* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

45 ПАСТЕРНАКЪ. 46 Тутъ, однако, ужъ не творчество, а реме­ сло"; напротнвъ, Rectus такъ описывалъ кар­ тину въ „СПб. В*вд." (10 мар.) н въ „Художник*" (15 мар.): „Завитой, съ тупоумною физюшшею, мужчина сндитъ ва столомъ и выжимаетъ изъ своей головы нечто, долженствующее попасть въ сорную корзину ближайшей редакпди. Л бы иом-встилъ эту картину,—прибавлялъ опъ,—въ у второго—эти д в е картины имели собственно въ виду изобразить „потуги творчества", не­ удачи авторская, и это тема—въ высшей степе­ ни превосходная и благодарная. Но для такихъ картннъ мало быть вообще хорош имъ живопиецемъ—надобепъ талантъ могучМ, сильный, глубоый и совершено специальный. Не гною, зач-Быъ оба наши живописца сочли нужнымъ 7 Муки творчества, карт. Пастернака 1892 г. (съ оригии. рис. самого художника). ВИД/Б виньетки иадъ „иочтовымъ ящикомъ въ любой иллюстрпрованиой газет*. И ЗДЕСЬ опятьтаки не чувствуешь, чтб хогвлъ сказать авторъ—посмеяться надъ свонмъ героемь, или взять въ серьезъ эти потуги творчества**. В. Стасовъ призпавалъ въ „Новосгяхъ" (18 мар.), что „задача, взятая диумя художпнкаип гг. Пастервакомъ и Ярошенко,—превосходна, но не в ноли t удалась обонмъ: „Муки творчества" (живописца) у перваго и „Мечтатель" (писатель) и представить своихь „творящихъ съ трудомъ"— зажмуренными, съ закрытыми глазами? Или такъвсетаки легче справиться сътруднымъ сюжетомъ, а открытые глаза слишкомъужетрудиы": точно также В. Ч. и п о л ь в о „Всем. Иллюетр." (23 мар.), переходя отъ картины Лрошепко къ картин* Пастернака: „тутъ опять мы им*емъ молодого человека съ зажмуренными глааами, но г. Пастернакъ уже прямо указываетъ вамъ свонмъ названгенъ, что дъмо идетъ о творче-