* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ПЕЙЗАЖ [9—9] 41 12 н ПЕЙЗАЖ С постепенным снижением романтизма в буржуазно-дворянской лит-ре 30—60-х гг. П изменяет своп характер и свое назначение в Лпт-ом произведении. Знаменитые пейзажи Тургенева, Л. Толстого, Фета и второстепен ных писателей (Аксакова, Григоровича и др.) несуг чрезвычайно сложные и разнообразные функции в романах и лирических пьесах этих авторов; объединяющим признаком остается исключительная любовь к русскому помест ному П,, сочувственное изображение внешнего вида усадьбы и крепостной деревни и неко торая идеализация сельского фона, на к-ром они показывают своих героев. Рядом с «идеализирующим* реализмом де ревенского П. писателей буржуазно-дворян ского лагеря появляется вырастающий из на турализма реализм писателей, близких к ре волюционной демократии 60-х г г и позднее народников. Создавая деревенский П. писа тели-демократы не только не смакуют и не идеализируют его, а с особой охотой обна жают его неприглядные стороны, устанавли вая тесную связь между ним и экономическим бытом населения (Решетников — «Подлнпоицы», Н. Успенский и др.). Реалистический П, народников является одним из существенных средств в их художественном арсенале, помо гает нм в критике общественного строя. С раз витием буржуазно-демократической лит-ры деревенский IL все чаще оттесняется описа нием города, к-рое по аналогии обозначает ся как П. городской. Большой промышлен ный город как центр капиталистической куль туры делается предметом изучения писате лей и находит свое внешнее отображение в их творчестве. Некрасов, Достоевский и др. рас ширяют функции городского П. от простого фона до показа через П_ социального нера венства, гнета капитализма, страданий мел кой буржуазия, пролетариата и т. д . С увели чивающимся значением крупных промышлен ных центров в конце X I X и начале X X вв растет и диференцируется городской П. в лит-ре. В творчестве представите.]ей буржуаз но-дворянской лит-ры городской П, прини мает символический характер. Он выявляет страх представителей деградирующих со циальных групп перед тем будущим, которое несет им современный город. С другой сто роны, тот же рост капитализма вызывает тягу к «природе», что выражается в лит-ре появлением П . экзотического характера или стилизованного в старинном «усадебном* пли «крестьянском» духе. Эти пейзажи знамено вали собой стремление бежать от современ ности в прошлое, в вымышленный мир от непринимаемой действительности и т п. Свое образным отражением империалистических тенденций русской буржуазии являлся П. у пкмеистов (Гумилев), дававшийся в плане колониальной Э1*зотики. В пролетарской лит-ре на различных эта пах ее развития П. занимает различное ме сто. До революции 1905 у передовых пред ставителей пролетарской лит-ры (М. Горь кий) он имел гл. обр. романтический харак тер, резко противопоставлял силу и мощь свободной природы подавленному и угне тенному человеку («Макар Чудра», «Рассказ м н старухи Изсргиль»); сила и нощь бурного моря, вихря и т. п. используются для симво лических образов борьбы, революции («Песня о Соколе», «Буревестник»). У писателей, от ражающих еще более или менее отсталые на строения пасти пролетариата, близкой еще к пауперргзовапной деревне (Нечаев, Поступаем к др.), П . имеет иной характер: безотрадному положению рабочего на заводе в городе про тивопоставляется идеализированная жизнь в деревне: «Увела нас нужда безысходная от раздолья родимых полей, Оковала нас в цепи холодные у фабричных котлов и печей» (П о с т у п а е в ) . Отсюда своеобразие П . , выпол нявшего функцию протеста против капита лизма, но в то ж е время идеализировавшего деревню в силу стихийности, «зачаточной со знательности» самого этого протеста. По мере роста революционного двшкоиия и роста индустриального пролетариата внима ние пролетарских писателей переносится на город: не отказываясь вполне от деревенског о П . , пролетарская лит-ра сиздает в противо вес символистическому и акмеистическому городскому П. (эстетиэированному, асоци альному) реалистический городской П . , ри сующий рабочие окраины, заводскую обста новку и т. п. («Мать> М. Горького и др.). В произведениях крестьянских писателен дается деревенский П., имеющий в значи тельной мере натуралистический характер и резко противостоящий религиозно-мистиче скому деревенскому П. буржуазных, дворян ских и кулацких (Клюев, Есенин) писателей. После Октября П. получает значительное развитие в посвященных гражданской войне произведениях советской литературы (В.Ива нов, Фадеев и др.). В то же время у писате лей или в произведениях, отражающих в пе риод нэпа чуждые идеологические влияния, деревенский П. является одной из форм противопоставления деревни городу («Тайное тайных» В . Иванова, «Трансвааль» Федиш. позднее «Вьгхваль» Сейфуллиной, «Дикольче?» Шишкова и др.). Наоборот, правдивый показ классовой борьбы в деревне и качественно иной деревенский П. даются крестьянскими и пролетарскими писателями (Горбунов, Замойский, Шолохов, Панферов). Первоначаль но П. в пролетарской литературе занимал незначительное место в связи с исключи тельным вниманием, которое она совершен но естественно отводила не фону, а «большой фигурет—герою и массам в их действии. Од нако в последние годы, с развитием социа листического строительства, пейзаж начал приобретать большое значение в пролетар ском искусстве. Он выступает в новом ви де П. производственного, индустриального, идейно тесно связанного с пафосом эпохи. Показывая природу как объект человече ской деятельности, индустриальный П. ста новится неотъемлемой принадлежностью про летарской литературы. По мере роста кол хозного строительства П. в советской лит-ре, отражающей новую социалистическую дереншо, развитие социалистической техники, но вые формы социалистического труда, по дымается на качестпецно новую высшую сту пень как П. искусства социалистического pea-