* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

341 писалъ скрывпийся подъ треид звездочками критикъ „Моск. В е д . " въ 1879 (№ 108)—поел* того, какъ она уже видела вевлучппд картины выставки, поел* того, какъ внимаше ея было уже вдоволь утомлено и пресыщено... Бели кар­ тины г, Поленова, при всехъ этихъ условмхъ, ирнвлекаютъ ваше внимаше, то это доказываетъ во всякомъ случае, что оне обладаютъ исклю­ чительными и действительными достоинствами. Чтб же изображаете художннкъ? Чемъ удается ему привлечь въ свонмъ карта намъ внимаше, ивтересъ в сны п а т публпкн? Прежде всего: чтб такое „Бабушкинъ саль"?—Второй томъ уди­ вительно снмпатпчнаго, художественнаго разсказа, первая часть котораго называлась: „Двор и к о м ъ . Т а ж е простота, та же безыскусствен­ ность... Фигуры поставлены очень хорошо, кстати, у места; оне чрезвычайно оживляютъ картину, но главное дело не въ нихъ. Вгляды­ ваясь пристальнее, вы найдете даже, что эти фигуры составляютъ наиболее слабую часть картины, что только къ нимъ можетъ отно­ ситься некоторая придирчивость, неразлучная съ критикой, которая всюду желала бы видеть возможное совершенстко въ выражеши мысли художника, возможную гармошю и ясность этой мысли... Картина ничего бы не проиграла, если бы художннкъ изобразнлъ те же фигуры спиною къ зрнтелямъ; мы точно также по­ няли-бы, что передъ памп старушка и молодая девушка, бабушка и внучка, представительницы рая ныхъ покол*н!й, обитаю щи хъ въ этомъ старомъ, родовонъ дом*. И такъ, дело не въ фигурахъ. Вся сила въ изображена дома и сада. Ни тотъ, ни другой не привлекли бы внимашя действнтельнаго пеПважиста. Въ нпхъ н^тъ ни одного благодарнаго или живописнаго мотива. Съ одной стороны они совсемъ не красивы, съ другой—недостаточно запущены, чтобы при­ влечь къ себе глазъ художника прелестью нлн фантастическою причудливостью лишй. Строго говоря, здесь даже вётъ природы, по крайней м е р е въ томъ смысле, въ какомъ повимаютъ ее пейзажисты. Домъ этотъ городской, садъ— также. Что же могло заинтересовать тутъ ху­ дожника, чтб было симпатично ему и стало симпатичио намъ?—И домъ, н садъ бабушки являются типичными представителями ц*лаго строя лкизни, съ каждымъ днемъ все более и более отступающая далее въ область прошед­ шего. Донъ производить прежде всего впечатлеше стараго, иаснженнаго жилья и уюта, ста­ рый садъ еще болт»е усиливаетъ это впечатлеHte. Въ выборе сюжета сказывается не пейааи 342 жистъ, а жанровый живописецъ, — и притомъ романтикъ, на сколько романтизмъ вообще доступень русскому художнику въ смысле нроявлешя его въ картппахъ и ббразахъ изъ рус­ ской жизни... Г. Поленовъ, прхемами н сред­ ствами пейзажиста, достигаетъ самаго полнаго внечатлев1я, какого только можно ожидать и требовать отъ жанровой картины... Г. Поленовъ превосходно владеетъ искусствомъ и техникой изображенifl природы. Но въ таланте его есть несколько весьма тонкихъ чертъ, который отличаютъ его отъ действнтельныхъ пейзажистовъ. Г. Полевовъ не любить писать просторную и воздушную даль. Онъ съуживаетъ рамки своихъ картинъ; среди изображен ifl природы, идеальиыыъ центромъ для него является все-таки человекъ и его п р и с у т с т е чувствуется везде. Такъ и въ картине: „Заросппй прудъ". Это ве есть прудъ „вообще"; г. Полевовъ вдвнгаетъ его въ рамки стариннаго громаднаго запущен» наго сада. У этого пруда есть своя истор1я.., Въ картине этой опять сказался романтикъ. Было бы весьма трудно съ точностью опреде­ лить ту категор1ю, подъ которую должна быть подведена картина г. Поленова. Это не ландшафтъ, здесь изображена не та природа, кото­ рую дано каждому видеть; это не есть мест­ ность, доступная всемъ, но—уютное и поэтиче­ ское „местечки" частной собственности; при­ рода уже давно распоряжается совершенно свободво и не возбранно съ этнмъ заброшеннымъ прудомъ и паркомъ, и все-таки, глядя на ея изображеше въ картине г. Поленова, вы вспоминаете про человека; его ПОВЕСТЬ И судьбу разсказываетъ вамъ этотъ прудъ. Съ другой стороны это и не жанръ, какъ не было бы жанромъ изображеше какой-нибудь пустынной комнаты въ давно необитаемонъ доме. Картина г. Поленова —тб, чтб у нъмцевъ называется Stimmungsbild; такая картины разечнтаны на тб, чтобы дать вамъ прежде всего „настроете", и составляютъ въ живописи приблизительно тб же самое, чтб въ поэзш составляетъ „элепя". Всего ближе въ пейзажу подходить—„Летнее утро", г. Поленова. Мотнвъ такъ простъ, что почти не поддается описанш... Все залито белымъ светомъ утра; все почти одинаково безцветно — вода, небо, песокъ. А между темъ трудно оторваться отъ картины: такою худо­ жественною правдою и*етъ отъ изображешд этого л Ьтняго утра где-то въ деревне, въ по­ местье, на даче. Вглядитесь ближе, и вы за­ метите многое, чтб ускользало отъ васъ прежде... И за всемъ этнмъ опять чувствуется близость 22*