* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БОЛГАРСКАЯ Л И Т - Р А 1563—564] БОЛГАРСКИЙ Я З Ы К школы Вазова многообразием мотивов вну­ треннего характера и формой, отражающей это содержание. Творчество Пенчо Словейкова отражает высший этап в развитии буржуазии, который характеризуется уже богатством культуры. Переход от мелко­ хозяйственных к капиталистическим формам производства изобразил в своих произве­ дениях Алеко Константинов [1863—1897]. Его «Бай-Ганио» в лит-ой п культурной истории Болгарии занимает такое же место, как «Мертвые души» Г ог о л я в русской лит-ре. С иронией, свой­ ственной его таланту и переходящей часто в сарказм, Алеко Константинов рисует в «БайГанно» нарождающуюся новую буржуазию Его художесі венное творчество было силь­ ным оружием в руках политической партии, к к-рой он принадлежал, выступающей против ростовщиков и капиталистов. Этого не могли простить Алеко Константинову реакционеры-народники, — нынешний оп­ лот реакции и фашизма в Болгарии: они его убили. Особое место в Б . Л . занимает С т о я н М и х а й л о в с к и й [1851—]— сатирик. Линия его политического развития идет от одной крайности к другой. Своим сарказмом он бьет то по буржуазии, то по рабочему классу, чтобы закончить затем свою жизнь идеологом фашизма. Буй­ ный рост рабочего движения, поднявшего­ ся после войны 1914—1918 до небывалой высоты, получил свое выражение в поэзии Христо С м н р н е н с к о г о — родо­ начальника пролетарской поэзии. Он раз­ вивает мотивы поэзии Ботева в обстановке болгарской действительности после мировой войны. Пафос его поэзии — безграничная любовь к русской революции и непреодоли­ мое желание итти по ее пути. Централь­ ным мотивом его поэзии является б у р я — символ революции. Россия — надежда угне­ тенного человечества, страна «красных эскадронов», которые несут бодрость всему человечеству,—«страна северного Спартака». Призыв к борьбе, революция и СССР— вот мотивы пролетарской поэзии в Бол­ гарии. Кроме Смирненского эти мотивы составляют содержание творчества П оляно Р а с ц в е т и и к о в а, Ч а г а новского, Кюлявкова и др. Смирне некий не дождался «праздника» своих братьев — освобождения пролетари­ ата от ига капитала. В июне 1923 он умер от чахотки в расцвете своих твор­ ческих сил, в момент обострения классовой борьбы, когда соотношение политических сил в стране переменилось. Буржуазные партии подготовляли переворот, чтобы взять власть в свои руки. Началось ісагшталистическое наступление, сопровождавшееся неслыханным белым террором. Этот момент в лит-ой жизни Болгарии характеризуется стремлением известных пролетарских поэтов, писателей и критиков (Расцветникова, К а р а м и й ч е в а , Г. Ц а н е в а и др.) под­ няться до «общечеловеческого» в искусстве, заговорить о «чистом искусстве» и расширить мотивы пролетарской поэзии. Выражен­ ный па я з . политики, этот лит-ый факт означал измену идеям рабочих и крестьян­ ских масс Болгарии. Логическим концом было полное ренегатство этих литераторов, проявившееся впоследствии и в политичес­ кой жизни. Июньские события 1923 привели к крутому повороту в экономическом и политическом развитии Болгарии и в раз­ витии ее компартии. Быстрое изменение политического положения продиктовало та­ кое же изменение политических лозунгов, быструю смену старого курса партии новым. Этот курс привел БКП к сентябрь­ скому восстанию. Сентябрьское восста­ ние, героизм восставшего народа, зверская месть буржуазии при разгроме восстаиия — имеют тоже свою поэзию — с е н т я б р ь ­ с к у ю . Это восстание, близкое нам по вре­ мени, но ставшее ужа легендарным, имеет свою эпопею — мощную поэму Г ео М и л е в а — «Сентябрь». В момент беше­ ной реакции Гео Милев имел дерзость ска­ зать то, чего никто не дерзнул сказать. За эту дерзость он поплатился жизнью. Кризис партии после поражения сентябрь­ ского восстания отозвался на пролетар­ ских поэтах. Стихи и рассказы той части писателей, ко оры? начали свое отступле­ ние еще перед сентябрьским восстанием, имеют несомненно художественную цен­ ность, но им нехватает бодрого боевого чувства, которое, спустя два месяца после сентябрьского поражения восстания, снова олсило в рядах революционеров. Эти про­ изведения дышат сентиментальным романтиз­ мом, душевной подавленностью и лишены революционной перспективы; они яиились гранью, отделившей их авторов от рево­ люционного движения и компартии. Библиография; К р ъ о т ? в К., д - р , Етгоди п критики (Этюды н критика), София, 1894; Б л а г о о и Д . , Обществеііолитературни въпроси (Общественно-лит-ue вопроси), София, 1903; К д ю ч а р о в И в . , Героическото в бъ л rape ката на­ родна песни (Героическое в болгарской пародвоп песве), »Литературеп Алмапах», ч. I I I , София, 1911; П е н е в Б . , Българската литература (Болгарская яат-ра), Курс пекцпй в Софийском университете, 1913—1914; Б а к а л о в Г., Бъпгароката литература и соцпалнана (Б. Л . и социалнвм), 2-е п в д . , София, 1919; А Р г е л о в Б . и А р н а у д о в М., История на бъдгарската литература (История Б . Л . ) , чч. I и I I , София, 1923—1925. Кара-Иванов БОЛГАРСКИЙ ЯЗЫК принадлежит к южной группе славянских я з . (см.). Наиме­ нование болгар перешло к славянам от турецкого народа того же названия, к-рый в V I I в. покорил славян, живших в сев.вост. части Балканского полуострова и с течением времени ассимилировался с ними или с позднейшими поселениями турок (XV в.]. Границы Б . Яз.: на севере — Дунай от устья реки Тимока до Черного моря, на востоке — Черное море, на юге — из­ вилистая линия от окрестностей Констан­ тинополя до Салоник и на западе—линия от Салоник по Тимоку до Дуная На этой территории, кроме болгар, живет турецкое или отуреченное население «потурченцы» (на сев .-вост. 50°/о всех жителей, на аапід? — 7%), греческое (на юге), албанское (в