* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

271 НАРОДНОЕ ИСКУССТВО 272 Ювелирные изделия. Там, где фабричная промышленность не вошла еще в бытовые условия, до сих пор встречав.ся большое и тонкое искусство обработки металла ( апример на Кавказе оружейный промысел). Среди грузин, армян и татар ювелирные из­ делия и изготовление утвари развиты широ­ ко. Судя по технике и по художественному оформлению, ювелирное дело пришло к нам с Востока. Наш главный и самый старин­ ный центр подобных работ—село Рыбная Слобода Татреспублики, где мы находим из­ делия филигранные, литые и чеканные. Фи­ лигранная техника состоит в применении обычно серебряной (в редких случаях золо­ той) проволоки. Употребляют также мед­ ную или даже железную посеребренную про­ волоку. Проволоку скручивают винтом и сплющиваю: в виде полосочки с зубчатыми краешками. Такую проволоку изгибают со­ гласно узору, спаивая в некоторых местах. Украшения, получаемые от этого способа работы, очень тонки и изящны. Обычные ри­ сунки для филиграни: цветы, листья и ор­ наменты. Филигрань бывает сквозная или напаянная узором на металлический же фон. Литье изделий весьма просто. Растопив ме­ талл (обычно сплав), вливают его в форму ( о п о к а ) ; после отливки помещают полу­ ченные предметы в б а р а б а н (так называ­ ется бочка с очень мелкими черепками) Ба­ рабан имеет ось с ручкой, которую вертят в течение нескольких часов; таким путем пред­ мет чистится и шлифуется, после чего посту­ пает в серебрение. Д л я этой операции вещь кладут в чашу с азотной кислотой и солью. Чеканка заключается в том, что на поверх­ ность материала (латунь, подложенная ва­ ром) стальным инструментом—б о р о д к о й (род стамески)—наносится путем набивания молотком рельефный узор. Линии тонкой гравировки получаются, если бородку за­ остряют. Красивым дополнением к чеканке служит укрепление на предмет цветных ка­ мешков, бирюзы и даже граненого стекла в деше &ых изделиях. Главнейшее потреб­ ление—местное или вывоз на Восток. В рай­ онах Казани и К остромы больше исего ку­ старей ювелирщиков (главный пункт—се­ ло Красное на Волге). У кустарей Москов­ ской области своеобразность ювелирных из­ делий теряется, выделываются больше всего цепочки и мелкие вещи городского обихо­ да, а раньше выделывались предметы культа. Расцвет тонкого ювелирного искусства во всем его разнообразии мы встречаем среди армян, грузин и татар Кавказа и Закавказья Искусство лезгин в области этого производ­ ства благодаря своей тонкой кропотливой работе очен -, высоко ценится в Персии и в Турции. Ювелирное производство Даге­ стана охватывает изготовление оружия и золотых и серебряных украшений: пояса с набором, ясенские украшения, наборы для сбруи и, как приспособление к спросу сов­ ременного центра, цепочки для часов, нако­ нечники палок, чернильницы, рамки и т. д. В технику их производства входят насечка,, гравировка, гравировка с чернью и позолот >й, ц етная эмаль. Особенно популярна и дает красивейшие эффекты инкрустация по слоно­ вой и моржевой кости, а по дереву—медной и 1 т серябрянол проволок й. По своей технике ра­ боты Кавказа гораздо лучше и разнообразнее производств Татреспублики. Для выполне­ ния кавказской черни (которая по своему существу весьл.а близка с чернью ВеликогоУстюга) приготовляют сплав из серебра, се­ ры, к >ас.ь й ме ш и с ишца. П ) охл жд чппг сплав толкут, полученный порошок промы­ вают. Те части поверхности серебра, кото­ рые подлежат покрытию чернью, углубляюти тестом, полученным из порошка описанно­ го сплава, заполняют рисунок углубления. Вещь поступает в горн и по охлаждении подвергается полировке. В небольших раз­ мерах, но прекрасное по технике, ювелирноефилигранное дело имеется и в Бахчисарае. Резьба на кости. К >стп ьле я и моржа у самоеда, быка у якута и временами иско­ паемого мамонта служила и служит матери­ алом для этого дела. Размеры самого матери­ ала не позволяют делать вещи крупные, чтов иных случаях заставляло мелкую резьбу на кости вкрапливать в большое целое: в ме­ талл, дерево и др. Север Е в o.i. части СССР" и Сибири, как источник материала для про­ изводства, явился первичным и основным& местом исполнения резных на кости работ: район Архангельска—Холм ^горыи Поморье,, а позднее—Великий Устюг. В 18 в. техника работ по кости начала разнообразиться при­ менением токарного станка и несколькоуслояшилась новыми приемами, введенными приезжими мастерами из Голландии. При­ менение их в быту стало весьма разнообраз­ ным, и хотя иноземные приемы прибавили новые эффекты в компоновке рисунка и его отделке, все же общий характер резьбы, как резьбы народной, сохранился в своем целом. Учитывая все эффекты распределения орнамента как отдельного элемента укра­ шения и в своей общей слитности как фона,, мы можем найти источники толэдественности нашей резьбы с резьбой восточной в гораздобольшей степени, чем с западной. Техника исполнения обычно совмещалась: на одном и том же предмете была резьба характера гравюры и одновременно сквозная, дающая красивый эффект ажура, особенно если под. него подкладывалась цветная фольга, покры­ тая слюдой, что придавало совершенно осо­ бый характер и красоту. Подобная сквоз­ ная техника носила название н а п р о е м . Для получения возможно большего худо­ жественного эффекта в гравюрные штрихи втирается краска: черная, красная и изред­ ка зеленая. Мастера пользуются красками также и для того, чтобы несколько разно­ образить общий белый тон кости, промаривая& ее то в зеленый то в черный колер. Этот прием, принимая во внимание небольшиеплоскости материала и способы украшения резных пластинок, придавал временами к о ­ стяным работам мозаичный характер. Ко­ стяными пластинками, укрепленными на д е ­ реве штифтиками, обкладывались иногда даже такие крупные вещи, как туалеты, на­ стольные бюро, комоды и проч. Сюясетами украшения обычно служили: орнамент р а ­ стительного характера на фоне геометрич. узора, бытовые сцены, символы и эмблемы,, временами сопутствуемые надписями ( А р ­ хангельск). В крестьянском быту разных: ;