* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

163 Л . А . ИВАНОВЪ. 164 важно, вавъ шкода д м м о ю д н г ь художннковъ. Представителемъ живописи до Ивавова быть Б р ю л л о в * . Но онъ скорее только залупить русскую шкоду, а не совдахъ ее. Брюлловъ былъ велик!* техннкъ н веливлй рисовальщикъ. Въ этомъ отношенш онъ нмълъ благотворное влшние на нее. Но, странно: ни одииъ заме­ чательный талантъ не развился подъ его влдят е м ъ ~ . Выходили недурные техники, xopomie рисовальщики,—а картннъ не было. Причина этого, кажется, заключается въ тонъ, что въ этомъ велико мъ, чисто внешнем* талаитв Брюл­ лова не было никакого внутренняго содержашя, не было никакого серьезнаго воззтувн1я, въ его фантааш не было ничего поэтическаго. Правда что лучшее время его молодости и учен1я сов­ пало съ самымъ сухнмъ и безплоднымъ временемъ для искусства: ложное классическое и академическое направлеше было преобладающимъ во всемъ европейской* искусстве; самъ Ивановъ отправился въ Итал1ю съ этвмъ направлешемъ и свергнулъ его только благодаря образовавшейся въ 30-хъ годах* нашего въка въ Риме католико-романтической школе, ко­ торая н возродила потомъ и релнпозную жи­ вопись въ Герианш. Еслп душа Брюллова ле­ жала въ чену-нибудь действительно, то разве въ эротическимъ предметаиъ греческой миеолопи,—ко всему другому онъ внутренно былъ холодевъ. Въ релипозныхъ свопхъ картвнахъ онъ быль последователем* Болонской школы и преимущественно Гвидо Рени, безспорно весь­ ма талавтлнваго, но сентиментально холоднаго мастера. Правда, что Ивановъ не былъ бле­ стящим* техником*, подобно Брюллову, но его этюды с* натуры могут* счвтаться образцовыми проивведен1Яни живописи. Его этюды зелени, деревьев*, горъ, которые делал* овъ для пей­ зажа своей картины, исполнены съ такимъ со­ вершенством*, что приводят* въ нзумлете са­ мых* первовлассвыхъ пейзажистовъ". Затем* Ковалевшй сообщалъ въ „Отеч. Зап. 1859 г. (т. 123, № 3, отд. I , с. 116—122, 126 и 131) еще след. подробности о картине Ива­ нова: „Ивановъ попалъ въ Рвмъ въ то время, когда школа немецкой живописи была во всей силе: чтб делали не немцы, — отвергалось; ненцы предписывали законы; Корнел1усъ съ Овербекомъ управляли ввусомъ. Робк1Й Ивавовъ не см*м* нхъ не пригнать за силу. Между темъ, Ватикан* и Рафаэль привлекали его стро­ гостью и прелестью лншй и чистотою стиля. Съ другой стороны, Тнпданъ—этотъ царь кра­ сокъ—действовалъ на молодое сердце еще со­ 44 блазнительней.—Чтб мне было делать, я реши­ тельно не зналъ!—говорилъ Иванов*, разорван­ ный на части—н авторитетами, и колебаньями въ развыя стороны. Мнительный отъ природы, недоверчивый к* своимъ средствам*, овъ со­ з н а л возможность стать на ноги, только оиираясь на кого-либо пвъ силачей искусства. Первоначальная мысль картины, нмъ наэсвиэовавная, его не удовлетворяла и, надо схавать правду,—въ сравнешн сь вастоящимъ мотввомъ этотъ первый отзывался отчасти академией. Ивавовъ уступнлъ влечевш сердца н кинулся въ Венепдю испробовать себя подъ влишемъ манеры Тнщана: отсюда вытек* второй эскнзъ— съ тем носин нмъ, зеленоватым* небом* н бурым* деревомъ, вавъ на известной картине Тнпдана (y6ieme Петра—въ церкви S. Giovanni е Paolo). Но уже своеобразный мот ивъ сочинени является тутъ въ общнхъ чертах*—такимъ, какъ мы его и теперь видимъ; измененъ же онъ впосгвдcTBiu только въ распределешп второстепенных* групп* и драпировок*. — „Когда я вернулся въ Римъ (продолжал* Ивавовъ), мне показалось, что n p i e n Рафаэля ближе къ природе; я принялся врнлеяшо ходить въ Ватиканъ, д е л а л кошн и остановился на этомъ... — Немцы, значить, васъ не одолели?— спросил* я . — Нетъ-съ, какъ же это возможны н ё м ц ы тогда все значили; не было спасенЕя безъ немцевъЛ Я много обязан* Овербеву, онъ мне весьма помог* советами.—Такъ онъ сове­ тует*, должно быть, лучше другимъ, чемъ себе... Ивановъ улыбался и качал* головою.—Бак* это, однакожъ, вы ало говорите! — бормотал онъ,— чрезвычайно ало... И овъ принялся похваливать Овербековскаго Гоанна Крестителя.—Я и понышлять не смею написать такого 1оаива, гово­ рилъ онъ. — И хорошо сделали, з а м е т и л я: оттого-то вы и написали вашего 1оанна. „И такъ. Ивановъ прпступилъ къ работе не­ решительно, не веруя въ себя, хватаясь за оплоты людей съ именами. Велика же должна быть сила дарования, чтобы заслонить и врож­ денную робость характера, и воспитанное въ уме поклонеые авторитетам*, и вывести на полотно картину, которая показала, что искус­ ству можно еще шагать вперед*, оставляя по­ зади авторитеты. Нерешительный Ивановъ, нщушдй обравцовъ, когда начинаетъ работу, и Ивановъ совершитель этой работы, — вакъ со­ вместить такую слабость в такую силу въ одвомъ человеке? Овербекъ, вмевппй двло сь робввмъ начннателемъ, проводить вгвсвольво часов* передъ окончеввымъ произведешемъ—и