* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

269 НАРОДНОЕ ИСКУССТВО 270 ровная V. Достаточно просушенный предмет погружают на несколько минут в котел с конопляным, а иногда и льняным, маслом и додерживают до той поры, пока составные части коробки совершенно не пропитаются маслом. Насквозь пропитанные предметы вновь ставят в печной шкаф для просушки (на 10—-12 и более часов). Дальнейшая об­ работка ее происходит чисто столярным спо­ собом; вещь обстругивают, обрезывают и т . д . После столярной отделки шпаклевщик грун­ тует коробку мастикой (сажа на олифе). Пемзой шлифуют все неровности. Вырав­ ненная коробка поступает к лакировщику, который покрывает ее специальной массой (обычно черной), куда помимо краски вхо­ дят лак и скипидар. Последнюю операцию проделывают несколько раз и после каждо­ го раза коробку ставят на просыхание. По получении абсолютно новой и глянцевитой поверхности изделие поступает наконец в распоряжение лшвописца. Большим навы­ ком долл-сен обладать хороший специалист по этой росписи: он доля-сен уметь учиты­ вать изменение красок (масляных) и сое­ динение их с лаком при новых повторных просушках в уже расписной и лакирован­ ной поверхности. Для получения весьма ори­ гинального эффекта иод роспись в некото­ рых случаях кладут сусальное золото в листиках. Поел? всех этих длительных пе­ рипетий коробку покрывают лаком, вновь полируют и окончательно покрывают лаком. Для более ценных вешей, чтобы получить на поверхности ее рельефный орнамент или изображение выпуклой фигуры, применяют густую массу из бумаги и клея, прн помощи которой и наносят нужные рельефы. Способ работ сложен, но имеет свои достоинства в том. что допускает, и даже более того—ему необходимо, разделение труда. Революционная смена условий быта ра­ зительно повлияла на главнейшую часть данного производства—на роспись. Иконо­ писный промысел упал, техника же остав­ шихся без работы высококачественных ма­ стеров искала своего нового применения. Лучшие мастера, иконописцы ( б о г о м а з ы ) села Палихи (б. Владимирской губ.), издав­ на славившиеся своим высоко развитым жи­ вописным искусством, перешли на роспись по папье-маше. Произведения этих мастеров стали желанным экспортным товаром, при­ влекая ныне иноземного покупателя свое­ образнейшей трактовкой бытовых сюжетов, •богатейшим орнаментом, а также исклю­ чительно тонкой техникой живописи. Про­ изведения п а л и х о в ц е в —-в своем роде единственное в мире искусство, родственное изделиям японским. По внешнему же оформ­ лению—-по л-сивописи—работа палиховцев от­ нюдь не уступает лучшим японским лакам. Подносный промысел. Хотя подносный про­ мысел по своему материалу и относится к обработке железа, из которого делаются под­ носы,—-к кузнечно-слесарному производст­ ву, но искусство его внешней отделки со­ стоит в росписи, весьма близкой к проявле­ нию Н и. Изготовлением подносов занимают­ ся кустари Нилшего Тагиля (б. Пермской губ.) -и Московской обл. (б. Марфинская золость). Листовое железо для формовки.об­ рабатывается холодным способом и подвер­ гается в пачках по нескольку листов ка­ ждый выгибанию, молотом на особой чугун­ ной плитке. Дальнейшие операции весьма несложны и состоят в выглаживании под­ носа в продораживании гуртика и его за­ гиба, проемке ручек и т. д. Более сложная часть работы —• подготовка подноса под рос­ пись. Предмет предварительно загрунтовы­ вается. Рисунок наносят или по трафарету или же пишут от руки; серебряные и золо­ тые орнаменты выполняют сусальным золо­ том также по трафарету. После окраски поднос густо покрывается светлым лаком. Роспись подноса я р к а я . Обычными сюже­ тами для подносного украшения служат буI кеты цветов, фрукты или даже целые пей¬ зажи, трактованные весьма декоративно. Обработка металла. До того времени пока крупная индустрия не впитала в себя об­ работку металла, ковка железа и литье из меди было широко распространено в деревне как кустарное производство. Условия быта прошлого способствовали тому, что в течение столетий обиход деревни украшался кованы­ ми железными светцами для лучин, позднее подсвечниками, узорчатыми кольцами и пет­ лями на воротах и дверях, обкладками на лари п сундуки и т. д. Конструктивность предмета при обработке его ковкой, реза­ нием либо пропилом и при склепке играла главнейшую роль. Кузнец в деревне, учи­ тывая свой быт и свойство материалов, не­ смотря на малочисленность инструментов прекрасно достигал крупного художествен­ ного совершенства. Русскую крестьянскую работу по металлу молено подразделить на два типа. Первый—где главное значение име­ ет плоский орнамент с прорезью, получае­ мый из листа железа или из железа поло­ сового (на дверных петлях, в пластинках, покрывавших сундуки и ларчики, и т. п.). Второй тип, вполне обладающий характе­ ром ковки, использовав материал квадрат­ ный или же круглый, давал вещи силуэтного типа, в котором кованые и перелитые час­ ти остроумно сочетались в своем технич. по­ строении делением или расщеплением стерж­ ня обрабатываемого железа; во многих слу­ чаях—с коваными же или завитыми концами. В Н. и. литье применялось только из меди, I что в крестьянском обиходе облекалось час­ то в художественные пластические формы — мелких замков в виде птиц, коньков, львов и т . п., а также в мелких предметах культа. Благодаря исключительной прочности, красоте, возмояшости содержать в чистоте и приспособляемости к местному быту мед­ ная посуда — до сих пор необходимая принадлеяшость быта у многочисленных народ­ ностей юго-востока СССР. Этот вид Н. и. в своем производстве насчитывает за собой сотни лет. Раньше вырабатывали медную посуду ковкой, за последние годы начали применять листовую медь. Характер форм— восточный: изделия обычно покрыты очень сложной и красивой резьбой, частью гра­ вюрного типа, частью резной, с углубленин| ми. Выполнением медной утвари и посуды | занимаются в Дагестане, в меньшей степе¬ ! ни в Красиоуфимском районе, где работают j медные к у н г а н ы.