* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПАСЫНКОВ [477—478] ПАТЕР ной лит-ре П. стремится дать реалистическое изображение жизни народов Кавказа, пока­ зать сложный процесс перестройки отсталых народностей в условиях развития социали­ стической революции. Н о к реалистическому изображению П . подошел не сразу. Перво­ начально он создал романтическое повество­ вание о жизни горцев —-«Голубой цветок». Авантюрно-романтический сюжет, интерес к экзотическому материалу характерны дли «Голубого цветка». Позднее, в романе «Запо­ ведные воды>, Пасынков перешел к натурали­ стическому изображению явлений. Роман пе­ реполнен материалом этнографическо-эмпирического порядка. 7?артины жизни и быта рыба­ ков Приазовья, разложение патриархальных отношений воспроизведены в романе с подчас излишней детализацией; сюжет страдает ста­ тичностью. По мере того как успешнее раз­ вертывалось социалистическое строительство. Пасынков стал глубже понимать происходя­ щее и давать реалистическое его изображение. Последние произведения Пасынкова—^Чело­ век в лесу» и особенно «Тайпа*— показали рост писателя. В образе Аст^мира Чапдурова П. дач черты нового человека. По-ыовому поставил и осветил П . старые обычаи отста­ лых народностей. Так, Астемир Чандуров по­ рывает со своим другом—стражником Мата, ибо их дружба была основана на старом обы­ чае куначества. Н о в с \ более богатое чувст­ во классовой интернациональной солидарно­ сти выт сняет прежний обычай - куначество. Стремление использовать богатый краевед­ ческий материал вызвало у П . повышенное внимание к внешней стороне быта и событий и привело его к детальному выписыванию этнографического колорита; поэтому в про­ изведениях П.—громаднейшее разнообразие бытовых картин, событий. Большое место за­ нимает в произведениях П . пейзаж, что свя­ зано с преобладавшей в творчестве П . нату­ ралистической, этнографической зарисовкой жизни. От декоративного пейзажа Дагестана («Голубой пветок^) П. переходит к созданию реалистического пейзажа. г ПАТЕР Вальтер [Walter Pater, 1339—1894]— Библ'ю?рафпч.: Т . М У Ж И Ц К И Е ! памятник. Повесть лля юношества, иад. «Буревестник*, Ростов н / Д . , 19С5; Хаиук п Мед:тсид, Повесть, и э д . то н;с, Ростов н / Д . , lEi^G; Го.пуОоЕт 1тнстоь\ Роман. Гиа, М . — Л . , 1^37: Атяч;иг С*'"т.га, Роман, и з д . иЗпФ», М<-—Л., [19281; Лети гор, Роман» падение 2-е, то ж е , М . — Л . , [192?]; Заповедные веды, Роман. Г и з , М . — Л . , № 8 ; Taftna, Роман, пзд, "ЗпОн, М — Л., 1930; То ж е , пзд. <'Mocirouc:i;oro т-ва писа­ телей», М., 1933; ЧеловеЕ( в JICCV ( П о лесогорьлм К а в ­ каза), Г И Х Л , М . — Л . , Огяевеи, нэп. <'Сов(?гек.1л литер"Tvpa*. М.- 1414. II. Г о л ь ц е в В . . «Печать и революциям, 1927, V I ; Ф it ш Г . , "Зьеэдаи. 19?7, I X ; Б с и тг и Я к «ОктнГф!,;*, 1929, VII; «Новы» мир*, 1027, XII (отзыиы о «Голубом Пиетнс1>1; [О р г п н П . , «Печать и р е в о л ю ц и и , VI: Н и к о л а е в П.. «Ия литературном посту», 19?8 . К; Г о л ь ц е в В . , сПоний мир», 19 ?S, X ; 3 и п г С р М., -ТТзгнчтпга ВЦИК», UJ28, i> млн [отзывы об «Атамане Оегн,ге>0; П о л п и о и а М., оПецать п револЮЩш^ 192S, II—III; "ОктиГЗрм, 1929, VII; М о р о з о в M . "•Jirri'piiTvpiTan laii'Tiif, 19-9. № 9 (отзывы о «Заповед­ ные BOjniXo): А м а л а т Г) е и. КолумПи от чнтсратуры, ь'ото|1ы!' Америтш не открутит, «Революции