* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БОМАРШЕ Г569 -570J 1 БОМАРШЕ Дювернэ. В 1775 был поставлен «С?вильский цирюльник», B ^ I 7 8 4 — «Женитьба Фи­ гаро», в 1792—«Виновная мать». С 1792 до 1796 ему пришлось скитаться по Европе; в 1796 он вернулся обратно в Париж, где и умер. Из произведений Б . лит-ое значение имеют мемуары, «Севильский цирюльник» и «Же­ нитьба Фигаро». Мемуары написаны с заме­ чательным мастерством. В о л ь т е р был от них в восторге. Б . сумел придать сво­ ему делу политическое значение. Одна мысль обратиться к публике была тогда чрезвы­ чайно смелой; в мемуарах он раскрывает все язвы тогдашнего судопроизводства, пока­ зывает публике все стадии судопроизвод­ ства и вводит так. обр. принцип публич­ ности в судебное дело. С лит-ой стороны мемуары Б . отличаются своими портретными характеристиками, которые читаются с захв атывагощим и нтер есом. В «Севильском цирюльнике» выводится в первый раз Фигаро, представляющий ори­ гинальное создание Б . В нем много черт самого Б . Насмешливый, настойчивый, лов­ кий, неистощимый в запутывании и распу­ тывании интриг, никогда не теряющийся и не унывающий, — он умеет находить выход из всякого положения. Он — цен­ тральная фигура. Так. обр. уже в этой комедии главное лицо — простой слуга, оли­ цетворяющий собою третье сословие. Но полного расцвета комический талант Б . достигает в «Женитьбе Фигаро». В самом ее сюжете заключается насмешка над аристо­ кратией^ простой слуга осмеливается оспа­ ривать свою невесту у могущественного феодального владетеля; благодаря своей находчивости, ловкости и остроумию Фигаро выходит победителем. В пьесе подвергаются самым язвительным насмешкам целый ряд учреждений, совершающих злоупотребле­ ния; в ней осуждаются привилегии рожде­ ния, бесчестность фаворитов, продажи судебных должностей, бесстыдство адвока­ тов, жадность придворных, претензии дип­ ломатов. Комедия эта написана Бомарше в чрезвычайно смелом стиле памфлета, но вместе с тем «Женитьба Фигаро» пред­ ставляет собою завершение развития фран­ цузской мещанской драмы. Для ее создания Б. воспользовался не только своим жиз­ ненным и лит-ым опытом. Теории Д и д ­ р о , смех Р а б л е , социальная сатира Мольера, широкая картина нравов Л е с а ж а, итальянская интрига, испанская причудливость — все эти моменты мы на­ ходим в «Женитьбе Фигаро». Она предста­ вляет собою синтез всех этих элементов и является кульминационным пунктом в развитии французского драматического искусства X V I I I в. Успех ее был колос­ сальный; день первого представления «Же­ нитьбы Фигаро» — 27 апреля 1784—остал­ ся памятной датой в истории французской комедии. Она выдержала 68 представлений подряд. Комедия явилась как нельзя более своевременно, в годы, когда надвигалась революция. Публика была в восторге; ни­ когда еще со сцены не раздавались такие дерзкие речи, направленные против суще­ ствующих установлений, Наполеон говорил, что пьеса была «революцией в действии». Знаменитый монолог Фигаро, где он противо­ поставляет себя графу, «давшему себе труд» только родиться, выражал настроения под­ нимающейся буржуазии. «Женитьба Фи­ гаро» оказала громадное влияние и в а по­ следующее развитие французского театра и приобрела популярность во всей Европе. М о ц а р т написал оперу на ее сюжет, Р о с с и н и — на сюжет «Севильского ци­ рюльника». Что касается «Виновной ма­ тери», то она представляет собою третью часть трилогии; в ней также представлен Иллюстрация к «Женитьбе Фигаро» Бомарше. Фигаро, постаревший и ставший доброде­ тельным. Он изобличает порок и помогает торжеству справедливости. Но особого ху­ дожественного значения эта комедия не имеет. Библиография: Г е т т н с р , История лит-ры X V I I I в., т. I I , Ы., 1875; И в а н о в И., Политическая рол* француаского театра в связи с философией X V I I I в., М., 1895; Г а д а в (Hallaya) і и д р е , Б . , М., 1698; В е с е л о в с к и й А., Этюды ы лараитеристики, К . , 1903; Ш а х о в А., Воль­ тер л его время, СПБ., 1907; К о г а н П . С , Очерки по истории яал.-евроц. лит-ры, т. I , I I . — П . , 1923; d е L o m ёD i е L , , В . etr son tempa, 2 v,', P . , 1856; B e t t e l b e i m А . , В . , Frankfurt «JM., 1886; L i n t i l h a o , В . et веа оетітгеа, P., 1887; B r u E $ t i e r e P., Lea epoques du theatre Іпіпсаія [1638—1850], P., 1914; R ё n 6 D a 1 в ? m e, L a Vie ile В . , P., 1928. ' А. Рубин