* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МУЗЫ — МУЗЫКА. 485 6ал1я,МельпомвБй, Т е р п с и х о р а , Эра­ ду прочимъ, п*п(я и танцсвъ. Отсюда подъ то. Полимвля. Урания, Калл]Опа. Впо- словомъ М. у грековъ подразумевалось му­ сл*дств1е 1съ нйыъ была причислена Аре- зыкальное искусство ЕЪ смысл* ОЦ*НКИ н сотуза, какъ М. пастушеской t w a a i n , и нако­ четашя попимасмыхъ пами музыкальпыхь нецъ Сафо. Любинымъ м*стопребывашемъ звуковъ, главные элементы М. поэтому за­ М. считался Гелшсовъ, по опъ посещали имствованы нами также у грековъ: таковы— также Киоеропъ, Ппндъ и въ особенности мелод1я, гармошл и ритмъ. Точно также Парнасъ, гд-Ь находился Кастальскш ключъ, н о ш т е о метр* и метрик* взято наып у пзъ котораго почерпалось поэтическое вдох- грековъ, причемъ подъ метрикой, какъ и HOBenie п зпаше будущаго. На Олимп* нын*, главнымъ образомъ разумелось уче­ он* возсъдаютъ за столомъ боговъ и ус­ т е о сгихотворпыхъ стопахъ, т. е. о мерахъ лаждаюсь ихъ музыкой и плМедГь. Пред- стиха. Въ современ. ыузыкальномъ смысл* теор1я разум*етъ подъ метрикой разделения тактовъ и ихъ сочета­ ше для перехода къ построению раз­ личныхъ ncpioдовъ и формъ. Важнейшую роль въ муз. пграетъ творчество ком­ позитора, а загвмъ уже занпмаетъ ме­ сто ея изучеше, какъ результатъ спепДальнаго обра­ К а я л Ю и а п Гсмеръ. С о к р а т ъ и Эрато зоватя человека. Поэтому и въ уче­ ной композит и долженъ господ­ ствовать творче­ ски! талантъ, кото­ раго ее могутъ со­ здать теоретиче­ ская правила. Важ­ ное место въ М. за­ нпмаетъ также ис­ кусство исполни­ тельское: передаюшДй музыку мо­ жетъ быть такимъ же художвнкомъ, какъ и ея сочини­ Г.-Х & - J S C тель, но и въ этой Кл)о Шл>я Эрато Епторпа Полоний: Kiui.-iiunn Ткриииорв УрапЫ; Мслыкшеип области творчество стоить па первомъ М у з ы (Сарпофап. Ы, сь Нирпжскозд» Лувр&Ь). план*, ибо оно необходимо для нетнпной певодителемъ ИЛИ покровнтеломъ пхъ счи­ редачп духа и замысла произведения; одна тается Аполлонъ (Музагетъ). Въ Р и м * же виртуозная техника, вырабатываемая ис­ ихъ называли: К а м е н ы . Пзображеше М. ключительно физическими средствами, безъ нередко встречалось на саркофагахъ, въ наличности у исполнителя вдохповешя н рельефахъ, а ташке въ статуяхъ и въ жи­ художественна го чутья, ве достигаетъ це­ вописи. Лучшими рельефами, сохранив­ ла. Поэтому чаще всего выдакищеся вир­ шимися до нашего времени, считаются: туозы являются, вместь съ т*.чъ, и ком­ „Саркофагъ" въ Лувр* (см. рис.) и въ позиторами. Одну изъ значительи*ншихъ „Апоееоз* Гомера", скульптура Архелая сторонъ музыкальнаго искусства состав(брпт. музей), а изъ статуй; 1) группа М. ляегь изучеше его путемъ определевпыхъ оъ Ватикан*, 2) группа въ Мадрид* и 3) правнлъ. ибо оно упраздвяетъ ремеслен­ группа въ берлипсксыъ музе*. См. D e i - ное отношеше исполнителя къ М. и, на­ t e r s , „Ucber die Y e r e h r u n g v o n M. b e i den оборотъ, даегь ему верней ппя средства Эти правила разде­ Griechen" (Воннъ, IS68); K r a u s c , „Die Mu- къ ея понимание. sen, Grazien, Horen u n d N y m p h e n " (Галле, ляюсь М. по ея строение и различаютъ 1871); O b e r g , „Musarum t y p i " (Берл., 1871); сл*дуюнЦе отделы: гармопдо н коитраR o d i g c r , „Гле M u s e n " (Лейцц., 1875); B i e , пункт&ь, причемъ специально капопъ и фу­ гу. Каждый отд*лъ составляетъ особое уче­ „Die Musen i n der antifceu K u n s t " (1887). т е , а затемъ уже наступаетъ очередь своМ у з ы к а (греч, лат. musica), „искусство музъ",погреч.мц0.--богпнь, меж­ v 4 ршошщ