* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПЕЙЗАЖ [489—490] ПЕЙЗАЖ шее значение, чем в «Илиаде* (см, напр, опи­ сание- сада Ллкшюя, песнь VII), а в поздней­ шей греческой поэзии возникают жанры, где при всей ничтожности количественного объ­ ема П. качественно он приобретает большой нес и значение: такова «буколическая» поэзия, идиллии Феокрита, и к-рых изображение сель­ ского пейзажа и быта входит как основной не­ обходимый элемент в произведениие. То же надо сказать о поздней римской лит-ре, зна­ ющей специальные «описательные поэмы». Крупнейшим произведением этого рода были «Георгики» Вергилия—дидактическая поэма о сельском хозяйстве, в к-рой автор, набра­ сывая яркие картины идиллически стилизо­ ванной сельской жизни, отражал запросы императорского режима, заинтересованного в подъеме сельского хозяйства Италии, силь­ но пострадавшего во время гражданских войн. В X V I веке и особенно в XVII, сна­ чала в Италии, а потом и по всей Европе, в связи с подъемом дворянско-аристократической культуры, прославлявшей «утехи бы­ тия» на лоне поместной «идиллии», наблю­ дается расцвет идиллической и «описатель­ ной поэзии» (t'jvt.), делающей своим объектом сельскую жизнь, природу, ее окружающую. С этого времени пейзаж постоянно встречает­ ся в произведениях разных стилей, которые развиваются, живут и умирают в течение XVIII—XIX веков в европейской литераауре, причем характер пейзажа, определяясь характером стиля, приобретает свое функци­ ональное своеобразие в каждом данном слу­ чае. Иллюстрируем эти утверждения при­ мерами, взятыми из русской литературы X V I I I — X X вв. В так наз. классической придворной поэ­ зии XV111 в.—одах и героических поэмах по преимуществу—образ природы занимает не­ значительное место, внимание поэта сосредо­ точено на прославлении представителей сво­ его класса, на монументальных образах ца­ рей, полководцев и т. п. П. большей частью выступает в качестве фона для портрета то¬ ю героя или для того события, к-рое воспе­ вается поэтом; причем он берется в тех ж е монументальных и величавых тонах, под­ черкивая эти ж е стороны в образах, фоном для к-рых он служит, Б соответствии с общим барочным характе­ ром оды, ее высокопарностью, риторичностью, гиперболизмом, и П. отличается всеми этими чертами и обычно представляет описание эф­ фектного или величавого явления природы, вполне отвечающего намерению автора в воз­ вышенном тоне изобразить событие или ге­ роя. Характер фона, т. е. П . , вытекает из художественного задания, тенденции авто­ ра. Таков в русской лит-ро И. у Сумарокова, Ломоносова. Державина(«Навэятие Измаила», «Описание Потемкинского праздника» и др.). Совершенно иными чертами рисуется более поздний П. в поэзии консервативного дворян­ ства, гл. обр. нарождающегося сентимента­ лизма в конце XVIII в. По мере развития ка­ питалистических отношений дворянские пи­ сатели, отстаивающие неприкосновенность феодально-крепостнического порядка, все рез­ че выступают против капитализма, обрушива­ ясь на городскую культуру и противопостав­ ляя ей простоту сельской жизни, идилличе­ ские отношения помещиков и крестьян. Образ природы приобретает у них большое самостоятельное и функциональное значение, несет в себе большое идейное (реакционное по существу) содержание, т. к. через него автор выражает любимую антитезу город— деревня, служащую для раскрытия основ­ ных идейных тенденций-[см. «Обуховку» Кап­ ниста, стихи позднего Державина («Евге­ нию. Жизнь Званскал»), стихи Ив. Долго­ рукова и д р . ] . Б прозе сентименталистов, в «сельской» по­ вести, в многочисленных «путешествиях» (из­ любленном жанре школы Карамзина) П. игра­ ет самую почетную роль. Включаясь в обгдую систему реакционных, искажающих действи­ тельность образов, П. в лит-ре сентиментали­ стов имеет слащавый, прикрашенный харак­ тер, связан с лживыми, идиллическими обра­ зами благоденствующих у помещика крестьян и т. п. Наоборот, в лит-ре, отражающей рост бурлсуазной идеологии (Радищев, Новиков, Чулков и др.), П. принимает совершенно иной характер, дается в реалистических тонах» разоблачает экеплоатациго крепостных и т. п., служа утверждению этой иной идейно-худо­ жественной системы. Оппозиционная настроенность растущей буржуазии по отношению к устарелым общест­ венным отношениям, задерживающим ее даль­ нейшее развитие, выразилась в лит-ре, поли­ тически так или иначе связанной с декабриз­ мом. Протест против официальной России, проникающий русские романтические поэмы и лирику, окрасил собой и П. Пейзаж в роман­ тическом произведении имеет у ж е совершен­ но иное значение, чем П. у сентиментали­ стов. П. романтиков призывает не любоваться усадебной «пейзанской» природой, а служит средством выражения бурных страстей роман­ тика. Отсюда напрт мер русский байрониче­ ский П. с неукротимой дикой стихией на пер­ вом плане (море, мрачные горы, пустыни), гармонирующий с переживаниями романтиче­ ского героя. Отсюда и экзотический П. (так­ же связанный с влиянием Байрона), кото­ рый у русских поэтов развертывается пре­ имущественно на Кавказе. П. использует­ ся романтиками и для утверждения идеи не­ покорности, стремления к свободе и т. п. и как фон для действия героя, созвучный его характеру и потому способствующий лучше­ му пониманию человеческих образов произ­ ведения. Б некоторых случаях мы имеем П . , контрастирующий по сравнению с героем, и тогда задача контраста—еще более оттенить, подчеркнуть состояние героя. Примером «со­ звучного» романтического П. может служить величавый фон Кавказа в «Демоне» Лермон­ това, примером контрастного—мягкие очер­ тания южных степей, на фоне к-рых вырисо­ вывается мятежная фигура Алеко («Цыгане» Пушкина). В романтической лирике часто можно встретить произведения, для к-рых П. является и основной темой, вполне выражаю­ щей основную тенденцию романтического сти­ ля при отсутствии героя и сюжета, как например «Парус» Лермонтова.