* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ОСТРОВ с к и п [361—368] ОСТРОВСКИЙ рают уже несравненно большую роль (угро за Несчастливцева взять у Гурмыжской день ги силой Б «Лесе* или еще более «отчаянная» выходка Ипполита в комедии «Не все коту масленица»). Оказавшееся под угрозой де кларации мелкое мещанство решается на протест, который при всей его аполитичности звучит теперь гораздо сильнее, потому что он обусловлен реальной угрозой усилившейся эксплоатации. Любовь Островского к людям, выброшенным з а борт общества, дает себя знать на протяжении всего его творчества. ведения, О. подчеркивал их относительную композиционную рыхлость, отсутствие в них развернутого сюжета, более эмбриональную и х форму по сравнению с к о м е д и е й , наи более популярным жанром Островского. Коме дии О достаточно разнохарактерны по своей структуре. В недрах этого жанра можно было Бы выделить, во-первых, комедии на купече ские темы типа < Бедность не порок» с обиль но развернутыми жанровыми зарисовками, с медленным и вязким развитием сюжета, вовторых, «граждански-обличительную* коме дию типа «Доходного места» и, в-третьих, бытовую комедию 70-х гг., острие к-рой на правлено против дворянства («Бешеные день ги», « Л е о , «Волки и овцы» и др.). Третий бы товой жанр О.—это д р а м а на купеческие it мещанские темы с трагическим или драма тическим концом, сюда входят такие произ ведения, как «Бедная невеста> J1852], «Не так живи, как хочется» [1855], «Гроза» и «Бесприданница» [1S79]. Каждый из этих драматургических жанров имеет у Островско го свою собственную сферу применения: сце ны и картины изображают преимущественно каждодневные, будничные процессы изобра жаемой им действительности, формой драмы он пользуется в тех случаях, когда происхо дящие в этой среде конфликты достигают наи большей остроты. Особое место в творчестве О. занимают его исторические пьесы. Историческая тематика на протяжении всего X I X века польздватась чрезвычайной популярностью в русской дворянской литературе, которая обращалась к истории для того, чтобы изо бразить величие своего класса. С особым вниманием эти драматурги останавливались на наиболее катастрофическом этапе рус ской истории, на так наз. «Смутном време ни». К этим сюжетам обращено было внима ние и буржуазных писателей, которые одна ко преследовали иные установки. О. рисует Боклевскии И глюстраичя к -колгайии Островного иСвои люди—co'imrMrt щ историческое прошлое сквозь призму сво их неизменно буржуазных симпатий. В дра Его настоящие, кровные герои конечно не матической хронике «Кузьма Захарьич Ми дворяне, не «самодуры», не промышленникинин-Сухорук» он обращается к эпохе Сму приобретатели, а «бедные, но бтагородиые> ме тного времени, интересуясь в ней не столь щане. Таков Мелузов, студент с пледом вме сто пальто. Таков Несчастливцев, провин ко картинами сражений, сколько организа циальный трагик, гордо отказывающийся от торской ролью нижегородского мясника Ми нина, собирающего деньги и ополчение для денег, чтобы помочь влюбленным и иметь освобождения Москвы. В высокой мере ха право на прощанье бросить в лицо Гурмыжрактерно , что действие этой исторической хро ской бичующие слова шиллеровских «Раз ники заканчивается восхвалением организа бойников». Эти люди, не имеющие крова, эти «пешие путешественники» составляют т у ка торских талантов Минина- «Кузьма кормы и жалованье ратникам сам раздавал и божьтегорию образов О., к-рап находится в наибо ип благодатью так гг спорилось все в его р у лее тяжелом положении и к-рой драматург по ках» Фигура Минина изображена на широком этому отдает максимум своих стшатий бытовом фоне буржуазного нижегородья, и Широта классовой практики О. обусловила П. В. Анненков основательно заметил, что О, собой м н о г о о б р а з и е его жанров. интересовался не столько историческими со Первым, едва ли не самым популярным иа бытиями, сколько нравами, понятиями и веро них, являются «картины» и «сцены пз купече ваниями эпохи. «Содержание драмы г, Остров ской жизни». Так определен Островским це ского, кроме собственно исторического пре лый ряд его произведений <Картпна семен дания, составляют семейные и общественные ного счастья* [1S47], «Картины московской представления древней Руси Горенка вдо жизни» [1657], 'Свои собаки дерутся, чу вы Марфы Кирилловны—такое ж е иалшоо жая но приставай, — картины московской звсио в драме г Островского, как и слезное жиэни> [18G1], <3а чем пойдешь, то и най моление народа в соборе и избрание Минипл, дешь» [1861], ЛПутннкн— сцепы и з москов в поверенные от эемчн русской» ( А н н о н ской жизни» и ми, др. Называя так эти произ