* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

346 „Баальбекскомъ храпе", стааовится очень вы­ соко". „ВысошВ пнтересъ—пнсалъ Rectus вь „СПб. Вед." 1885 (№ 58)—представляетъ длинный рядъ наброскоиъ г. Поленова, посетившаго Грещю, Палестину и Египеть. Г. Поленовъ, какъ из­ вестно, быть чрезвычайно симпатичный жанристъ, обладавплй прекрасною техникою и огромнымъ вкусомъ въ подборе тововъ. Кто помнить его красавицу „Одалиску", „Арестъ Гугенотки" н „Феодальное право", тотъ» ко­ нечно, пожалеетъ, что художннкъ перешелъ на пейзажъ. Но и въ этой области онъ очень скоро сталъ мастеромъ: его „Вабушкинъ садъ" н „Аллея" еще свежи въ памяти посетителей передвнжныхъ выставокъ. Теперь опъ не выста­ вилъ нн одной картины, но массу этюдовъ и эскизов*, очень солвечннхъ и перспективныхъ, а главное—ннтересяыхъ въ этвографическомъ и исторнческомъ отношешяхъ. Занося въ свой зтюдннкъ памятники старины, онъ смотреть на нихъ съ чисто-художественной точки врешя, не ааботясь о тонъ шаблонномъ перспективномъ виде, къ какому мы привыкли на изобра­ жешяхъ всевоэиожныхъ исторгй искусствъ. Прекраспо чувствуя солнце, г. Поль-новь пи­ шетъ планами чрезвычайно определенными, чередуя лиловыя тьнн съ яркимъ свьтомъ замечательно гармонично. На иные нзъ его этюдовъ больно смотреть—такъ сильно отра­ жаются лучи отъ раскаленныхъ белыхъ СТБНЪ. Вода Нила у него очень прозрачна н бегуча, рпсунокъ нальмъ ивлщенъ, колорить строго подведенъ къ натуре. Памятники Эллады вос­ произведены имъ слабее, но и тамъ еще много хорошаго... Изъ Палестинскихъ видовъ останавлнваетъ внимание особенно „1ерусалимъ подъ снегомъ"—никогда еще нами невиданная пано­ рама, Кое-где у г. Поленова попадаются ма­ стерски ваписавныя фигуры, но ихъ очень не­ много. Вообще, на всю эту коллекпДю надо смоттгвть, какъ на сырой матер1алъ, нзъ кото­ раго художннкъ, при его таланте, можетъ извлечь много превосходвыхъ сюжетовъ для картинъ; было бы очень жаль, еслнбы г. Поленовь, предавшись пейаажнымъ этюдамъ, ни­ когда не возвратился къ жанру". „Возьмемъ прежде всего Поленова, который брался то за исторически картины, то аа жанръ то ва портреты, то желалъ сделаться баталистомъ, наконецъ пейаажнстомъ, и на настоящей выставке явился въ должвомъ свете не больше, какъ этюднстомъ, завявъ двЬ залы чуть ве сотней своихъ этюдовъ—говорилъ Сторонтй Зритель въ „Худож. Журв." 1885 г. (апрель, стр. 249—251). Этюды эти—это лучшее, чтб когда-либо написано Пол-Ьновымъ и въ чемъ внрочемъ онъ предъявилъ свой живописный талантъ еще несколько летъ тому назадъ, на­ писавши картину, правильнее этюдъ, подъ назвашеиъ, кажется, „Вабушкинъ садъ" и другой этюдъ—какого то московского дворика. Теперь онъ изобразилъ въ этюдахъ: Ковставтннополь, Архипелага, Аеины, Египеть, Палестину, Cupiro. ...Все это, нлп большая часть всего, написано прекрасно; много колорнтваго, очень много верно-схвачен наго, подмечен наго, прочувствовапнаго; но подм-вчсннаго.. прочувствопаннаго и схвачен наго только внешне, переданнаго въ случайный моментъ, какъ передаетъ и делаетъ это фотограф1я. Заслуга и талантъ Поленова выражаются адесь чисто только въ живописи. Онъ камень передавалъ камнемъ, дерево—деревоиъ, вемлю—землей и т. д.; онъ чувствовалъ вхъ массу, подмечалъ ихъ особенности; онъ писалъ нхъ, находясь подъ впечатлешемъ того, чтб пнсалъ, а ве писалъ say чей но и автомати­ чески,—однимъ ело воя ъ, онъ не копировалъ, а воспроизводила И вы это ясно заметите, когда обратите внимаше на свободу кисти и на гармошю въ общемъ, когда будете переходить отъ этюда къ этюду, отъ настроена къ настроешю. Здесь вы вполне убедитесь въ силе живописнаго таланта, а также и въ силе живописи передъ фотограф1ей, которая, хотя и передаетъ все предметы точно и со всеми тонкостями, съ мельчайшими деталями, но не воспроизводить ихъ тавъ, какъ чувствуетъ нашъ глазъ и какъ дЬйствуютъ они на наше впечатлеше. За то въ художественномъ отношенш все эти живо­ писные этюды—все-таки не больше, какъ фото­ графии и, какъ мы сказали, фотографов слу­ чайных Они не оставляютъ въ зрителе ни малейшаго впечатл-вшя: вы ихъ просмотрели, полюбовались правдивостью, живостью, но ото­ шли и—забыли, какъ забываются въ большин­ стве случаевъ все иллюстрапди и фотографш. На васъ въ натуре и Пропилеи, и Акрополнсъ, н 1ерусалимъ подъ сиътомъ н безъ свега, съ за­ падной и восточной, съ какой хотите стороны, проивведутъ впечатлено и надолго останутся въ памяти... Поленова же этюды—попробуйте вспомнить ихъ, вы тотчасъ же смешаете со всемъ гЪмъ, чтб вы видели въ иллюстрапдяхъ, фотограф1яхъ, и чтб всегда представляется вамъ въ одной какой-то общей безформенвой массе развал и нъ, городовъ и разныхъ аз1атсвихъ и африканскихъ видовъ. Понятно, где нъть худо-