* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АНТИТЕЗИС 1683 — 684] АНТОЛОГИЯ моралистическую задаиность и т. п. При­ мером может служить фраза «Комму­ нистического манифеста»: «В грядущей борьбе пролетариям нечего терять, кроме своих цепей; приобретут же они весь мир». Антитетическая композиция часто наблюдается в социальных романах и пье­ сах при контрастном сопоставлении жизни различных классов (напр.: «Слесарь и канц­ лер» А, В, Л у н а ч а р с к о г о , «Железная пята» Д ж . Л о н д о н а , «Принц и нищий» Т в е н а и т. п.); А. может лежать в основе произведений, рисующих нравственную тра­ гедию (напр.: «Идиот» Д о с т о е в с к о г о ) и т. п. Противопоставление трагического комігческому дает особенно благодарный ма­ териал для А.: напр. «Невский проспект» Г о г о л я с его контрастом комедийнофарсовой истории Пирогова и драматиче­ ской — Пискарева. АНТИТЕЗИС — риторическое противо­ поставление в одном и том же периоде, в одной и той же фразе двух совершенно про­ тивоположных выражений или слов. Напр.: «Я — раб, я — царь; я — червь, я — бог» (Державин). А Н Т И Ф Р А З И С — и м я , данное кому-либо в противоположном, ироническом смысле. Например называют слабого — Геркуле­ сом, бедного — Крезом; говорят: «какой вы чистенький» — испачканному. Вообще — употребление слов в противоположном смысле. А НТО ДА [ 'А?гшЗт) — противопеснь] — часть четы древнеаттической комедии: ода-эпиррема—антода-антэпиррема (см.). Выросшая из праздничной игры-хоровода, эта комедия строилась по принципу симметрии, паралле­ лизма, напоминая известную славянскую игру, в к-рой одна часть участников поет: «А мы просо сеяли, сеяли», а вторая ей от­ вечает: «А мы просо вытопчем, вытопчем». Эти полухория усложняются выделением корифеев, введением действующих лиц (комедия А р и с т о ф а н а раннего пе­ риода). В дальнейшем, действующие лица совсем вытесняют хор. Но в древнеатти­ ческой комедии хор, разделенный на два полухория, был действенным и важным участником пьесы. Песни первого полухо­ р и я — оды и песни второго полухория — антоды чередовались с эпирремами и антэпирремами (см.), в к-рых выступали персо­ нажи. Полухория в одах и А. воспевали бо­ гов; подзадоривали, увещевали, укоряли действующих лиц; высказывали свои сооб­ ражения по поводу изображаемых событий («Облака» Аристофана) или являлись ак­ тивными действующими лицами («Лизи­ страта» Аристофана). Отсюда ритмическое разнообразие од и А. Но А. точно следует ритму оды. В дальнейшем своем развитии комедия все более отходит от своей пер­ воначальной хороводной формы. В послед­ них комедиях Аристофана хор уже совсем не участвует, а играет роль наблюдателя, редко вмешивающегося в действие, или исчезает совершенно. АНТОКОЛЬСКИЙ Павел Григорьевич [1890—] — современный поэт и драматург, по творчеству своему—не о классик (см.). Стихотворения А. печатались в журн. «Красная новь», «Ковш», «Россия» и др. Библиоарафия: Отд. под.: Стихотворения, Ы., 1022; Запад, ІІ., 1926; Третья ішига стихии, М., 1927. АНТОЛОГИЯ [греч. — выбор цветов] — первоначальное название сборников из­ бранных произведений древнегреческой поэ­ зии. Из таких сборников одним из древней­ ших и первым по богатству и разнообразию содержания является сборник, составлен­ ный поэтом М е л е а г р о м из Гадары (в Сирии) в I в. до христ. эры и названный им «Stefanos» (Венок). В него вошли, вместе с произведениями самого Мелеагра, песни, элегии и эпиграммы сорока греческих поэ­ тов, начиная от классиков V I I в. до христ. эры и кончая современниками составителя, «Венок» Мелеагра послужил образцом для всех последующих А. По примеру греческой А., это название перешло и к сборникам ла­ тинской поэзии, а также применяется и к собранию стихов в восточных литера­ турах. Из латинских А. дошли до вас сборники поздних латинских поэтов в рукописях V I — X I V - вв. Из них наиболее известна парижская рукопись, составлен­ ная в Африке в V I в. Первым издателем латинской А. был И о с и ф С к а л и г е р (Лейпциг, 1573). Впервой половине X I X в . под А. разумели сборник античной поэзии. Дворянская лит-ра того времени изобило­ вала подражаниями этой поэзии. Отсюда возникло понятие антологической поэзии, к-ро?развил Б е л и н с к и й (Поли. собр. сочин. под ред. С. А. Венгерова, т. V I , ст. «Гёте, Римские элегии»). Сущность этой поэзии он видел «не столько в содержании, сколько в форме и манере». Отличительными признаками антологического стихотворения, по его мнению, являются: «простота и един­ ство мысли, способной выразиться в неболь­ шом объеме, простодушие и возвышенность в тоне, пластичность и грация формы». -^Антологическая» поэзия была у нас в большом ходу в первой половине X I X в. (Батюшков, Пушкин и поэты «Плеяды»). Впоследствии она возродилась у Фета, Щ е р б и н ы и А п о л л о н а Майкова, а затем у символистов, особенно у В я ч . И в а н о в а . В настоя­ щее время слову «А.» придается широкий смысл, означающий название вообще вся­ кого сборника избранных произведений лит-ры как античной или восточной, так и современной, будь то проза или стихи, или изречения, афоризмы, мысли и т. п., так что под это наавание может подойти любая хрестоматия или «Чтец-деклама­ тор». Появление А. нередко служит призна­ ком упадка лит-ого творчества, как было напр. в античной поэзии. Спрос на А. в наше время объясняется главным обра­ зом потребностью ознакомления широких читательских масс с итогами лит-ры по