* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПАСТОРЕЛЛ [475-476; ПАСЫНКОВ Еиблиьсрифия: К и р п и ч н и к о в А . И . , Грече­ ские романы U новой литератур?, Харьков, 1876; Т и к и и р , История испанской литературы, перев. Н . Н . Стороженко, т. I I , М\, 1SSG; Г а с а а р Й Л . История птальuiuiKOii литературы, перев. К , Д . Бальмонта, т. II, M . 1 Й 9 7 - Н о р ш В . и К и р п и ч п [т и о Б А . , В^еоПшэя истории литературы, т. III, С П Б , 15S3; 3 El х е к г о л ь ц М., Предисловие к переводу -Ампнты» Тас­ со, Мормва, 1 В Й 1 ; О в о т т А , II тилья некая литература, п е р е в . С И . С оО о леи ского, J I . , 19?2; П о п а Го и а N . . Etudes виг TAstrce, V1346; W i И Q Я с b e i d К . Die englische HirteudieliLuns von 1579 b i s H d l b . , 1 Ш ; M а г s а л J , , l a pastorale dramaUquo en France, P J9Ds; О J s с Ji k i L Guarinia *PaslOr Fldo* m DeulSdlland, L p z . , 1908; C a r r a r a L a poesia pasiorale, Milano, If09; T о H a n I n G , , L a finedell "urnanesimo, Torino, 1920; C y s a r z H . , Deutsche BarocbdidiLung, Lpz-, 1924. С. Мокцльсяий Т h ь н 4 L | идиллии должны были заимствоваться из тра­ диций латинской поэзии. Это предположение, нуждающееся в бо­ лее детальном обосновании, подтверждается и внешней историей П . . возникающий в пе­ риод расцвета рыцарства [в XII в.] и неза­ метно перерождающейся в придворную идил­ лию и эклогу X I V — X V вв., совершенно л и ­ шенные фольклорных реминисценций. Библиография на ртсск. яа. ДО 1011 нриисдепа у В . Ш л ui м а р с и j , Л и р и к а и лирики позднего сред­ невековья, П . , . 1 9 1 1 ( г л . I. Пастурель); L a paslourelfc Jans la pofoic ooeltaJie du moyen age. TcXtes pnbl, vt trad. p. J . Audian, 1',. 1923; P i g u e t E , L evolution (le la pastourellc du X l l - e Steele а нов jours, sel, 1927; T o n e s W . P . , Rome Recent Studies on the Paatourelles "Speculum*, Ш С , April. R. LS, p ПАСТОРЕ Л A [старопровансальское—pfistoге1а,плн рааЪоге1а,старофранцузскос—postourele, ITлн pastourete,-—«песня о пастушке^]— один изхарактерных жанров романский курту­ азной лнрнкп.к-ромув немецком «деревенском миннезанге» ближе всего соответствует Reigen, а отчасти и Winterlied. Основанием для выделения жанра служит характерная осо­ бенность тематики — введение в круг дейст­ вующих лиц П. крестьян п пастухов- Обыч­ но сюжетную схему П, otfpsaytT спер кре­ стьянской девушки или пастушки с рыцаремпоэтом, желающим удовлетворить внезапно вспыхнувшую страсть: в одних случаях де­ вушке удается ловкими речами избавиться от назойливого ухаживателя, в других—он добивается желанного обещаниями и прямым насилием- П, с подобной сюжетной схемой обычно называют «классической? В некоторых случаях куртуазный герой устраняется—спор идет между пастухом и пастушкой — или пьеса утрачивает эротический и приобрета­ ет дидактический характер: поэт-рыцарь вы­ слушивает наставления почтенного пастухи. Другой рас1ТГХ>страненЕ1ын тип пасторели— так называемая ^описательная расторгла*, или «пасторела- сценка». Куртуазный поэт выступает здесь в качестпе наблюдателя, ко­ торый рисует весенний праздник п кресть­ янское веселье. Наиболее обычными признаками фирмы па­ сторель! являются небольшой объем (чаще всего 5 стргф), строфическое строение, соеди­ нение в строфе стихов разного размера, слож­ ное переплетение рифм и частое примене­ ние сквозной рифмы. В о французской пастореле обычен рефрен, в провансальской, боле' куртуазной по ферме и содержанию, он от­ сутствует. Своеобразное соединение в т е м а т и к е П . об­ разов рыиаря и крестьянки, упоминание о ве­ сенних обрядах, наличие таких песенных эле­ ментов, как припев, наводят на мысль о фоль­ клорных истоках II., тогда как самый харак­ тер диалога, идиллический колорит изобра­ жаемого, куртуазный облик пастушки застав­ ляют искать прототип П. в латинской уче­ ной и вагантской гтозяшт средневековья. Ис­ следователи XL колеблются между этими дву­ мя гипотезами. Многое позволяет утверждать, что пясторела сложилась и развилась в среде феодальноаристократической. В жанре зтом могли быть в своеобразном преломлении использованы элементы фольклора, так лее как недостаю­ щие и жизни розовые краски пастушеской 1 ПАСТУШЕСКАЯ ПОЭЗИЯ — см. «Идиллия.»,. «Пастораль* и «Пасторелаъ. ПАСЫНКОВ Лев Павлович [1680—]—со­ ветский писатель. Р . в семье железнодоро­ жника в Ростове-на-Д о иу. Б 1907 окончил железнодорожное училище. Работал техником на Владикавказской же л. дороге, В качестве фельетониста сотрудничал в газете «Донская речь» и «Приазовский край». Печатался в «Ле­ тописи» М. Горького, «Ежемесячном журна­ ле* В. Миролюбова. С первых дней Октября— на стороне советской власти. Вел организа­ ционную работу среди национальных мень­ шинств Северокавказского края, участвовал в газете ^Советский Ют>. Написал ряд работ по этнографии Сев. Кавказа- Имеет звание науч­ ного работника по истории материальной кульгуры Востока. Первые рассказы П . , опубликованные в 1900 («Был город», «Поезд смерти», изд. «Пародная мысль», Ростов-на-Дону), выражали интеллигентский протест против реакционномещанских настроений, усилившихся после 1005. И ряде рассказов, написанных с 1920 по П*25, П . ставил вопросы советского хоздпетвппюто строительства (^Сарана», *Два памят­ ника», ^Ислам Пиан Ь'учак-, • Бпппый Мустиijja»j, Лит-ую известность П . получил как ав­ тор ^Голубого цветков [1025], «аштьедных вида [1927], «Человека в лесу* [1BJ2J, «Таииьи [193SJ- Отталкиваясь от традиционных штампов экзотической буржуазном лит-ры, Шсыпкеи стремится к реалистическому изображению действительности* В противовес поэтизации •окзотнчоскойл отстал ости Кавказа л Оурж^ aj-