* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МУЗЫКА (Исторш). 489 игроковт» на рожкахъ, что впрочемъ соста- востокомъ. Вотъ почему вполне понятно вляетъ явлеше поздпейшее. Итакъ, песня введение пашимн талантливыми русскими во всей ея этпографической неприкосно­ композиторами въ ихъ музыку восточваго венности составляешь главную незыбле­ элемента и тщательная разработка его мую основу русской самобытной националь­ музыкальной поэзш, что сделано впервые ной музыки; опа своими резкими особен­ съ иеподражаемымъ искусствомъ Глинкой ностями придаетъ ей индивидуальность, въ его „Руслане и Людмиле". неподражаемый характеръ и гв существен ­ | История церковно-православнаго пешя ный черты, которыя выделяюсь ее изт играетъ важную роль въ исторш русской прочей музыки Европы, ложатся въ плоть музыки вообще, ибо на его древпихъ муи кровь русекаго композитора и не стуше­ зыкальныхъ принципахъ построена навываются никакими условшмп теорш му­ цтнальная русская музыка. Къ еожалезыкальной культуры. Особенности русской HJIO, въ развитии произошелъ по историпесни выражаются прежде всего въ ея ме­ ческимъ прпчипамъ более всего въ пе­ лодш, ритме, лад* и гармонш. МелсдДя чрез­ ршдъ татарскаго владычества застой, а по­ вычайно своеобразна: при своихъ коптра- тому съ течешемъ времени, въ X V и X V ] стахъ, протяжности нли крайнсмъ ожнвле- векахъ, эти коренные принципы стали ото­ шн, она не отличается плавпостью и лег- двигаться и забываться, и такимъ обра­ кнмъ, свободпымъ тсчешемъ, но движется зомъ паша церковная музыка уже не нередко скачками, напр. на кварту, при- могла оказывать должнаго вл1яшя на раз­ томъ всегда дДатоппчески, не заключая въ витее музыки светской. Отчасти забвенпо себе вводпаго тона мпцора; по протяженно, нодобныхъ церковпыхъ музыкальпыхъ она скорее коротка, чемъ длинна. Заме­ догматовъ содействовало и установлеше чательною особенностью ритма, непривыч­ въ X V H веке много гол оснаго или партесною для иностранца, является его не­ наго пешя, хотя украсившее музыкаль­ симметричность. Такъ, размеръ песни ное искусство, но занметво ванное изъ нередко бываетъ Е Ъ пять ы семь долей, музыки западно-европейской. Наконецъ, причемъ различные размеры часто меня­ во второй половин* X V H I века православ­ ются на короткомъ разстояши; напр. впол­ ное церковное nenie, какъ и музыка въ не возможпо чередование двухъ-дольнаго Россш вообще, подпало новому вл1янйо, съ трехъ-дольнымъ и пяти-дольнымъ раз- итальянскому, такъ какъ все наше музы­ меромъ и т. д. Сюда з;е откосится и дру­ кальное искусство вв-Врено было попечению гая особенность песни, несимметричное выписавныхъ изъ Италш композиторовъ: сложение тактовъ; напр. сложеше по пяти A p a i n , Голуппи, Цописа, Сарти, Паз1елло, тактовъ или по три меняется со еложени- Мартина, Kauouio и мног. др. Следы этого емъ по четыре, по два п т. д. Гармошя ипоземнаго влияния сохранились на долгое песни, сопровождающая мелодии, не допу- вромя, ибо и поеледуюгцйе руссше авторы скаетъ пп септпмы. нп хроматизмовъ, и духовныхъ сочивенШ, въ качестве ученпсостопть преиму]цествеино изъ простыхъ ковъ указанныхъ итальянцевъ, нелегко мог­ трезвучШ. Следовательно, укладываше ли отрешиться отъ заагьщаиныхъ имъ тради­ гармонш русской народной песпи въ рам­ ций. Понятно также, что и русская коренная ки определенна™ мажора или мияора со- песня, какъ выражеше народной безыскусвершепно къ ней неприменимо, а между ствепвой поэзш и иллюстрация различныхъ тьмъ въ эту ошибку впадали мнопе ар- ея формъ, — былинъ, сказаний, стиховъ и рапжпровщики ir гармонизаторы русской проч., вытесненная пришлымъ наноснымъ песни, а равно и составители песенпыхъ элементомъ, постепенно стала вымирать сборниковъ, нскажавшихъ хроматизмами пли заглушаться и что ея распространи­ даже самую мелодш. Такъ поступали все тели: гусляры, скоморохи, слепцы-коб­ лица, имевпля дело съ русской песпей, зари, бандуристы, лирники и проч., со начиная отъ Прача до блпжайшихъ пред- своими инструментами мало по малу де­ шественппковъ Глинкп. Прпчипы ладовой лались достояшемъ псторическаго прошко нстр у к u i и русской песни и близость ея лаго и въ наше время составляюсь почти гармонш къ церковпымъ топамъ, несом- предметъ музыкальной археологш. Значи­ венно, псторическия и зиждутся на проч- тельному успеху цравославпыхъ песнономъ водворешн основъ греческой церков­ шй содействовали Вортняпскш, Березов­ ной музыки Е Ъ Poccin, начиная съ I X в.; ский, Ведель, Дегтеревъ, Турчаниновъ в nenie же греческой церкви было ладовое. др., хотя лишь Е Ъ указанноыъ выше Не будетъ, однако, противоречиемъ, если смысле, а позже А. Ф. Львовъ, заслуга мы подметнмъ въ некоторой части рус­ котораго еще более заключается въ пере­ скихъ песепъ характеръ и колоритъ вос­ ложении всего церковнаго обихода, т. е. точный, въ силу коихъ диатонпзмъ мелодш древвихъ распевовъ и напевовъ, на несколько нарушается введениемъ въ ея гармонические голоса. Впрочемъ, вся су­ строеше увеличениыхъ пнтервалловъ, напр. щественная черновая работа этого труда увеличенной квивты и въ особенпостп была выполнена его компетентными со­ увеличеппой секунды. Такая кажущаяся трудниками: Воротниковымъ и Г.Я. Ломакианомал1я опять имеетъ свое историческое нымъ. Во всякомъ случае, во второй поло­ объяснение: опа вытекаотъ изъ постоянпаго вине ХГХ в. несомненно замътно постепенно общешя русекаго парода съ пограничпымъ развивающееся стремлете къ возстановле-