* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

165 А. А. ИВАНОВЪ. 166 только въ состоя н1я провзноснть: кто бы могъ думать, Ивавовъ васъ надул*! „Самъ, доживаюшДй 80-е своя годы, Корнеjiycb, въ подвомъ расколе съ правдою (нату¬ рою) въ искусстве, и тотъ, после оговорокъ, что картина грешить противъ стили, т. е. ничемъ не подходить в ъ хлыстовщине старове­ ров*, пожимает* руку Иванова, тверди: в н большой мастеръ! А немцам*, думавшим* уго­ дить ему хулою, замечает* строго, чтобъ они пошли, да лучше изучили. Немцы поджимают* хвостъ и плетутся въ Vicolo del Yantaggio (переулокъ, въ котороиъ была мастерская И.). „Какъ ошибочно вкоренившееся м н е т е , будто Ивановъ пнсалъ 20 лет* свою картину,— писалъ онъ ее 7 лет*, и то при безпрестанныхъ разъездахъ ва отыскнваньемъ типовъ, которыхъ въ Риме онъ не находилъ по своему желашю, при перерывахъ отъ болезни н нахо­ ди вшвхъ на него принадковъ ипохондрш, разо­ чаровав!^ въ своеиъ труде, въ своих* силах*, при боязни 8а завтрашшй день, ва насущный кусок* хлеба. Въдъ 30.000 выдавались не опре­ деленными сроками въ т е ч е т е 30 летъ, а были выпрашиваемы трудно, и ва нихъ никто не могъ поручиться въ будущемъ. Остальное время отдавалось усиленнону чтемю, пзучешяи* древне-еврейсваго быта и подготовке MaTepiaловъ на инобралкеше всей жизни Христа въ эскввахъ... „Вы считаете одну картину? А причтите-ка въ ней другую — меньшаго размера, вполне оконченную (на н е ! художивкъ испытывать общее и каждую фигуру отдельно, н потомъ уже, удовлетворяясь пробою, наносим* на боль­ шой холстъ), да четыре эскиза, да этюды, ко­ торые надо считать сотнями (кажется, более 300), этюды каждой головы, части твла, всего твла, въ одномъ повороте, потом* въ дру­ гом*; ландшафтные этюды (просто отрывки природы, по совершеннейшей нхъ правде), этюды драпировок*; ковш, картины, рисувкн, чертеяьп,—и вы получите целую академш, по которой учеинкъ можетъ выучиться быть худож­ ником*. „Вот* въ каком* виде только 20-летнш трудъ Иванова (хотя овъ даже и не 20-летв1й, какъ мы вид*ли) получает* все свое значеше н становится памятником*. Вотъ въ какомъ виде Академ1я должва была прюбрести его, а не допускать, чтобъ разорвали по страницам* веливую его истор1Ю (известно, что все эскизы, этюды и проч. распроданы порознь, въ част­ ный руки). ... „По Б р ю л л о в у учиться трудно: все, чтб нмъ сделано, не есть плодъ труда усидчнваго, добвравшагося, искавшаго, ио—дело вдохновевеши, которое загоралось вдругъ н потухало только съ последним* ударомъ кисти. Брюллов* подходил* совсемъ готовый къ полотну; овъ учился тоже усидчиво и много, но не надъ большими картинами; онъ выучился сразу и уже потомъ всю жиань не дуиалъ о npiene: техника н форма всегда были у него на по~ слугахъ. Поэтому, въ Брюллове можно только удивляться совершенству сдвланнаго, но хотеть заимствоваться отъ него процессомъ творче­ ства—нельзя: онъ творил* но законам*, скры­ тым* отъ всехъ, кроме избранных*. За про­ цессомъ же Ивановскаго творчества можво следить, вакъ за постепеннымъ ходомъ совревав1я; поэтому-то отъ него н больше пользы для учащихся, чемъ отъ Брюллова. „Я прислушивался къ отзывамъ о картине... Первое, чтб выставить вамъ противъ нея,—это неверность воздушной перспективы: отдален­ ные предметы слишкомъ ясны, лезут* ва пер­ вый плаиъ... Пустить въ ходъ суждеше, раясчитанное очень ловко на незнакомство севернаго человека съ прозрачностью южнаго воз­ духа, который позволяет* преднетамь, стоя­ щим* на несколько сот* шаговъ, быть виден­ ными совершенно ясно, — не глупая выдумка! Подите, разуверьте небнвавшихъ хотя бы, напр. въ Неаполе или даже въ Риме, что свивцовый светъ, который освещаетъ Петербург*, вавъ сквозь немытое окошко, не можетъ дать по­ нятая объ освещенш стран* солнцем*!... „Второе обвинение взводится на картину ва зеленое лицо раба, ва синюю руку апостола Андрея, и вообще за рефлевиди драпировок* на тиле. Всяклй, кто присматривался къ действио солнечных* лучей на отражен1е цветовъ и красокъ на ближше предметы, — знает* очень хорошо, что человекъ, наклонивппйся надъ зеленою травою, какъ наклонился рабъ въ сол­ нечный день на открытомъ воздухе, ве можетъ не позеленеть; что рука, простертая надъ си­ нею одеждою, должна посинеть и т. д. Если же отражешл эти кажутся несколько усилен­ ными, на тб есть своя причина; солнечный светъ въ картине ие довольно ярокъ для пол­ ной силы отражетя. И въ этом* картина до некоторой степени грешить действительна.. Прозрачность воздуха ве уменьшается этимъ,.... но степень рефлекцш делается чуть-чуть пре­ увеличенною... „Картина дурно написана, говорить далее,— т 11*