* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПАТКАНЯИ [479—480] ПАУЗА ношение к пуританизму и христианскому ас­ кетизму, калечащим, по его мнению, свобод­ ное развитие личности. В основном ж е твор­ чество его реакционно в силу своих субъек­ тивно-идеалистических предпосылок, своеоб­ разно преломляемого руссоизма, антирацио­ нализма, отрицательного отношения к тех­ ническому прогрессу. Библиография: I. Воображаемые портреты, перев. Муратова, 1903; Ренессанс, перев. Займовского, и з д . «Проблемы эстетики», М., 1912; Works, 10 vv., L . , 1910. II. 1 л т ю ш н о я Ф. Д . , Г у м и л е в II. и Ч у ­ 1 к о в с к и й К , , Принципы художественного перевода, и з д , i-e, Петроград, 1920; М у р а т о в , Вступитель­ н а я статья о Патере к переводу «Воображаемых пор­ третов», и э д . 1908; B e n s o n Д . С . , Walter Pater. L . , 1906 («ног о кратно переиздавался); С о т р t o n R i c k e t t А. History of English Literature, Edinburgh, 1913; On re-reading Pater, iTimes L i t . Supplement", 1927, 3/IZ; H e с li t H . , Walter Pater, ^Deutsche Vierteljahxsschrift i. Literaturwisserisehaft u. GeisLesgesctiichte*, Band V , 1927; F a r m e r A . J . , Walter Pater аз a critic of English Literature, Grenoble, 1931. H . Егорова ( р в деле ознакомления французских читателей с русской лит-рой. Однако методологическая ценность этих работ, написанных в духе бур­ жуазного историзма, незначительна. * Библиография: П. О т з ы в ы о н и . вОстрОвсний и его театр нравов»: Б а т ю ш к о в Ф . , Бытовой театр в осиещениц французского ученого, «ЖМН1Ь, 1913, IX; 3 а м о т и н И . , «Русский филологический вестник», т. L X I X , [1913]; М о р о з о в И . О . , «Еже­ годник и м и . театров*, 1913, V I ; W e a s e l о w s t y A l e x i s , ftDeutachc Literatur Zeitung", 1913, X X X I V ; К а гд и н Н , Островский во фрапцузской литературе. «ЖННГЬ, Ш Ь , X I . ( Рафаэль [1830—1892]—псев­ доним армянского поэта и беллетриста К а м а р а - К а т и п а . Р . в Нахичевани. Учился в Лазаревском институте в Москве и затем за границей (в Германии). Свою лит-уго деятельность П . начал в 1850. Он — о д и н иа наиболее ярких выразителей армянской буржуазной националистической идеологии. Национальное освобождение ар­ мян, националистическая идеализация про­ шлого Армении, националистический роман­ тизм—вот основные черты, характеризующие идеологию П . Творчество его отражало опре­ деленный этап в развитии буржуазной армян­ ской культуры, когда художественная лите­ ратура начинала активно проповедывать по^ логические идеи восходящей молодой армян­ ской бурисуазии. Р я д стихотворений Патканлна проникнут духом воинствующего национа­ лизма («Слезы Арокса>, «Надеждам, «И теперь нам молчать...» и др.). Хотя в ряде рассказов и стихотворений Патканян и высмеивал ар­ мянскую буржуазию, но сарказм его напра­ влен не против класса как такового, а про­ тив отдельных представителей буржуазии, которые, по мнению писателя, отрываясь от армянской действительности, совершенно чу­ ждаются идеи «национального освобождения армян>. Творчество Патканяна сильно повли­ яло на дальнейшее развитие армянской бур­ жуазной литературы. Многие повести и сти­ хотворения написаны им на новом нахичеванском наречии. Библиография: I. На русел, гсз,: Армянская муза, СО. под р е д . Ю Веселовского и Г. Х а л а т ы ш ц а , М. 1 &07; СО\ армянской литературы, под ред. М. Горького, П . , 1916; Поэзия Армении с древнейших времен до на­ ших дней, под ред. В . Ерюсова, М., 191G, Н, Дабааян г р ПАТНАНЯН ПАУЗА—остановка голоса, членящая ре­ чевой поток на те или иные части. Располо­ жение физиологических П . в речевом потоке может не совпадать с установленным члене­ нием речи на слова и даже иа предложения. С одной стороны, паузы обычно отсутствуют между группами тесно связанных слов («ходил-я-так со-дня-иа-деньэ — между словами, соединенными дефисами, П. отсутствуют), с другой—-при подчеркнутом эмфатическом про­ изнесении слов П. делается в середине слова (йэто уНжаеноЬ). Однако для синтаксического и смыслового членения речевого потока зна­ чение имеют лишь те П . , которые совпадают с границами слов и предложений. Паузы это­ го типа — в соединении с различиями инто­ нации (см.)—передают в произносимой речи весьма тонкие различия смысловых отноше­ ний между частями сочиненного бессоюзного предложения и членами предложения. Ср. различия в предложениях типа: «придешь домой—-ляжешь спать» (с отношением услов­ ной и ла временной связи между предложе­ ниями) и «придешь домой, ляжешь спать& (с простой последовательностью не связанных предложений): или различия в связи членов предложения типа: «платок был||запачкан,!|в [ крови* и «платок былЦзапачкан в крови». На j выделении П . отдельных членов предложений основано значение и н в е р с и и (см.). В письменной речи наличие П. (или возмож­ ность ее) сигнализируется различными зна­ ками препинания—см. «Пунктуация», р. ш. В х у д о ж е с т в е н н о й р е ч и пау­ за имеет чрезвычайно большое значение как в отношении ее интонационной организации, ( так и в отношении организации чисто ритми­ ческой; именно пауза регулирует смысловое л тем самым интонационное движение речи, что чрезвычайно увеличивает богатство всяко­ го рода смысловых оттенков, подчеркиваний, умолчаний и т. д . «•Постой, постой! Ты выпил... без меня» ( П у ш к и н). П., обозначенная в этом примере многото­ чием, раскрывает (в обращении Сальери к Мо­ ПАТУЙЕ Жорж — французский литерату­ царту, выпившему яд), «договаривает» то, что ровед, специалист по русской литературе. До словами не было сказано. 1913 читал в Сорбонне курс русской лит-ры, ! В то ж е время в стихе расстановка П. отра-.затем работал во Французском институте в ] жается на ритме, выделяя напр. те ударные Петербурге. П. принадлежат два труда: «Le слоги, после к-рых стоит П., превращая от­ theatre de mceursrusse des origines a Ostrowрезок речи между двумя П . в ритмическую •skb, 1672—1850, Paris, 1912 (Русский театр единицу. Отсюда число П . в стихе определяет нравов с его зарождения до Островского), его ритмический характер: поскольку П . сви­ ^Ostrowski et sontliGatre de mcnurs russes^, 2-ше детельствует о законченности данного рече­ ed., P,, 1912 (Островский и его театр рус­ вого отрезка, постольку данная система П. в ских нравов). Оба труда П . дают обширный значительной мере определяет и систему рит^ и подробный исторический и справочный ма­ ма. Например для многих русских дворянских териал (особенно монография об Островском); поэтов X I X в. хара?:терно помещение посто•они несомненно сыграли положительную роль I янных П. в конце стихотворной строки и от-