* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

490 М У З Ы К А (Истор1я). Biro въ правослаБкыхъ пъсвои&Ьишхъ духа и музыкальныхъ привцпповъ древней рус­ ской церкви. Въ этомъ направлепш стали работать съ непрерывною энергией, талаптлппостыо и гнаииемъ дела современпые pyecKie композиторы: Римект-Корсаковъ, Балакпревъ, Чайковский, Apencirirt, Ааъевъ, Смнрповъ и мп. др. Результатомъ великихъ реформъ Петра I явилось между прочимъ водвореше въ Poccin музыкальнаго искусства. Съ одвой сторопы, разумеется, оно было васильственпое, какъ и все друпя меропршпя царя-преобразователя. Но съ другой стороны несомненно установившаяся, хотя въ грубой и пасильствсппой форме, музыка въ Poccin очевь скоро повлшла на эстетическое раз­ вита е вкусовъ вашихъ соотечеств он никовъ. Первоначальная хаотичность введенной Пе­ тромъ I музыки, выражавшаяся въ общей нескладице музыкальныхъ звуковъ и варварскомъ подборе инструментов*!, съ преобладашемъ духовыхъ и ударныхъ, мало по малу была парализована благозвуч1емъ и стройностью нностранн. оркестровъ, имев­ шихся въ изобплш при всехъ посольствахъ, а впоследсяъие также собственными орке­ страми, кои усердно и энергично составля­ лись Петромъ изъ инострапныхъ, шведскихъ и немецкихъ музыкантовъ. Самъ царь, ио свидетельству мвогнхъ историковъ, не былъ эстотикомъ, но водворяя культурную музыку вь Россш, онъ преследовалъ глав­ нымъ образомъ, какъ п въ другихъ обла­ стяхъ, цель образовательную. Такимъ об­ разомъ, благодаря прогрессировавшему за­ падному BHiflHiio, насажденная музыка, какъ въ Москве, такъ въ особевности и въ Спб., быстро стала воспринимать культурный формы; установились концерты, грапдшзныя серенады и проч., а по примеру иностранныхъ посольствъ и царя, M H O r i e рус­ ские сановитые люди обзавелись собствен­ ными домашними оркестрами, какъ необ­ ходимою принадлежностью роскоши и бле­ ска. Таковы были напр. гр. Апраксинъ, канцлеръ Головкинъ, кн. Голицынъ, гр. Ягужиншай, кн. Юсуиовъ, кн. Меншиковъ, кн. Черкасская и мн. др., передавппе эти мецепатскш затеи своему потомству на долгш времена. Идя въ музыкальной области по западному пути, начертанному могущественвымъ государемъ, следующее монархи, Петръ I I , Анна 1оанновна, Ели­ завета Петровна и Екатерина U и пхъ подданные, въ своемъ увлечении просве­ щенной Европой, понятно, отошли здесь далеко отъ русекаго народнаго и продол­ жали дело европейской музыкальной ци­ вилизации въ России. После попытокъ Петра I , устройства театровъ въ Москве и С.-Петербурге для распространевш здесь комедШпаго искусства подъ руководствомъ Куншта и Фюрста, въ последугощш цар­ ствования, начиная съ Авеы 1оанновны, широшй достунъ получила въ Петербурге итальянская опера, а позже и французская оперетка, заполонившая собой все сердца и вкусы. Если прн Елизавете Петровне въ конце ел царствования какъ будто созреваетъ некоторая потребность въ русскомъ элементе п въ русской опере въ частности, то причину ея отчасти можно искать въ природвомъ еочувствш импера­ трицы къ народнымъ крестьянскнмъ песнямъ и хороводамъ, а также въ нъкоторомъ в.пянш гр. А. Г. Разумовскаго, вы­ ходца изъ народа, но впоследствйе ближайшаго друга и советника императрицы. Какъ бы то ни было, но парождеше пер­ вой русской оперы произошло въ царство­ вание Елизаветы Петровны. Заря русской музыки занялась съ сере­ дины первой половины X I X в. съ появлешемъ гсшя М. И. Глпнкн (1804—57), т. е. отъ создания нмъ двухъ его оперъ: „Жизни за Царя" и „Руслана и Людмилы". Высоко­ художественная патура Глинки инстинктив­ но понпмаетъ, что залогомъ русской пацюнальной музыки можетъ послулшть лишь таковая же песня со всеми ея особенно­ стями въ мелодш, ритме, гармонш и да­ же полпфонш (такъ какъ контрапупктъ играетъ очень важную роль въ коренной русской песне при хоровомъ ея исполне­ нии). Сознаше подобной задачи русекаго композитора сложилось въ творческой ду­ ш е Глинки вполне ясно, твердо и опре­ деленно въ тотъ перкздъ начала тридцатыхъ годовъ, когда онъ, принеся дань увлечевш итальянской музыке, убежден­ но высказался, что писать музыку можно лишь на основаши отличительныхъ чертъ нашей народной безыскусственной песни. Глинка былъ безенорно правъ, ибо даже въ томъ случае, когда творчество не преследуетъ исключительно народпыхъ идеаловъ и стремлении, талантливый авторъ все лее несомненно обнаружить въ художественномъ пронзведеши принадлежность свою къ определенной национальности, такъ какъ оно будетъ запечатлено чертами без­ ыскусственной поэзш его народа, будь то въ литературной, музыкальной, или иной области. Особенность эта, свойственная представнтеляыъ всехъ нацшнальностей, ярко выразилась въ Глинке, напиоавшемъ не одни только руссшя народный произведенш, но п двё пспанск!я фантазия, вь коихъ, не смотря на ихъ чужеземную окрас­ ку, все такн проглядывастъ творецъ рус­ ской музыки. Последователь Глинки, А С. Даргомыжский (1813—69), унаследовавъ мнопя черты творчества Глинки, въ свою очередь явился вокальпымъ композитороыъ по преимуществу, и хотя въ школьной эруднцш обнаружилъ значительный диллетантнзмъ. по зато сделалъ крупный шагъ вне редъ въ выразительности вокальной деклаыацш, что въ особенности замечается во вто­ рой половине всехъ его романсовъ, въ опере „Русалка" и, наконецъ, ярче всего въ его лебединой песне, оп. „Каменный гость ". 4 Выдвигаюпийея далее на композиторскомъ поприще А. Н. Серовъ (1830—71), при всей своей талантливости не обладалъ