* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВАРГАС ВИЛА ГШ ВАРИАНТЫ ио затем эта творческая настроенность сме­ няется иногда бессилием, и писатель не признает& ничего из всего им написанного в эти периоды. «Видите ли,-—пишет Досто­ евский в письме к И . С, Аксакову от 28 авгу­ ста 1880, — несмотря, что три года записы­ ваюсь, иную главу напишу, да забракую, вновь напишу и вновь напишу. Только вдох­ новенные места выходят зараз, залпом, а остальное все —• претяжелая работа». Эта «претяжелая работа» ие заканчивается и тогда, когда писатель читает свои произве­ дения у ж е в набранном виде. Биограф Б а л ь ­ зака рассказывает, что для него в коррек­ турных листах лишь начиналась настоящая работа. «Вторая и третья корректура оказы­ валась не лучше первой. Мало-ио-малу пер­ воначальный текст совершенно исчезал,стра­ ницы превращались в целые листы, появля­ лись новые действующие лица, новые сцены, новые осложнения в самой фабуле». Неко­ торые романы его выдерживали но двенад­ цати корректур. Пушкин каждый стих переделывал де­ сятки р а з , он менял иногда по пяти-шестн прилагательных, пока находил наконец оп­ ределяющее ярко и верно то, что ему нужно [ П у ш к и н А. С , Поли. собр. сочин. со сво­ дом вариантов, под ред. В . Бргосова, т. I ) . В творческом процессе происходит часто своего рода «тючкованиса, основного замысла. Так напр. Л . Толстой создал -^Божеское и человеческое» — произведение, которое «от­ делилось» от романа «Воскресение». Рассказ этот представляет собой разночтение отрыв­ ка X I V гл. 3 части романа (описание раз­ говора политических на этане). Я. Толстой выбросил данный эпизод и з «^Воскресения» но той причине, что, как указывает ШохорТроцкий, захотел этот сюжет использовать для самостоятельного художественного про­ изведения (Л. Толстой, Памятники творче­ ства и жизни, I I , М., 1920). Необязательно, чтобы писатель до конца продумал фабулу и сюжет произведения. Приступая к «Евгению Онегину», Пушкин вначале сам еще пе различал «даль свобод­ ного романа». В первоначальной редакции Евгений влюбляется в Татьяну, что было в полном противоречии с обликом Онегина. По одному варианту Ленский — «питомец К а н ­ та, мечтатель и поэт», по другому — .мя­ тежник и поэт», и только в последней редакции — «поклонник Канта и поэт* (Сочин. и письма Пушкина, т. I V , под ред. П. О. Мо­ розова, 1909). Писатель возвращается в ряде произведе­ ний к излюбленному образу, создавая его В . (например в произведениях Л . Толстого: «Юность», «Утро помещика», «Люцернам, «Встреча» и «Воскресение^ даны В . к н я з я Нехлюдова). Создавая новые В . , художник стремится найти ту форму, к-рая бы наиболее соответ­ ствовала материалу. Он стремится поднять на большую художественную высоту свое про­ изведение. Это дает повод многим исследова­ телям лит-ры придавать особое значение следуот добавить: V и э а 1 е г К., Frankroichskultur im tipieg-el apjner арго-иЫ. Entwicklung, ШШт., Ш 2 ; H i r t H . , lijtymylogie der deut. йргасЫз, Mi>nchon 1931. Ыа материале русского яз. — Г н и р н о д Н. А,, Западное влияние на руоск. яз. и истродоную эпоху, СПБ,, 1910; Шахнатоп А. А., Очерк современного русского литературного я з . , Л,, 1?2^; О г и с н к о, И л о с т р Д Е В ые элементы в оуиск. яз. [пе цаучпО: С е л и щ е н Д. М., Русский яз. революционной лаоли, М., 1923. См. rajuae библиографию к от. «Летяниь. О стилистическом иналеени В. — см. Б a l l y C h . , Trait* de Btyligtique fiaticaifle, 18Й4 и 1921; G e r b e r , Die Spr^ho ab Kunat См. также библиографию к от ^Стилистика*. ( В Р А ВИЛА Хосе Мария [Jose Maria А Г С Vargas Vila, 18вЗ—] — колумбийский пи­ сатель, повести и романы к-рого проник­ нуты анархо-ин див и дуалистической идео­ логией. Неоднократно выступал против империалистической политики великих дер:кяв (особенно Соединенных штатов) в Ко­ лумбии. Главные произведения: «Rayos de Auroras [1890], «Alba roja» [1901], «Los Parias» [1902], «Los Discipulos cie Emails-* [1917]. Романы В . являются характерными для лит-ры Колумбии конца X I X — н а ч а л а X X в., когда она была театром партийной борьбы, приведшей к гралсданской войне и интервенции держав (революционное дви­ жение 1885, 1895 и 1900—1904), а также для периода окончательного порабощения страны северо-американским капиталом (эпоха мировой войны 1914—1918), Рево­ люционного настроения В. однако не сле­ дует переоценивать, так как он не является пролетарским писателем, связанным с мас­ сами, а типичным представителем анархи­ чески настроенной интеллигенции, разо­ чаровавшейся во всякой власти. Библниврафг/я; Quito, 1912. П. А пd гa d е С о с 11 о, VfirgflB Vila, ВАРДИН—псевдоним коммуниста лите­ ратора И . В . М г е л а д з с (см.). В Р АНТЫ [от латинского varins — А И различный, разный] — разночтения отдель­ ных слов, строк, строф, глав какого-либо произведения. Происхождение их объясняет­ ся рядом субъективных или объективных причин. К первым относятся причины, ко­ ренящиеся в самой писательской технике, в творческом процессе. «Из тысячи мыслей, перерабатывающихся в голове писателя, — говорит Лев Толстой, — должна быть одна избранная мысль, а из тысячи мест, куда она может быть помещена, она должна най­ ти только одно, именно подходящее место» ( Х и р ь я к о в А., Вступительная статья к посмертным произведениям Л . Н . Толстого, изд- «Просвещение^). Найти это «подходя­ щее место» писателю удается не сразу. Тем более, если осуществление замысла длится десятки лет и «внутреннего» материала, по выражению Гете, накапливается много и очень трудно решить, что из него выбрать И отбросить. Писатель пробует свои силы в этих случаях много р а з : он принимается за осуществление своих замыслов, бросает свою работу, потом снова ее продолжает. От всех этих попыток в лаборатории писа­ теля остаются разночтения текста, В, Творческий процесс знает различные эта­ пы: он протекает при полной мобилизации ху­ дожественных сил и общем подъеме писателя,