и горец», Ш ? , № у—;i сп—/,]); IJI в у м и н, Ш а подъеме^, Ростов н / Д . , 19Г12, V I (ответ ни npein.iflvniVEO рецензию); О р v ж р И ц L r о is I L , Очерк на службе пролетариа­ i s та, оХуло^кегтиенЕган литература", [ 9 3 : ? , XIII —XIV (отзглв о Челонеце в л е с у О . III, В я a ;i и с л а и л е и I Г, В . . Литератур л. не i пвого Д Р Й П Т И Л С П Ш ( 1 9 1 7 — 1907), т >м I, М о л е н — Л е н и н ­ град, 1923. И. Щср'чхи м 4 h F английский писатель-импрсссиоиист, лит-ый критик и теоретик искусства. Учился в Окс­ форде, С 1864—прсф[ ссор западной лит-ры в БрРйзномз. С lS'iy по 1871 Патер выпуска­ ет свои этюды, посвященные итальянским х у ­ дожникам эпохи Возрождения, В 1874 этю­ ды в дог'олнгнном виде выпи и под заглавием «Ренессанс». После их появления в печати П. превратился в апостола эстетизма. Патер—идеолог раптьерства начальной фа­ зы апг. ийского импгриа; изма, который впи­ тал аристократическую английскую культу­ ру. Тяорчг ство сто относится как раз к тому периоду, когда английская буржуазия стала консервативной и когда в Западней Европе начал распространяться субъективный иде­ ализм, означавппш начало разложения б у р ­ жуазной идеологии. Актуальная социальная тематика совершенно отсутствует в произве­ дениях Патера. Кго интересуют искусство, литература, религия и философия отдаленных исторических эпох. Культивировать в себе остроту чувственных восприятий, вечно ис­ кать новых впечатлений, стремиться к кра­ соте—вот, но П., цель нашего существования. Шедевры архитектуры, живописи или ваяния воспринимаются П . как выражение мировоз­ зрения. «Ренессанс* способствовал созданию культа Боттичелли и Винчи в Англии. В р о ­ мане «Марий эпикуреещ (Maxins the Epicu­ rean), своеобразной исторической фантазии, . где со строгой точностью и глубоким знанием" истории материальной культуры воспроизi водятся костюм, историческая поза и шест эпохи» мы наблюдаем лух аристократизма, каj стовой замкнутости, презрения ко всему вульгарному. Марий—это автопортрет П. I В «Воображаемых портретах^ (Imaginary j Portraits) выражены тот ж е ретроопективизм, I то же мистическое восприятие жизни, та ж е ! чувственная любовь к невидимому. Все ге­ рои этого сборника'—люди обреченные. Та­ ковы трагически погибающие Ватто, моло­ дой граф Розснмольд, Дионис Оксерский, Ван-Старк, П . вводит здесь мотив, вечно по­ вторяющийся в его лучших произведениях,—• мотив смерти, но смерти пе как реального факта, кладущего конец нашему материаль­ ному существованию, но как предчувствия, как вечного memento*. Стиль П . характерен для английского им­ прессионизма. П., как и все импрессионисты, прежде всего колорист. Он стремится пере­ дать в первую очередь красочные впечат, ленпя. Мелодичность, напевность, строгий фо, нетпчеекнй отбор характерны для его языка, I П . как субъективному идеалисту близок ин- туптпвпзм. Творчество П. оказало влияние на • Уайльда, кетгрый явился своего рода вуль| гарпзатором и попул.нрпзатором эстетизма П., : и сыграло большую роль в развитии импрес­ сионистической критики. По стопам П. по­ шли такие критики, как Сапмондс, Дринкуотер, историк искусства Верной Ли (псевдоним m]&s PrgelJ и друпп , Пат< р оказал зиачптель[IOI' влияние и на русских дека д е й с т в у ю ­ щих символистов. В качестве положительных моментов в твор, честве П. следует отметить отрицательное от1 1