* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

486 М У З Ы К А (ИсторДя). бодныхъ сочинений, предоставляемая ком­ позитору, являющемуся во всеоружш теоре­ тически хъ нознашй. Далее, для всеобъемлющаго поннмаши музыкальнаго искусства художнику- музыканту необходимо позна­ комиться еще и съ другими крупными его отделами. Изъ нихъ важнейшее место занимаютъ история М. и эстетика. Истор]я М. должна интересоваться пе только бшграфическими сведешями изъ жизни музыкальныхъ деятелей, но главнымъ образомъ изложешемъ постепеннаго развит!я музыкальнаго искусства во всехъ его проявлешяхъ н, следовательно, состояп1амъ стиля, характера, духа и внешвяго строешя музык, произведений всехъ странъ и каждой исторической эпохи. Эстетика же научаетъ повимавш и оценке нзящнаго въ прсизведешяхъ искусствъ. Наконецъ, более тесною областью М., могущей инте­ ресовать музыканта-спещалпета. является акустика, законамъ которой подчиняются музыкальные звуки въ смысле нхъ высо­ ты, взаимнаго разстояшя и колебангй, каковыя измеряются точно выраженпымы арнеметическими величинами. Кроме того, могутъ иметь непосредственное отпошеше кь музыкальному искусству и такш обла­ сти, каковыя являются достоян!емъ поазш, философии, психологш и даже физюлогш. Изъ нихъ более тесныя отношения къ М. имеетъ иоэз^я, которая въ прямомъ соче­ тали съ пею играетъ важную роль, т. е. въ Ы. вокальной а, въ частности, въ опере. Ио родовой класенфшеацш, М разделяется на вокальную и инструментальную. Во­ кальная распадается на церковную и свет­ скую, причемъ первая, по прнчипамъ историческимъ и релипознымъ, въ свою оче­ редь, установилась ранее второй. Инстру­ ментальная Ы. разветвляется на оркестро­ вую и камерную. Первая вызывается тре­ бованиями широкой музыкальной нллюстрацш сюжета или вастроешя, а следователь­ но и разнообразш и богатства инструментальныхъ красокъ, т. е. тембровъ. М. ка­ мерная не нуждается въ яркомъ колориге внешней музыкальной живописи, а потому ея выразителями могутъ быть или однородные инструменты, напр. смычковые, или лишь ограниченное количество различ­ ныхъ нветрументовъ, напр. въ квартетахъ. Tpio, дуэтахъ. Сюда же относится и пеше съ аккомпаниментомъ фортетано, или М., нроизвод. однимъ фортешано, имеющимъ огромную литературу, вследстае своей все­ объемлющей способпости располагать все­ ми музыкальными региетрами. М., въ произведешяхъ искусства олице­ творяется Аполлономъ съ киеарой въ pyire, иногда предводптельствующимъ музами; символами ея при атомъ являются лебедь и дельфинъ, въ качестве представителей животваго Mipa, любящихъ Ш М. в о е н н а я , была кь употреблеши у д|)евпейшихъ пародовъ какъ средство для одушевлешя во время боя, а так­ же для поданЫ енгналонъ вместо комапд- ныхъ словъ. Въ среднее века воепиая М. почти совсемъ вывелась и появилась въ конце X V ст. въ цружипахъ аваптюрьеровъ и брабансововъ, а затьмъ во Фран­ цш. Въ Poccin въ X I I ст. появилась тру­ ба, въ Х Ш бубны и свир?ль, X I V варгань, X V I пабаты, накры, сурны, Х У Ш бараба­ ны, флейты и литавры. Ныне хоры воен­ ной М. полагаются при всехъ пехошыхъ и кавалсрШскихъ нолкахъ, а также пъ не­ которых&!, другихъ отдъльпыхъ частяхъ войскъ. Египтяне. Следы иамятниковъ сохрани­ лись лишь въ виде изо0ражев1я музыкаль­ ныхъ инструментовъ, которые повидимому были заимствованы отъ ннхъ евреями, гре­ ками и арабами. Впрочемъ ихъ музыкальная T e o p i H , какъ можно полагать, принята также отъ епштянъ въ древпейш. времепа. ЕтппетCKie нпструыепты арфа, лютня, флейта и нр. И н д у с ы п китайцы. Развитая система тоновъ; скала, подобная нашей, т. е. полу­ топы черезъ 3 п черезъ 2 цълыхъ тона; вотвые знаки изъ азбуки. Китайские ип струменты очепь разнообразны и даже сложны по конструкцш: флейта, псалтирь, родъ губпой гармоииии, плоская каменная гармоника и тамтамы. Индусаде инструмен­ ты: цнтра, смычковые инструменты серинда, раванастропъ, и мундштуковая флейта. Евреи. Развитое музыкальное учеше, въ особенности пеше въ сопровождении инструментов!» ради торжественности богослужешя. При этомъ, еврейская мелодии, хотя съ годами и тысячелепямп пзмепенпыя, перенесены въ христхапешя богослужебныя u e c n o n e u i f l . Старинный мелодди пе сохранились у современныхъ евреевъ. Еврейские инструменты: арфа, лютпя, флейта, труба, литавры. Греки. Высокое процветаше музыки, какъ искусства. Равноправность съ дру­ гими искусствами на народныхъ празднествахъ. Значительное развипе теорш соотпошешя тоновъ и ритмики. Нотописашв по обозначению хроматизма и энгармонизма способно заменить наше современное. Различ1е между nenieMb и инструментальнымъ сопровождеМемъ и чистой ипструменталь­ ной музыкой. Существовала уже драма съ музыкой. Гречеайе инструменты: лира, гитара, пектисъ, магадисъ, барбптосъ, тригононъ, симмнконъ, форыинксъ (арфы или струнные инструменты), канопъ, аулосъ. сиринксъ, сальпивксъ, керасъ. Ыногоголойе въ древн1Я времена пони­ малось лишь въ смысле удвоен наго соедпвешя унисоновъ и октавъ. Поняпе о копсонапсахъ могло быть применено лишь къ последовательности тоновъ. Система тоновъ (гамма) у древпихъ народовъ повидимому была ддатоническая. При отсут­ ствии полутоновъ, гамма состояла изъ пяти тоновъ (пятитонная гамма). Гамма изъ семи ступеней въ общихъ чертахъ везде одинакова. Греки различали д^атоиичесше и хроматичесте полутоны.