* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НОВЕЛЛА [115—ПС] НОВЕЛЛА исследований и немецких п русских фермалистов последних десятилетий (Хнрт, Вальцель, Херригель, Эйхенбаум, Шкловский, Ви­ ноградов, Потровский и др.). Исходя Ид поэтики буржуазного *Erziehungsroman'a* первой половины X I X века, Шпильгагеи определял Н. со стороны харак­ тера ее персонажей. В отличие от романа, раскрывающего характер героя в его стано­ влении, Н по его мнению, «имеет дело с го­ товыми характерами», которые через особое сцепление обстоятельств и отношений даны в одном интересном конфликте, раскрываю­ щем и х «чистую природу». Однако и подоб­ ное определение также не приближает к ре­ шению вопроса: понятие «готового характе­ ра» не может быть определяющим признаком, а взаимная обусловленность конфликта, о ко­ тором рассказывается в произведении, и ха­ рактеров действующих лиц обязательна не только для Н но и для всех лит-ых жанров. Большое влияние оказал на теорию новел­ лы Пауль Гсйзе со своей так паз. «соколиной TeopHeft*[Falkentheorie («Немецкая сокровищ­ ница новелл» -—«Deutscher Novellenschatz», 24 B-de, 1871—1875)]. Гейзе исходил из ана­ лиза новеллы Бокаччо о соколе (отсюда на­ звание теории) и пришел к заключению, что для Н . обязательно единство действия, рез­ кость ситуации, четкость обрисовки (^резкий силуэт»): в Н. ^в одном кругу должен быть один конфликт». Немецкая и русская фор­ малистическая поэтика современности про­ должает мысли Гейзе. Так, согласно Леману, новелле в противоположность роману при­ суще строгое единство действия, исключающее вставные и параллельные эпизоды. Петров­ ский в «Морфологии новеллы» и Эйхенбаум в ст. «О. Генри и теория новеллы» этот ж е признак объявляют основным и характерным для новеллистического жанра. При этом ис­ ходным положением д л я обоих исследовате­ лей является т о , что Н.—короткий рассказ» Страница из книги иовелл lfoJi/ччо рассчитанный на единство и непрерывность (Венеция, изд. 1492) восприятия. Именно в силу этого Н. «тре­ бует особого, своего специфического сжатого то должна иметь такую форму, которая со­ интенсивного сюжета. Чистая форма замкну­ держит в себе и обещает замечательные или того рассказа — это повествование об одном привлекательные моменты. Искусство рас­ событии...» Сообразно с этим должны строить­ сказчика должно подняться на болев высокую ся композиция Н. и ее изложение.Особенность ступень». Развивая и завершая теорию Шлегеля, Тик писал: «Новелла представляет в са­ композиции Петровский видит в сюжетности Н. Срединную часть сюжета занимает еди­ мом ярком свете незначительный или значи­ ное событие. Это—Gescnichte по распростра­ тельный случай, который, хотя и вполне воз­ ненной терминологии немецкой поэтики. Ge­ можен, тем не менее является удивитель­ scnichte имеет предваряющую часть, дающую ным, пожалуй единичным. Этот поворот, этот смысловую подготовку событию,—Vorgeschiпункт, где рассказ разворачивается совер­ chte, и заключительную, дающую смысло­ шенно неожиданно и, тем не менее, естест­ вое завершение событию, — Nachgeschichte. венно, в соответствии с характером и обсто­ Особенности изложения Н . в том, что рас­ ятельствами, сильнее запечатлеваете л в фанта­ сказ ведется с большой степенью напряжения зии читателя, когда предмет рассказа, даже (Spannung). Сюжетное напряжение в момент чудесный, может при других обстоятельствах его наибольшей силы—-затянутый узел Н.; за­ опять стать повседневным». Высказывания чин его—завязка, разрешение напряжения— Шлегеля и Тика интересны тем, что за излю­ развязка, острый заключительный эффект — бленными мыслями немецких идеалистов-ро­ pointe, «технический термин новелльной ком­ мантиков о субъективности и иронии роман­ тической поэзии мы видим зачатки ряда но­ позиции». Эйхенбаум дает те ж е критерии новеллистического жанра: «Short story — вейших формалистических теорий Н. Подчер­ исключительно сюжетный термин, подразу­ кивание искусства рассказа в Н . , ее специ­ мевающий сочетание двух условий: малый фической композиции («поворотный пункт» размер и сюжетное ударение в конце. Такого Тика) повторяется в основных положениях Гете, Шлегель писал: «Новелла есть анек­ дот, незнакомая еще история, которая инте­ ресна только сама по себе.,., которая дает основание д л я иронии при самом появлении на свет. Так как она должна заинтересовать, м м