* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

223 ГАРМОТОЛ 224 у к л о н е н и я м и , и л и д а ж е просто соответствен­ ным п о д б о р о м г а м м ы ц в е т о в , м о ж н о с о з д а т ь в п е ч а т л е н и е более я р к о г о и л и менее я р к о г о освещения. Аналогичн. я в л е н и я , но у ж е за­ в и с я щ и е г л а в , о б р а з о м от п о д б о р а я р к о с т е й , возможны и д л я срединных интенсивностей. П о с л е д н е е особенно валено д л я в с я к о г о р о д а орнаментальных и декоративных искусств. Н а п р . , в чистом фарфоре, покрытом толь­ ко г л а з у р ь ю , м ы имеем почти идеально бе­ л у ю поверхность. Если на фарфор наносить рисунок, оставляющий свободными большие поверхности чистого фарфора, то следует, к а к меяеду п р о ч и м у к а з ы в а л О с т в а л ь д , у п о ­ треблять предельные тона, иначе они будут к а з а т ь с я г р я з н ы м и . Н о н а с е р о в а т о м фоне предельные к р а с к и делают фон грязным, х о ­ т я бы п р и данном освещении ( н а п р . , очень я р к о м ) этот с е р о в а т ы й фон б ы л я р ч е , чем и д е а л ь н ы й б е л ы й п р и более с л а б о м о с в е щ е ­ нии. В этих с л у ч а я х следует подбором кра­ сок создавать иллюзию такого освещения, п р и к о т о р о м ч и с т ы й б е л ы й о т р а з и т то ж е к о л и ч е с т в о с в е т а , что и д а н н ы й с е р о в а т ы й при данном я р к о м освещении. Таким образом г а м м а ц в е т о в д о л ж н а б ы т ь в ы б р а н а более т е м н а я и именно т а к а я , чтобы эти цвета и м е л и в и д п р е д е л ь н ы х цветов п р и соответ­ ственно ослабленном освещении. П р а в и л а такого рода Оствальд старался д а т ь в своем ц в е т о в о м а т л а с е . О д н а к о , с л е ­ дует с к а з а т ь , отчасти в дополнение, отчасти ж е в возражение ему, следующее: чистый черный допустим во всякой гамме; затем д л я в с я к о г о т о н а во в с я к о й г а м м е д о п у с т и м ы в с е в о з м о ж н ы е я р к о с т и и н а с ы щ е н н о с т и , но т о л ь к о я р к о с т ь и н а с ы щ е н н о с т ь ц в е т а не м. б. в ы б и р а е м ы н е з а в и с и м о д р у г от д р у г а и превышать определенной величины. Т а к , можно употреблять сильно насыщенные цве­ т а , н о п р и э т о м о н и д . б. т е м н ы м и ; с д р у г о й стороны, м о ж н о в з я т ь и очень слабо насы­ щ е н н ы е (белесые) ц в е т а , н о з а т о б р а т ь и х я р к и м и . П р и т а к и х у с л о в и я х и те и д р у г и е ц в е т а не б у д у т к а з а т ь с я г р я з н ы м и . Н а к о ­ н е ц , с л е д у е т у к а з а т ь , что н е б о л ь ш и е п о п л о ­ щ а д и о т с т у п л е н и я от в ы ш е у к а з а н н ы х п р а ­ в и л не т о л ь к о не н а р у ш а ю т в п е ч а т л е н и я , но м о г у т д а т ь п р е к р а с н ы й э ф ф е к т , ч е м ч а ­ сто и п о л ь з о в а л и с ь в е л и к и е х у д о ж н и к и . Т а к , если на сравнительно большом поле, отвечающем вышеуказанным правилам, по­ садить небольшое очень я р к о е красочное п я т н о , т о о н о , не в р е д я о б щ е м у о с в е щ е н и ю , само необычайно выиграет и будет к а к бы и з л у ч а т ь свет («гореть»). Н о , к о н е ч н о , з л о ­ употреблять этим н е л ь з я , т а к к а к и л л ю з и я освещения может н а р у ш и т ь с я , и тогда про­ чие к р а с к и с т а н у т к а з а т ь с я г р я з н ы м и . О ч е в и д н о , что п р а в и л а к о л о р и т а не я в ­ л я ю т с я Г . к . в собственном с м ы с л е — о ни д а ­ ют т о л ь к о с р е д с т в о з а с т а в и т ь ц в е т к а з а т ь ­ с я более красивым. Лит.: L e o n a r d o d a V i n c i , Trattato della pittura, Roma, 1890; C h e v r e u 1 E . , De la loi du contraste simultane des couleurs, Strasbourg, 1839; Б е ц о л ь д В., Учение о цветах по отношению к ис­ кусству и технике, СПБ, 1878 (библиограф, редкость); из многих книг В и л ы . Оствальда следует отметюь: О с т в а л ь д В., Цветоведение, M.