* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

160 ДАТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА. Въ области л и р и к и изъ настоящихъ представителей новъйигаго направления лишь пемиогие иногда выступали съ лири­ ческими опытами, и не обнаруживали здесь особой оригинальности. Таковы 1. 1 е р г е н с е н ъ , „Bek,iendelse" (1 S94r); М и х а э л и с ъ , „SolDlomster" (1S93), „Sirener"; С т у к е п б е р г ъ , „Flyvende S o m m e r " (1S98) и Г. Р о д е , „Hvide B l o m s t e r " (1S92), „Gedichte" (1896). СерьезнЪе и глубже переводчики Торъ Л а н г е , Альфредъ И п с е п ъ , „ Е с Ь о " (1894) и Нильсъ М ё л л е р ъ , ..Roster" (1897). Съ простыми и естественными стихотвор. выступипъ 1895 Л . Г о л ь с т е н ъ , а Отто Фёнсъ удачно передаетъ въ „Angelina" (1894), „Hinsides B j c r g e n e " (1896). „ I lese N a e t t e r " (1898) поэтическое чувство при­ роды, особенно путевыл впечатления. Из­ вестный крптикъ Георгъ Брапдесъ 1898 тоже папечаталъ свои гопошескйя стихотво- Й!егепдарпые имыощш особеннаго з н а ч е т я . и сказочные сюжеты въ фор­ мъ романсовъ разработаны А. И п с е н о м ъ („Flores og B l a n s e f l o r " , 1892; „Рга F a n t a siens B a n d " , 1898) и Б л a y м ю л л е р о м ъ („Aginete o g H a v m a u d e n " , 1894). Въ области драмы, темой постоянно служить современ­ ная сощадьная жизнь, въ болъе легкомъ стиле французскихъ ,,proverbes", и въ сатирическихъ комедДяхъ и драмахъ, большей частью поверхностныхъ, безъ глубокой характеристики или изследовашя более серьезпыхъ вопросовъ жизни. Любимые драматурги: О. В е и ц о н ъ , Драхманъ, Н 1 а п д о р ф ъ , А. С к р а м ъ , Г. Э с м а н т , , (1892). Трезво пессимистический комедии обществ, вопросовъ писалъ еще Эдвардъ Б р а н д е с ъ („Snnaa S k i i e s p i l " , 189S), въ по­ следнее время таисже П. Н а п с е п ъ . Страст­ нее, въ д у х е морали „сверхчеловечества". за.тропулъ вопросы брака и свободной любви Гьеллерупъ въ драмахъ и трагедйяхъ: „Негm a n "Wandel" (1891), „ W u t b o r n " (1S93), „Hs. E x c e l l e n c e " (1895) и „Gift o g M o d g i f t " (1S98). Область соцпальнаго вопроса и рабочихъ движений затронули Х р и с т й а н с е н ъ въ фантастичной драме „Cosmus" (1897) и Г. Э с м а н ъ „Magalene& (1S93). 1 ешя, пе направлении, продолжают, действовать, собственно, только С. Шандорфъ в ъ своихъ „Разсказахъ" (1895 и 1898), „Frigjort" (1896), „Froken G r a a " (1897) и Амалия Сисрамъ. Ея тенденциозные романы „Professor Нйегоn y m u s " и „Раа St. J o r g e n " (1895) примыкаиотъ къ горячей полемике противъ обра­ щения съ душевнобольными, между темъ каисъ „ А Л с о т " („Потомки". 1898) предста­ вляетъ новую часть большого цшела романовъ „Люди Геллемира". В ъ прямо поле­ мическое отношенйе къ духу натуралисти­ ческой школы, съ другой стороны, стали лишь neMnorie писатели (Г. 1ёргенсенъ). Юмористическое отношение къ жизпи в е последнее время не пользуется популяр­ ностью. Грубоватый юморе Шандорфа усвоиле себе, съ б о л е е тошеой психологи­ ческой наблюдательностью, чрезвычайно плодовитый Г. Видь ( W i e d ) : „BarnigeSjaele" (1893); „Menneskens B o r n " (1894) и др. Н е ­ сколько вычурно и съ вииешнимъ комизмомъ изобразилъ умершгй 1897 Карлъ Меллеръ датскую, въ особенности копенга­ генскую современную жизнь: „Lovende Mo­ d e l " (1893). „Navncfaettere" и „ F r a Studenter„tiden" (1895), „Fra Rosenvaenget t i l A m a g e r " (1S96). Большинство молодыхъ писателей Да­ ши, каисъ сказано выше, решительные скептики, съ большей или меньшей склон­ ностью исъ пессимизму. Таковы Х р и с т и а н с е н ъ : „Щ a r l " (1S94); Нильсъ М ё л л е р ъ : „KogIerier"" (1895), а особенно Г. П о н т о п п и д а н ъ , ставший в ъ первомъ ряду датскихъ романистовъ бытописателей своей трилогией ромаповъ, закончеппыхъ 1895, „Bet forjaettede Banid". Для многихъ поэ­ товъ этого молодого поколения в п Ъ ш т й миръ и фабула разсказа играютъ все менее и менее существенную роль. Д л я нн*хъ ромапъ и повесть пе суть уже объективно реальный отпечатоигь действительности, а чрезвычайно тонкое субъективное средство вызывать настроения. Погрузившись въ свой внутренний м!ръ, они всесторонне изслЬдуютъ и аналпзируютъ глубочайшую жизнь чувства. Первоначально предста­ влявшееся Драхмаппомъ, это направление расширяется в ъ различный формы у Л. Н а н с е н а (см.), Карла Эвальда в е его „Snlamiths H a v e " (1S9S), д а л е е у Э. Скрама, котораго романы ,,Agnes V i t t r u p " (1S97) и „Hellen V i g e " (1898) изображаютъ извра­ щенный отношения между мужемъ и женой. Но часто этотъ индивидуализмъ И субъеистивизме остается неудовлетворенныме, по­ тому что о н е расплывается исислючительно в е настроенпяхъ, безе опоры в е настоящемъ мужестве и твердомъ убеждении, безъ способности и воли с м е л о вступить въ жизнь и найти в ъ ней свое место. Другие поэты уходятъ оть собственной не­ удовлетворенности и отъ тревожпаго безпоисойства, современной эпохи въ „доброе старое время", когда все отношения билли проще и задушевнее и еще основывались па в е р е и чувстве долга. Но больший- Эти произведения граничатъ уже со вто­ рой группой поэтовъ, которые, оставивъ изображение будничной жизни, обратились къ лирической сисазочной или ромннтичноисторншеской драме. Въ этомъ паправлеиш первымъ проложилъ путь Д р а х м а н н ъ и продолжалъ его въ драмахъ: R e n a i s s a n c e " , „Volund S m e d " (1894). „Melodramen" (1895), „ B r a v - К а г Г (1897), „Kors o g K a a r d e " (1893). „liomerske S c e n c r " (1895) В. Стуисенберга посвящены классичесисой древности!. По­ добно Гермаши, и въ Копенгагене въ по­ следнее время учреждена „Свободная сце­ па", несмотря на готовность, съ которою театры, особеппо частные, принимаютъ даже незрелые и странные драматические опыты. Р о м а н е и п о в е с т ь все еще остаются предпочитаемымъ родомъ литературы. Но въ прежпемъ, строго натуралистическомъ