* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

189 Табл. № рецеп­ тов 1,—Составы Марсель- j скоемыло Желтый воск ЛИТОГРАФИЯ д л я л и т о г р а ф с к о й 1 1 Мастика в зернах Чистое сало т у щ и j Шеллак • (в в е с о в ы х ч а с т я х ) . Уншлитт j Тонкая | ламповая копоти 1 Канифоль Асфальт 190 Белый воск Сода Р е це пты 1 2 3 4 5 в 7 8 9 10 11 12 Лемерсье » Десмадриль . . . — — — — Игоряинова . . . Вейсгаупта . . . Симоненко. . . . » » . . . . . . . . 6,5 1,0 11,0 5,0 6,0 5,0 21,0 90,0 16,0 7,0 11,0 24.0 — — 2,0 1,0 — 20,0 — — — — — — — 1,5 1,0 — 5,0 5,0 — 3,0 1,0 14,0 25,0 — — — —» — — — — — — — 5,0 6,0 6,0 12,0 24,0 — — 3,0 18,0 10,0 — — — — — — — — — 12,0 — 2,5 10,5 — — 10,0 14,0 — 11,0 — 8,0 3,0 6,0 3,0 1,0 — 6,0 24,0 32.0 14,0 10,0 4,0 12,0 — — — — 2.0 7,5 5,0 21,0 — — — — &— 1,5 1,0 4,5 2,0 2,0 1,5 5,0 18,0 5,0 3,5 3,0 3,0 _ — — — — —, — — — — 62,5 250,0 — —• — — — — — 1,0 — Табл. 2.—С о с т а в ы д л я л и т о г р а ф с к и х Белое марсельскоемыло Желтый воск Селитра Чистое баранье сало Шеллак к а р а н д а ш е й Мастика Сперма­ цет (в в е с о в ы х ч а с т я х ) . Ламповая копоть Вазелин «в « Н И Э Р. Белый воск Бура 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Сода Р е ц е п т ы Энгельмана — — . 32,0 12.0 32,0 — — — 32,0 — — — .— — Английский . — Кнехта . . . Виллана . . . Игоряинова. — 30 0 32.0 10,0 7,5 8,0 6,0 24,0 8.0 11,0 24,0 20,0 8,0 7,5 10.0 6,0 2,0 4,0 2,0 12,0 — — 1,0 1,0 8,0 8,0 15,0 24,0 0,5 0,75 2,0 2.0 1,0 — — — — — — — — •— — — — — — — — •— — 7,0 4,0 — — — — Вода — 25.0 2,0 1,25 — — — — — — — 16,0 — — 1,0 — — 0,3 — — - 0,25 4,0 1,0 12,0 6,0 4,0 2,0 2,5 I 2,0 — 2,0 " i 2,0 1 —• — 2,0 1,5 — — 0,5 Под первой разумеют такой характер испол­ роте и х применения. Особенно х а р а к т е р н а нения, когда н а камне работает сам авторд л я Д . разновидность работы пером, т. н. художник. Репродукционная Л . отличается п у н к т и р н а я м а н е р а , с о с т о я щ а я в том, от а в т о л и т о г р а ф и и т е м , ч т о з д е с ь в о с п р о и з ­ что сила тона и ф а к т у р а р и с у н к а зависят в о д я т у ж е готовый о р и г и н а л . К а к в о в с я к о й от г у с т о т ы и системы р а с п о л о ж е н и я т о ч е к , печатной ф о р м е , р и с у н о к н а к а м н е д о л ж е н сделанных пером. Д л я больших площадей иметь о б р а т н ы й , з е р к а л ь н ы й в и д . П о э т о м у очень х о р о ш и е р е з у л ь т а т ы д а е т т е х н и к а з а изображение непосредственно н а камень брызгивания, сущность к-рой состоит в том, наносится только в автолитографии, д а и что д а н н о е место р и с у н к а з а б р ы з г и в а е т с я то р е д к о . Обычно в с е г д а с р и с у н к а д е л а е т ­ тушью п р и помощи зубной щетки. Кроме ся предварительный контурный перевод н а ручных брызг в литографии употребляются к а м е н ь , что облегчает р и с о в а н и е и д а е т в о з ­ т а н