ теноромъ Ивановымъ, обладавшимъ замечательнымъ по красоте голосомъ, и здесь нробылъ съ 1830 по 1834. Побывавъ въ различныхъ городахъ Италии, въ Милане, Турине, Риме и Неаполе, и оставаясь въ некоторыхъ изъ нихъ подолгу, онъ переслушалъ все тогдаиишия модныя оперы Доницетти, Беллини и др. и всехе тогдапшихъ во­ кальныхъ знаменитостей, какъ то Паста, Галли, Гризи, Рубннп, Монвьелли и др.; познакомился съ многими выдающимися музыкальными деятеля мии, въ ихъ числе въ Риме съ Берлйозомъ, продолжалъ изу­ чать коптрапунктъ у местныхъ теоретиковъ, одно время увлекался и умилялся чувственнымъ итальяпскнмъ пешемъ и даже самъ прнпесъ этой музыисе дапь, написавъ довольно много произведении разпаго рода въ птальянсисомъ духе. Но,