* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
АНГЛИЙСКАЯ Л И Т - Р А [125 — 126J АНГЛИЙСКАЯ Л И Т - Р А это столетие мало замечательно. Необхо эпохи Ренессанса пастушеский роман по димо отметить большой интерес именно лучает большое распространение в Англии. в этом веке к живой народной поэзии, Один из известнейших романов этого рода Филиппу к-рая, как мы знаем, существовала уже и («Аркадия») принадлежит в X I I I и в X I V вв. Но в XV в. эта поэзия С и д н е ю [1554—1586]. Он соединил здесь проявляет особенно активную жизнь, и два жанра — пастораль и рыцарский ро наиболее старинные образцы ее, сохранив ман — и пользуется изысканным сти шиеся до нашего времени, принадлежат лем, который повторит Шекспир в таких этому веку. Большой популярностью поль трагедиях, как «Ромео и Джульетта». зовались особенно баллады о Робине Гуде. Славу Сиднея, к-рому подражали десятки В следующем X V I в. развитие капита поэтов в течение целого века, делил Э дСпенсер [ум. 1559], автор лизма идет еще более быстрыми шагами. м у н д Землевладельцы предпочитают шерстяную знаменитой «Королевы фей», поэмы, при промышленность обработке земли. Разве влекавшей его современников не глубиной дение овец ведет к обезземелению крестьян. содержания, а причудливой пестротой и Открытие Америки, рост промышленности яркостью красок, запутанной и сложной и городов все более толкают Англию на интригой, необычайной фантастичностью борьбу за первенство на морях и скоро да сюжета, великолепием картин и образов. дут возможность Шекспиру в «Венециан Но наибольшего плегка_А. Л . Э П О Х И Геском купце» говорить о богаче-коммерсан нессанса достигает ЯОНДЯ?.ФІГ Т Р Я Т П Т Г — В те, корабли к-рого развозят товары по Т ? " в . средневековая мистерия становится всему миру, У начала X V I в. и у начала как бы застывшей формой и не обнаруживает следующего X V I I в. стоят два великих тенденции к дальнейшему развитию, бла лит-ых памятника, воплотивших высшее годаря реформации, к-рая вытесняет ее, достижение социальной и философской мыс содействуя развитию других драматиче ли, связанной с этим веком. Это «Утопия» ских жанров. Особенно в большом ходу Т о м а с а М о р а [1516] и «Novum Ог- «моралитэ», к-рые используются для борь ganum* Б э к о н а 11620). Томас Мор — бы с папством и обличают дворянина и типичный представитель английского гума торговца («Сатира» Л и н д с э — 1490— низма. Его «Утопия» — общественная ор 1555,— направленная против «трех сосло ганизация, построенная в духе идеалов гу вий» — дворянства, духовенства и купе манизма. Ее цель — счастье человека, бла чества, изображающая, между прочим, под госостояние всей общины. Ему чужд сред именем Pauper'а, бедняка, доведенного до невековый спиритуализм, те утешения, ко нищеты поборами землевладельца и священ торые предлагала за гробом католическая ника); сцены на сюжеты из священной исто церковь взамен земных страданий. Он же рии Б э л ь [1495—1563 J, пьеса которого лает радости здесь, на земле. Поэтому в его «Иоанн Безземельный» уже предвозвещает общине нет собственности, господствует шекспировскую хронику; «интерлюдии» или обязательный труд для всех ее членов, фарсы, шуточные представления, очень по чередуются работа в городе и в деревне, пулярные в широких массах в провинции установлена полная религиозная терпи и в столице, вытеснившие постепенно мисте мость, благодаря идеальной организации рии и моралитэ; особенно известен как автор общества отсутствует преступление и т. д. интерлюдий Д ж о н Г е й в у д [ум. 1580]; Произведение Бэкона — книга, от к-рой «маски» — великолепные, очень сложные можно вести развитие позитивной мысли. представления, соединяюпше мифологию, Автор исходит из наблюдения и опыта как аллегорию и феерию, сопровождаемые сим источников познания истины, считает, что волическими танцами и музыкой, предтечи не знает того, что лежит за их пределами. балета и оперы [«маски» талантливо писал Д а н и е л ь (1562—1619)] и X V I в. — век расцвета английского гу С а м у и л манизма, к-рый возник здесь позднее чем т. д. Рядом с этими многочисленными жан рами, развившимися из народной драмы, в Италии, встретился с реформацией, на на формирование английского театра уже ложившей на него отпечаток большей су в середине X V I в. начинают оказьгаатьвлияровости. И здесь мы имеем влияние клас трагедия, ^то сической лит-ры, к к-рому присоединяется ние классическая комедия ишколы и уни влияние итальянской поэзии, в особенности влияние проникает через и разыгрываіотверситеты, где пишутся П е т р а р к и . Расцветает форма сонета, ся преподавателями и учениками пьесы' введенного Т о м а с о м У э й а т т о м [1503—1542J и вслед за ним более талантли в классических Пформах,у в и особенности в подражание лавт Сенеке^ во разработанного С е р р е й [1517— к-рого были 1547J. Д ж о н Л и л и [1554—1606] пи многие трагедии я з . Первую переведены на английский оригиналь шет роман «Эвфуес», к-рый положил нача ную трагедию издали Т оло особому стилю, известному под именем м а с классическую ь и Т о м а с лл Но эвфуизма, стилю манерному и жеманному, т о н вС а к в и(«Горбодук или Ф?ррекс ри 1562 и стал предметом многочисленных подра Поррекс»). Так, оби, английский нацио¬ жаний. Лучшее из них — роман Т о м а с а нальный теа^р" вобрал в себя самые разноЛ о д ж а [1558—1625] «Розалинда», к-рый обравныа фор^т^^иачивля^^і^ми^т^аД^д н? остался без влияния на Шекспира кончая театром классическим и формами, («Как вам будет угодно»). Характерный для