* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПЕГИ [4S7-483] ПЕЙЗАЖ поэтических произведений той эпохи наиболее значительно ebulasemeeste* (Батрацкое дело), показывающее классовую борьбу в деревне. Знаток эстонской народной поэзии, Погельман сумел в своем творчестве попользовать ее формы и поэтическую технику сегодняшне­ го дня. Его образный язык понятен н бли­ зок широким массам, П. является также вы­ дающимся критиком-марке истом как в обла­ сти лит-ры, так и театра. Лучшие его критиче­ ские статьи з а последнее время, напечатан­ ные в журнале «Leegid» (Пламя), направлены против белоэстопской лит-ры. А р . Kvvo ПЕГИ Шарль (писал также под псевдони­ мами Pierre Baudouin, Pierre Deioire) [Cliarles Peguy, 1873—1914]—французский публи­ цист и поэт. Р . в Орлеане в семье ремеслен­ ников, отошедших от крестьянства. В нача­ ле своей лит-ой деятельности находился под влиянием социалистических идей — сотруд­ ничал в e:Revue socialists и sRevue blanc?io». Когда дело Дрейфуса [IS98] раскололо Фран­ цию на два противоположных лагеря, П. был на стороне обвиняемого, но пе понимал чисто политической стороны этого дела, В та­ ком настроении П. начал [1900] своеобразное, нерегулярно-пери одическое издание «Les саhiers de la quiazaine*, каждый выпуск к-рого предоставлялся обычно какому-нибудь одно­ му автору, В первые годы в журнале сотруд­ ничал Р . Роллан.П, иногда снабжал публикуе­ мые произведения предисловиями и коммен­ тариями, а чаще сам заполнял весь выпуск. В первые годы своего существования журнал выражал идеологию мелкой буржуазии, вы­ тесняемой капитализмом, но по мере эволю­ ции П . и «Cahiers>, бывшие всегда его личным органом, меняли свою окраску. Около 1905 напряженностьфранко-германскнх отношении склоняет П. к национализму. Он написал ряд ярко шовинистических милитаристических статей («Notre patrie», 1905), восхвалял войну, а пацифизм называл проявлением современ­ ного лицемерия. Одновременно начиналось обращение П . , всегда склонного к мистике и метафизике (Пеги-бергсонианец), к като­ лицизму. Начиная с этого времени, П, стано­ вится центром, вокруг к-рого группируется зся реакционная националистическая часть французской буржуазии. Б 1914 П. ушел на фронт добровольцем и погиб в первые ж е дни войны. П. крайне от­ рицательно относился к демократии и пар­ ламентаризму, проповедывал любовь к оте­ честву и военные доблести. Наравне с Баррссом и Моррасом П. является одним из вид­ нейших идеологов французского довоенного империализма; фашисты считают П. одним из своих предшественников; его имя возведено буржуазией в культ. Из стихов П. следует отметить; <'Ье гауstere de la charite de Jeanne d*Arc» (1910; не смешивать с драмой П. t Jeanne d*Arc», 1897), *La tapisserie de Notre-Dame* [1913] и «five» [1914]. Большей частью написанные в послед­ ний период жизни автора [1910—1014], они отражают его религиозные настроения. Но П. прежде всего публицист ш своеобразным стилем, нервным, гибким, многословным, изо­ билующим отступлениями от темы и повторе­ ниями отдельных слов и фраз на разные ла­ ды, местами глубоко лиричным. Библиографии: Г. Полное coOp, co'imr. П . выходит с 1316 в 15 тт,; руоских переводом пет; Могссачя ctiojsts (Prose), avec ргбг. de С. Lucas de PesLotian, tO-c c d . f ПЕЙЗАЖ—изображение природы п лит-ре и живописи, иначе—образ природы в худо­ жественном произведении (слово П. происхо­ дит от французского pays—страна, местность). Из области пространственных искусств тер­ мин «П.* перешел в литературоведение. Исто­ рики искусства, подходившие к П . со сторо­ ны формальной и эстетической, конечно HP могли дать удовлетворительного объяснения как причине появления интереса к ГГ. так и характеру изменений в его трактовке. Они рассматривали П . как нечто оторванное от человеческого общества и изображаемое х у ­ дожником с «объективной» свободой, без вся­ кой «заинтересованности в изображаемом. Однако П . , как всякая другая живопись, тес­ нейшим образом связан стеми социально-исто­ рическими условиями, в к-рьгх он создавался «Представления, создаваемые себе индивида­ ми,—говорит Маркс,—суть представления ли­ бо насчет их отношения к природе, либо на­ счет их отношения друг к другу, либо насчет их собственных свойств». П . является отно­ шением к природе в лит-ре, и поскольку человеческие отношения—отношения классо­ вые, постольку и П . выступает в каждом художественном произведении, творчестве, стиле как классовое отношение к природе. В то время как в живописи П , в ряде слу­ чаев имеет самостоятельное значение как за­ конченное художественное произведение, в лит-ре П . обычно включается в общую систе­ му образов произведения, занимая в пей спе­ цифическое для данного классового стиля ме­ сто и характеризуясь специфическими для данного стиля особенностями. Отсюда—раз­ личное качество П. в различных лит-ых сти­ лях. Так напр-, в поэме Гомера, в русском былинном эпосе, в средневековой повести раз­ вернутые описания природы отсутствуют, а те ее явления, которые по ходу действия долж­ ны служить фоном для героев, изображаются при помощи условных повторяющихся эпи1 етов, иногда очень выразительных, метких, но мало индивидуальных, напр. «светлоструйные ключи», «кровавые зори» и «синие мол­ нии» («Слово о полку Игоревен). Элементы развернутого пейзажа иногда можно встре­ тить лишь в сравнениях, когда описание яв­ ления природы нужно для уподобления ему действия или состояния героев, иаир,: «Словно как мак в цветнике наклоняет на бок голов­ ку, пышный, плодом отягченный и крупною влагой весенней, так он Г О Л О В У на бок скло­ нил, отягченную шлемом» («Илиада», пеедь VIII). Такие ж е элементы П. в сравнениях (часто построенных с отрицанием) встречают­ ся в русском народном эпосе и лирике- Ytfffl г. ^Одиссее» П. начинает приобретать больР LI. Литература о П . весьма обширна: S n a r e s Л , . PtKVy, P., IfttS; H a 1 й v у D . , Ch- PGguy ci les *0ahicrs dc la quinaaine», P., 1913; T h а г a u d J , n J . , Noire cher Pe^uv, 2 vv., P., Ш 6 ; P o r c h * F г., Ch. Pfiguy ct sea «СаЫсгя», P., 1914; S p l t z c r L . Zu C&, Р е к и у ' з Stil H c0> eVom Gefste neuer Ш е г . V ШгГоЕ'йсдипё, Pestschritt f, 0, Walzel*, Wildpai% \Ш. B e r l E . , Leur Peguy, * Monde*, 193(J, 38/VI. E. Гупст. R T