* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

109 ПЕРОВЪ. ПО ц на выставке, после Петербурга, въ Московскомъ Обществе Любителей Художествъ весвою 1866 г., вместе съ непоименованной здесь „Сценой ва почтовой станцш (генералъ крнчитъ на почтмейстера) и съ двумя другими картинками: „Парижсклй ветошникъ" и „Па­ рижская шарманщнца", писанными еще за гра­ ницей въ 1863 г. Изъ нихъ первая неизвестно w „Пр1ездъ гувернантки въ купечесюй домъ Перовъ получилъ зваше академика въ 1866 г.; „Трапеза" же, где художпикъ изобразилъ ви­ денное имъ въ натуре угощение монаховъ въ праздничный день, не была тогда выставлена и появилась только на посмертной выставке произведен^ Перова, отчасти въ переписанномъ виде. Подъ пару „Трапезе *; Перовъ нарисо4 14. Проводы покойника, карт. В. Г. Перова 1865 г.—въ гая. Солдатекнова въ Москве, (со снимка „Русской Фотографы" въ Москве, 1866 г.). где находится, а вторая—у С И . Четверикова, въ Москве. Затемъ, те же „Проводы покойни­ ка", вместе съ двумя новыми прои8веден1ями Перова: „Гитаристъ" и „Тройка" (т.-е. „Уче­ ники-мастеровые") и двумя прежними рабо­ тами его: „Сынъ дьячка" и „Дилетаитъ", посы­ лались па Парижскую всемйрную выставку 1867 г. и обратили тамъ особенное вннмаше на себя какъ публики, такъ и критики. Нако­ нецъ, за картины: „Ученики мастеровые" и валъ въ 1868 г. еще „Дележъ наследства въ монастыре", вероятно тоже для картины. Уже со времени пребывашя въ Париже, у Перова, рядомъ съ сюжетами, полными юмора или комивма, являются сцены чисто трагнческаго или драматичесваго характера, какъ напр.: „Савояръ" или „Шарманщикъ". Но если п въ прежннхъ его пропзведешяхъ заметны были синпатш къ „нивтей бра-пи", товъпоздиейшнхъ — любовь и сострадаше къ „угнетен-