—Л., 1926; О s tw a l d W., Die Harmonie der Farben, Lpz., 1923 (к излагаемым автором положениям следует относить­ ся критически, поскольку одни из них вызывают воз­ ражения со стороны физиков, другие нуждаются еще в экспериментальной проверке); О s t w а 1 d W., Farb- normenatlas, 2 Auflage, Lpz., 1925 (содержит 680 пре­ красно исполненных образцов красок): I l l g h e r F . (nach W. Ostwald zugestellt), Der kombinierte Farbenharmonie-Sucher, В., 1924: U t i t z E . , Grundziige d. asthetischen Farbenlehre, Stg., 1908. H. Нюберг. ГАРМОТОЛ, см. Цеолиты. ГАРНИЕРИТ, н у м е и т , р е в д и н с к и т , аморфный минерал, водный силикат N i и Mg; т в . 2,5; у д . в . 2,3—2,8; х и м . с о с т . и з м е н ч и в и м . б. в ы р а ж е н ф - л о й : ( M g , N i ) S i 0 . m H O (35—47% N i O ) ; я б л о ч н о - и л и и з у м р у д н о зеленого цвета, непрозрачен, черта бледнозеленая; прилипает к языку; кислотами раз­ л а г а е т с я , в воде р а с п а д а е т с я н а к у с о ч к и с р а к о в и с т ы м и з л о м о м ; темные э к з е м п л я р ы (нумеит) ж и р н ы н а о щ у п ь и в воде не р а с п а ­ д а ю т с я . Г . в с т р е ч а е т с я в виде ж и л — в змее­ в и к е у Н у м е и (о-в Н . К а л е д о н и я ) , в в и д е м о щ н о г о п л а с т а — в ш т а т е Орегон (С. Ш . А . ) : В СССР м е с т о р о ж д е н и е Г . (ревдинскит)—• главнейшего минерала д л я добывания нике­ ля—находится на Урале, близ Ревдинског о з а в о д а ; с о д е р ж а н и е N i в этом м и н е р а л е р е д к о п р е в ы ш а е т 2—3%. См.Никелевые руды. 3 2 Лит.: Ф е д о р о в с к и й П . M., Минералы в промышленности и сел. хозяйстве, Л . , 1927; Л е б е ­ д е в Г., Учебник минералогии, СПБ, 1907; О с т Г., Химическая технология, Л . , 1927. Г А Р Н О Е М А С Л О , смесь н е ф т я н ы х осве­ тительных масел с различными раститель­ ными м а с л а м и . В Р о с с и и Г . м . в п е р в ы е бы­ л о введено в 1885 г о д у И . Ю . Д а в ы д о в ы м , взявшим патент на выделку осветительного м а с л а с л е д у ю щ е г о с о с т а в а : 6 2 % смеси о ч и ­ щенного сурепного, кунжутного, оливко­ вого, кокосового и других растительных ма­ с е л , 35% н е ф т я н о г о в а з е л и н о в о г о м а с л а , 1% древесного спиртаи 2%смоляного масла, получаемого перегонкой нефтяного гудро­ на. Г . м. явилось суррогатом деревянного м а с л а , т . е . н и з ш и х сортов о л и в к о в о г о м а с ­ л а , к о т о р ы е до этого в р е м е н и в б о л ь ш и х к о ­ личествах ввозились к нам из-за границы. Д л я большего сходства с деревянным, Г . м. с о о б щ а ю т з е л е н о в а т ы й цвет р а з л и ч и , а н и ­ линовыми красками, а д л я запаха приба­ в л я ю т искусственные эфирные масла. Тех­ ника приготовления Г . м. заключается в про­ стом с м е ш е н и и н е ф т я н ы х и р а с т и т е л ь н ы х м а ­ сел п р и н а г р е в а н и и и х до 6 0 — 7 0 ° . От н а т у ­ рального деревянного масла Г . м. отличает­ с я м е н ь ш и м у д е л ь н . в е с о м ; первое имеет у д . вес 0,912—0,913, а в т о р о е 0,890—0,902. Г л а ­ вное требование, предъявляемое к Г. м.,— б е з о п а с н о с т ь в п о ж а р н о м о т н о ш е н и и : оно д . б. в ы д е л ы в а е м о и з в а з е л и н о в о г о м а с л а и и м е т ь t° в с п ы ш к и не нилее 7 5 ° . В н а с т о я ­ щ е е в р е м я Г . м . п р и м е н я е т с я в СССР в н е ­ значительном количестве. Лит.: Энцикл. словарь Брокгауза и Ефрона, ст. Гарное масло. Л . Лялин. Г А Р П И У С , второе название канифоли— т в е р д о й ч а с т и естественной сосновой с м о л ы , и з к - р о й п о с л е о т г о н к и воды и с к и п и д а р а п о л у ч а е т с я Г . Это н а з в а н и е у п о т р е б л я е т с я в ж . - д . н о м е н к л а т у р е . См. Канифоль. Лит.: Т и щ е н к о В . , Канифоль и стр. 182, 208, СПБ, 1895. скипидар, Г А Р П У Н , с м . Сеноподъемник и Рыболов­ ные снасти. Г А Р Т , с п л а в с в и н ц а и с у р ь м ы с добавле­ н и е м о л о в а и л и без н е г о , и н о г д а с п р и с о ­ единением небольших количеств меди, вис­ мута и нек-рых других металлов. Название Г . , и л и гартблей (см.), р а с п р о с т р а н я е т с я