* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГАБОРИО [345 — 346] ГАВЛИЧЕК Демьяна Бедного, относящимися к граждан­ ской войне (они напечатаны в книгах: «Моя родина» и «Мировое крушение»), Г . пишет теперь не только о бесчеловечности буржуа­ зии, ее тупости и т. д., но и о целях и зада­ чах борющегося пролетариата (стихи: «Стыд­ но жить и не бороться»). К этому ж е периоду творчества Г. относятся и его весьма удач­ ные переводы произведений ряда револю­ ционных и пролетарских поэтов, а также драма «Путь», в которой автор пытается увлечь интеллигенцию на путь рабочего дви­ жения. Пробыв несколько лет в Вене, Г . за­ тем переезжает в Германию, где деятельно сотрудничает в немецкой коммунистической прессе и в выходящих за рубежом коммуни­ стических венгерских газетах и ж у р н а л а х . Г. перевел на немецкий я з . книгу о Ленине Георга Лукача, Он же-—один из основате­ лей союза венгерских революционных писа­ телей и художников. Обзоры Г . , посвященные европейскому рабочему движению, печатаются в последнее время в русской прессе («Правда*, «Огонек», «Прожектор»), Некоторые стихи Г . можно найти в книге «Венгерская революционная поэзия» (перев. С. С. Заяицкого, под ред. и со встун. ст. И . О. Матейка, Гиз, 1925). Н а русский я з . переведена также его «Крас­ н а я шапочка» (сцены из жизни венгерского концентрационного лагеря д л я политза­ ключенных в Залаэгерсеге, порев. БыковоЙСоболевской,изд.ЦК Мопра СССР, М., 1927). А. Барта этим способствовал укреплению сыщнческой комедии (напр. «I/Affaire Lerouge*, 1872, вместе с Остейном). Влияние Г. на европей­ скую лит-ру несомненно, несмотря на скром­ ность его таланта. Оно объясняется модой и спросом на уголовную героику; требовал­ ся благонамеренно буржуазный герой, ко­ торого и создал Г . в лице «благородного сы­ щика», появляющегося неизменно в самую последнюю и напряженную минуту развяз­ ки. «Monsienr Lecocp Г . лег в основу пьесы «The Moonstones (ЛупиыЙ камень) Уильки Коллинза. Стивенсон подражал ему в своих детективных новеллах (особенно в «The Ra­ jah&s diamonds — ^Бриллиант раджи»), про­ славленный Конан Дойль целиком вырос из творчества Г., и Шерлок Холмс — только концентрация типа сыщика, нарисованного Г.; современный английский романист Уоллэс питается наследием Г . , пе говоря о бес­ численных маленьких подражателях. Рома­ ны Г . переведены на все я з . ; по-русски они выходили несколько р а з . Библиоерафия: I . На. русск. яз. перев. романы: Преступле­ ние в Орсипале, СПБ , Ш 9 ; Дело под 113, СПБ., 1BS9; Азсгс&я лшзпь, СПБ., 1871; Золотая шайка., СПБ., 1872 (в др. црпеп, «Золотая грязь*, СПБ., 187G); Рабы Парижа, 2 тт., СПБ., 1872; УйнЛотио r-остжи Jlepyn;, Одесса, 1872; Случайные браки, СПБ., 1373; ЧупЕио дспы-и, СПБ., 1873; Лекок, агент сыскной полиции, ияд, 2-е, СПБ.., 1673; Потля на шее, СПБ., 1S73; Кувырком, СПБ., 1875; БатшгьольскпП старикашка. Рассказ, СПБ., 1876; Знаменитые фаворитки, СПБ., 1ШЗ и д р . Р. % л д э Г Б Р О Эмиль [Gaboriau, А О И 1835 — 1S73] — французский писатель. В I860 опу­ бликовал свою первую книгу «Les cotillons celebres» (Знаменитые балерины), в 1863 вы­ шли «Les comGdiennes ааогёез» (Обожаемые артистки), з а к-рыми последовал ряд гораз­ до менее удачных произведений. Литератур­ ная карьера бытописателя нравов П а р и ж а и его театров пе удалась Г . , и он перешел к жанру уголовно-сыщического романа,приклгоченческую канву д л я к-рого воспринял из книг Э. П о , Эжена Сю, Александра Дюма и П о л я Феваля, секретарем которого был одно время. Первый же опыт в этом роде, опубликованный в «Pays» в 1866,имел огром­ ный успех: ^L&Alfaire Leronges (Дело Леруж) не только утвердил ж а н р , но и выз­ вал живой отклик в буржуазном обществе, искавшем «ангела-хранителя» собственности в лице умного и ловкого сыщика- С этого времени писательская карьера Г. получила твердое основание. Его главные романы это­ го ж а н р а : «Le crime d&Orcivab (Преступле­ ние в Орсивале, 1867), *Le dossier N° 113» ( Д е л о № 113, 1867), «Los Esclaves de Paris* (Рабы П а р и ж а , 1869), «Monsieur Lecoq» (Го­ сподин Лекок, 1869), «La vie infernale* (Ад­ ская экизнь, 1870), «La clique doree» (Золо­ тая шайка, 1871), «La d egringo lad е» (Падение, 1872) , «La cordeau сои» (С веревкой на шее, 1873) , «I/Argent des antres» (Чужие деньги, 1873), *Le petit vieux dea Batignolles* (Ма­ ленький старичок с улицы Батиньоль, 1876). Иногда Г . переделывал романы в пьесы и ГАВЛИЧЕК К а р е л ( Б о р о в с к и й ) [ К а г е 1 Havlicek Borovsky, 1821 — 1856] — поэтсатирик и основоположник чешской совре­ менной журналистики. Больше известен как неустанный борец с австрийской реак­ цией, организатор Славянского съезда 1848 (в котором участвовал М. Бакунин), закон­ чившегося известным пражским восстанием. СамГавличек не был сторонником непосред­ ственной революционной борьбы: он пропа­ гандировал «революцию разума и идей». Тем не менее, его деятельность и публицистиче­ ские статьи, с увлечением читавшиеся со­ временниками: и собранные впоследствии в двух книгах: «Duch narodnych novin* (Дух национальных газет) и aEpistoli Kutnogorsk6> (Кутногорские письма), показались на­ ступившей после 1848 года реакции на­ столько опасными, что основанные Г . газе­ ты—«Народни новины» и «Славянин»—были закрыты, а сам он арестован и сослан в Ти­ роль. Поэтические произведения Г. немного­ численны, но весьма ценны. Им возрождена политическая эпиграмма, элегия и песня. Его «Тирольские элегии» — трагическое в целом и юмористическое в частях повество­ вание о ссылке и скитаниях в Тироле — на­ писаны мастерски. Особенно замечательна (не только для своего времени) большая по­ эма Г . «Крест св. Владимира» — остроумная и злая сатира на православие как слепое орудие самодержавия. Здесь с неподдельным юмором обрисованы царь, министры, духо­ венство и вся та среда, которой окружали себя русские самодержцы. Эта поэма не утра­ тила своей остроты и д л я нашего времени; инсценированная и положенная на музыку