* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

355 В. Полъновъ. 356 ея? Языкъ ея—вътаконъ образ*, одно прибли­ жение къ которому смиряло бы буйныя страсти, вносило (бы) въ душу миръ н гармошю, пробуж­ дало (бы) въ ней совесть, заставляло (бы) загля­ нуть внутрь самого себя, сознать свою грехов­ ность, признать себя побежденнымъ... Кто узнаетъ Христа вь фигур*, сурово и сосредоточен но вглядывающейся въ толпу, какъ будто она при­ ближается съ такнмъ двломъ, для равр-вшенш ко­ тораго нужны напряжете мысли, тонвля соображешя н т. п.... Возбужденное состояте, съ одной стороны, и напряженное, съ другой,— моментъ крайне неудачный, неплодотворный, не даюшдй правильнаго исхода чувству и мысли зрителя... Неверное внутреннее освещеше собьгпя заставило художника ввести въ толпу слншкомъ много празднаго, ненужнаго, театральнаго движетя... Художникъ, вращаясь въ области нантруднейпгнхъ историчесвихъ и ху­ дожественныхъ задачъ, холодный, прн всей на­ ружной своей страстности, не могъ внести въ картину того чувства любви, всепрощевш н неизреченной кротости, воторымъ дышетъ прит­ ча, послужившая ему матер1аломъ... Картина, однако, обнаруживаете большое мастерство и тщательную, можетъ быть, слншкомъ прилеж­ ную кисть. Въ ней несколько замечательно-характерныхъ фигуръ; въ ней много света, зноя, воздуха; въ ней замечательно отчетливо и до мелочей отделано главное здаше; въ ней, на­ конецъ, все части ея, въ рисунке и въ краскахъ, сливаются въ пртятное целое—говоримъ о внешней, зримой цельности; но, вмести съ ТЕМЬ, есть и недостатки чисто-внешняго исполн е т я : многся лица слншкомъ похожи на восвовыя фигуры, прекрасно, правда, сделанный, какъ-будто живыя, но гЬмъ не менее лишен­ ный жизни. Толпа очень скоро сходить на нетъ... Точно также слншкомъ удалено вдаше, чтб направо, съ двумя фигурами у вороте... Не совсемъ понятны и окрестности: часть ли это города, или соседнее местечко? Мы нозволяемъ себе эти замечан1я, не какъ указашя на не­ достатки, а какъ некоторый съ нашей стороны недоумешя, вызванный архитектурпою частью картины. Со стороны техники, въ картине такъ много хорошаго, такъ уметь воспользо­ ваться художникъ разнообразнынъ н богатынъ матерхаломъ, добросовестно н тщательно имъ собраннымъ, такъ много труда имъ потрачено, что невольно пожелаешь ему впредь не браться за подобные сюжеты. (Но) каковы бы ни были недостатки картинъ гг. Сурикова и Поленова, овн во всякомъ случае обнаруживаете въ ав- торахъ н талантъ, и внимательное нзучеше сюжета, и серьезный взглядъ в а искусство". „Чтб такое этотъ Хрвстосъ и эта грешница г. Поленова? — спрашивалъ также Cmopouuiu Зритель въ „Художеств. Журнале" (марте, стр. 188—189). Ответимъ, не запинаясь,—боль­ шая и неразумная претенз!я живописца съ по­ мощью болыпущаго холста прюбресть имя большущато художника. 7 г. Поленова есть безспорно таланте въ живописи, и г. Поленовъ завяль одно изъ видньтхъ м-встъ между живописцами; онъ тамъ—крупная единица. Вотъ поэтому-то онъ и вовмннлъ о себе больше, чемъ следуете, и, вместо незатейливыхъ живописныхъ сценъ, вро­ де прошлогодней „больной", и врасивыхь, хорошенькихъ лейзаживовъ, где не надо мудрство­ вать, а иметь только вкусъ живописца, онъ раз­ махнулся—не скажемъ, создать типы Христа н грешницы, а занять место такое же, какое зан им а юте Верещагинъ н Семирадсклй. Создать типы,—видимо, не было у него даже н намереHifl; онъ вообразиль, что общимъ картнннымъ эффектомъ а 1а Семирадсклй и простою реаль­ ностью представления, которая такъ проста ка­ жется у Верещагина, онъ достигнете всего... Для придашя эффектности картине пейзажъ залить тусклыми малиновыми пятнами посд-вднихъ лучей заходящаго солнца. Эти малиновый пятна к 1а световые эффекты у Семирадскаго окрашиваюте местами столетше кипарисы, блестятъ на каменьяхъ и заливаюте гранддозную лестницу, но которой расположены въ раз­ ныхъ позахъ кукольные люди... На нашъ взглядъ это такая же затея, какъ и затейливость всей картины, которая издали, на томъ разстоявш, котораго она требуете, даже и ве представляете собою картины, а вблизи мы видимъ хорошую живопись, но живопись пастеровскую, магазин­ ную, безъ перспективы, безъ правильнаго ри­ сунка, „Ожидая появлен1л этой Калугины, мы были предубеждены противъ нея по многимъ призна­ к а м и во-первыхъ, годъ тому назадъ о вей стали являться въ газетахъ рекламы; во-вторыхъ, хвалебныя рекламы повторялись, а въ третьихъ, чтб самое главное, г. Поленовъ ни­ когда ни въ чемъ не валвилъ себя чемъ-либо серьезнымъ, чемъ-либо оригивальвымъ, самобытнымъ. Его живопись—это хорошая, въ общезаурядвомъ эначенш этого слова, стадная обще­ европейская живопись; его сюжеты, его кар­ тинки,—это обнходвыя темы всехъ выставокъ и всего живописнаго промысла. Въ нихъ не