г и р ы (Tangierplatten), которые пред­ можность л е г ч е о р и е н т и р о в а т ь с я н а о т д е л ь ­ с т а в л я ю т собою п р о з р а ч н ы е п л а с т и н к и и з ных у ч а с т к а х р и с у н к а . В р е п р о д у к ц и о н н о й плотной эластичной массы, натянутые н а де­ Л . такой контурный перевод абсолютно н е ­ ревянные рамы, с нанесенными н а них рель­ обходим. З д е с ь п е р е в о д я т н е т о л ь к о о ч е р т а ­ ефными т о ч к а м и и л и ш т р и х а м и в р а з л и ч н ы х н и я самого и з о б р а ж е н и я , н о и г р а н и ц ы п е ­ комбинациях. Н а р у ж н у ю сторону тангирреходов т о н а и ц в е т а . Т а к о й к о н т у р н а з ы ­ ной пластинки (рельеф) закатывают п р и по­ вается а б р и с о м . Абрис делается и л и мощи, в а л и к а ж и р н о й л и т о г р а ф с к о й к р а с ­ н а о б ы к н о в е н н о й к а л ь к е , и л и н а особой кой, накладывают н а камень и притирают прозрачной гуммированной бумаге, и л и н а с другой стороны косточкой и л и деревян­ желатиновых п л е н к а х , в зависимости от ным лощилом. От этого к р а с к а , нанесенная сложности р и с у н к а . Н а к а л ь к у абрис пере­ на рельеф тангирной пластинки, переходит водится о б ы к н о в е н н ы м с в и н ц о в ы м к а р а н ­ на камень и дает ровную, красивую факту­ д а ш о м , п о с л е чего п е р е д а в л и в а е т с я н а к а ­ р у . Д л я правильного наложения тангирной мень острой п а л о ч к о й и л и к а р а н д а ш о м ч е ­ пластинки существуют специальные станки. рез бумагу, натертую крокусом. Более слож­ П р и у м е л о м "использовании х а р а к т е р а б р ы з г ные абрисы н а прозрачной гуммированной или при надлежащем подборе и комбинации бумаге (на т . н . п е л ю р е, и л и п л ю р е ) т а н г и р н ы х п л а с т и н о к п о л у ч а ю т с я очень эф­ делаются литографской тушью пером. Что­ ф е к т н ы е р е з у л ь т а т ы . Д л я т о г о чтобы б р ы з ­ бы а б р и с н е б ы л з а п у т а н н ы м и в нем м о ж н о ги и л и т а н г и р легли н а свое место, не в ы ­ было б ы л е г ч е р а з о б р а т ь с я , темные м е с т а ходя и з отведенных и м г р а н и ц , всю осталь­ с л е г к а з а ш т р и х о в ы в а ю т . Д л я особо с л о ж н ы х ную поверхность к а м н я покрывают гумми­ оригиналов абрис делается н а прозрачных а р а б и к о м , к о т о р ы й п о т о м л е г к о смывает­ ж е л а т и н о в ы х л и с т а х , н а к о т о р ы х он в ы г р а с я вместе с и з л и ш н и м и б р ы з г а м и и л и т а н в и р о в ы в а е т с я очень т о н к о й и острой и г л о й . гиром. Н а корешковом камне работа значи­ тельно легче, т а к к а к литографский каран­ Работа н а гладком камне тушью по своей даш дает возможность наносить тона различ­ технике довольно разнообразна. Здесь воз­ н о й с и л ы т о л ь к о в з а в и с и м о с т и от н а ж и м а м о ж н а работа пером и кистью во всей ш и ­ Вода .