* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
191 ЛИТОГРАФИЯ 192 и густоты штриха. Здесь т а к ж е возможно применение заливок тушью, работа пером и брызгами, но отпечатки не получатся та кими острыми и ровными, к а к на гладком камне. П р и работе на гладком камне и на ко р е ш к е у п о т р е б л я ю т с я еще особые и н с т р у м е н т ы , т а к н а з ы в а е м ы е ш а б е р а , и особые вделанные в дерево (наподобие к а р а н д а ш а ) с т а л ь н ы е и г л ы . Эти и н с т р у м е н т ы о б л е г ч а ю т р а б о т у л и т о г р а ф а и р а с ш и р я ю т его в о з можности в смысле разнообразия обработки поверхности к а м н я . Иглой или шабером можно ослабить нанесенную т у ш о в к у , смяг чить переходы тона и убрать ошибочно по л о ж е н н ы й ш т р и х ; кроме того они с л у ж а т и в качестве самостоятельных инструмен т о в п о о б р а б о т к е р и с у н к а , со с в о й с т в е н н ы ми только им особенностями и своеобра з и е м . Особенно в е л и к а и х р о л ь п р и в ы с к р е б а н и и по а с ф а л ь т у и п р и г р а в и р о в к е н а к а м н е . Самый у п о т р е б и т е л ь н ы й ш а б е р п р е д с т а в л я е т собою м а л е н ь к и й обоюдоострый н о ж с тяжелой металлич. ручкой. Иглы разли ч а ю т с я к а к п о форме з а т а ч и в а н и я , т а к и п о форме и толщине сечения. Разновидность литографской работы, на зываемая в ы с к р е б а н и е м по ас ф а л ь т у , заключается в следующем. Ко решковый камень закатывают тонким слоем сирийского асфальта, разведенного в ски п и д а р е (20 г а с ф а л ь т а н а 80 г с к и п и д а р а ) . Н а высушенный камень переводят при по м о щ и к р о к у с а р и с у н о к и в ы с к р е б а ю т свет лые места рисунка шабером, иглой и л и пе р о ч и н н ы м н о ж о м . Самые с и л ь н ы е (темные) места р и с у н к а о с т а в л я ю т н е т р о н у т ы м и , а самые с в е т л ы е с о с к а б л и в а ю т д о п о л н о г о удаления асфальтового слоя. Кроме шабера и иглы при работе на асфальте употребля ют н а ж д а ч н у ю бумагу и резину «Родоль». Ошибки исправляют нанесением жидкого асфальта кисточкой. В репродукционной Л . эта техника с успехом применяется при исполнении « о л е о г р а ф и й » , т . е . ориги налов, написанных масляными красками, т а к к а к з д е с ь л у ч ш е , чем в д р у г о й к а к о й либо технике, удается передача мазков ки с т и . О т с ю д а и п р о и з о ш л о н а з в а н и е «олео г р а ф и я » , т . е. л и т о г р а ф и я , и м и т и р у ю щ а я м а с л я н у ю ж и в о п и с ь . Ч т о б ы о т т и с к еще б о л ь ш е б ы л п о х о ж н а м а с л я н у ю ж и в о п и с ь , его или пропускали через валы голландера, имитируя фактуру полотна, или на асфаль тированном камне оттискивали кусок хол с т а , г л у б о к о п р о ц а р а п ы в а л и м е с т а , соответ ствующие сильным и характерным маз кам кисти, и, сильно протравив до получе н и я з н а ч и т е л ь н о г о р е л ь е ф а , готовые оттис к и пропускали в машину на чистый камень без к р а с к и . В обоих с л у ч а я х оттиск полу чался к а к бы сделанным н а полотне. Что б ы еще б о л ь ш е у с и л и т ь это в п е ч а т л е н и е , от т и с к и потом п о к р ы в а л и п р о з р а ч н ы м л а к о м . Наиболее трудной литографской техни к о й я в л я е т с я г р а в и р о в а н и е н а к а мн е, к о т о р о е п р и м е н я е т с я п р и и с п о л н е н и и географических карт, этикетов, чертежей и т. п. работ, требующих острого, четкого штриха. Камень для гравирования приго товляется так. Тщательно отшлифованный и отполированный камень обрабатывают азот ной кислотой или слабым раствором щаве левой к-ты, делая т. о. камень невосприим чивым к ж и р а м . Затем при помощи мягкой щетки или губки камень покрывают грун том, состоящим из кальцинированной сажи или ламповой копоти с небольшим количе ством с п и р т а , в о д ы и г у м м и а р а б и к а . К о г д а грунт засохнет, переводят на камень абрис р и с у н к а п р и п о м о щ и к р о к у с а и л и (в с л о ж н ы х р и с у н к а х ) п е р е т и с к и в а ю т а б р и с , сде ланный на пелюре литографской тушью. Д л я этого а б р и с к л а д у т н а к а м е н ь и п р о т а скивают в литографском станке. Перетис нутый на камень абрис припудривают кро кусом или ультрамарином, смахивают из л и ш к и п о р о ш к а к и с т ь ю , и т о г д а а б р и с чет к о в ы с т у п а е т н а ч е р н о м фоне г р у н т а к а м н я . П о с л е этого п р и с т у п а ю т к г р а в и р о в а н и ю остро отточенными и г л а м и . П р о р е з а н н ы е и г лой ш т р и х и обнажают чистый камень, к о торый теперь остается только зажирить, чтобы получить оттиск. Н е п р а в и л ь н о про веденные ш т р и х и соскабливаются шабером и закрываются грунтом с кислотой. Д л я гравирования прямых и волнистых линий и м е ю т с я с п е ц и а л ь н ы е м а ш и н ы (см. Гравиро вание). Н а ф и г . 2 и з о б р а ж е н а у н и в е р с а л ь н а я гравировальная машина. Ф и г . 2. Х р о м о л и т о г р а ф и я , т . е. м н о г о ц в е т н а я Л . , п о своей т е х н и к е почти ничем не о т л и ч а е т с я от в ы ш е о п и с а н н ы х способов Л . С а м а я г л а в н а я и в а ж н а я особенностьхромолитографии—разложение репродуци р у е м о г о о р и г и н а л а н а его составные ц в е т а . Эта задача заключается в том, чтобы, воп е р в ы х , о п р е д е л и т ь те основные ц в е т а , со в о к у п н о с т ь к о т о р ы х м о г л а бы передать д а н ный оригинал; во-вторых, выбрать технику работы, наиболее соответствующую х а р а к теру оригинала, и, в-третьих, найти такие ц в е т а и в т а к о й к о м б и н а ц и и , чтобы о г р а ничиться наименьшим количеством красок, а следовательно наименьшим количеством к а м н е й и п р о г о н о в м а ш и н ы . Д л я этого с н и м а ю т с р и с у н к а а б р и с , п е р е в о д я т его н а к а м е н ь и д е л а ю т со в с е х ч е т ы р е х с т о р о н н а п о л я х к а м н я при помощи рейсфедера кре с т и к и - м е т к и т у ш ь ю ; п о л я р а з м е р о м не менее 3—4 см д о л ж н ы б ы т ь о с т а в л е н ы у в с я к о г о р и с у н к а . К р о м е т о г о н а одном и з п о л е й к а м -