* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

121 А. А. ИВАНОВЪ. 122 местами сглаженнаго, правда, кой-какими по­ хвалами по адресу художника, но еще въ смысле чисто непрнлнчвыхъ намековъ. Просто не по­ пятно даже, какъ ногъ В. Толбинъ, поместив­ ший уже биографию И—ва въ № 37 того же „Сына Отеч." отъ сент. 1857, написать теиерь подобный фельетонъ. Относясь несколько иро­ нически даже къ Гоголю и Жуковскому, какъ первымъ глашатаямъ „о высокихъ достоин­ ствах* картины, въ то время далеко не кон­ ченной",—вследствие ихъ чрезвычайной воспршмчивоств и восторженнаго почитания „ие только самого прекраснаго, но и отвлеченной идеи о немъ", авторъ говорилъ далее, что, „таин­ ственность и недоступность, воторымп окружалъ художникъ исполнение вартввы, доводили любо­ пытство дилетантовъ живописи до лихорадоч­ ной истомы", и прибавлялъ при этомъ, что „ли­ шенные возможности проникнуть въ святилище могли представить себе всю прелесть его произ­ ведения лишь по аналога и, по мечтательному сравнению вевиденнаго съ виденнымъ—по кар­ тине г. Иванова, находящейся въ Имп. Эрми таже,—„Mapia Магдалина, узревшая Спасителя въ вертограде". „То былъ первый драгоценный даръ молодого художника русскому искусству, присланный изъ Италии!—восклицалъ Толбинъ. То былъ перлъ, въ которомъ о т р а ж а л о с ь в с е ч и с т о - И в а н о в с к о е , в а ч и н а я съ коло­ р и т а , повъ, э к с п р е с с ^ , до м а л е й ш и х ъ с к л а д о к ъ о д е ж д ъ : ...никто ивъ д р е в н и х ъ и з в е с т и ы х ъ х у д о ж н н к о в ъ (Сварпеллони di Credi, Мнкель-Анджело, Анджело Аллори Bronsino, Скарселла, Перуджипо, Бароччио, Корреджю), писавшихъ на этотъ же самый сюжетъ и которыхъ произведения, вероятно, ввделъ и изучал* г. Ивановъ, не и м е л * ни м а л е й ш а г о ВЛ1ЯН1Я н а и д е ю и н с п о л н е Hie въ э т о м ъ п р е к р а с н о м ъ п р о и з в е д е н и й русскаго художественнаго творчества. Ручательство за превосходное исполнений вто­ рой задуманной огромной картины было, следоват., весомненво. Публике оставалось только ждать новаго отрад наго явлевлл в* нашей русской школе живописи... А между тем* г. Ивановъ продолжалъ трудиться и, къ полной его чести, трудиться такъ, вакъ не трудились, может* быть, ни Брюллов*, ви Бруни, ни Моллеръ (известно, что Брюллов*, носивппй въ уме идею „Помпеи" пять лет*, написалъ картину менее, чЬмъ въ годъ). Каждый камень, каждый листокъ, каждый мельчайший аксессуар*, г. Ива­ новъ рисовал* съ натуры, перернсовывалъ не­ сколько разъ, ездилъ въ Палестину [чего со­ всемъ ве было] и, наконецъ, даже до того ослабилъ безпрерывными занятиями врвше, что долженъ былъ лечиться серьезно н продолжи­ тельно. Можно ли было, после всего этого, за­ ранее не симпатизировать труду, приобретен­ ному такою дорогою ценою?., и, въ особенности, не инеть заранее слепого пристрастия тогда, когда вести изъ-за границы въ последнее время провозгласили, говоря объ этой картине, — о Пуссеновскомъ пейзаже, о полноте концеццш, о строгой правильности рисунка. Въ послед­ нему даже заочно, никогда не сомневалась самые закоренелые скептики... И вотъ, нако­ нецъ, картина г. Иванова явилась передъ очию Петербургской публики, въ античной галлерее, представь во всей художественной еще своей свежести, удивляя своею громадностью, передъ зваными и незваными, передъ избранными и неубранными, передъ знатоками и профанами живописи, и мы съ прискорбием* ВСПОМНИЛИ незабвенный стих* Грибоедова: „Блажен* кто верует*, тепло тому на свете" Несмотря ва многий несомненный достоинства, вартина г. Иванова не вполне меж* тем* оправдала те тревожный ожидания, т е несомненный надежды, которыя порождала она, будучи еще незримой и окруженной запретом* таинственности... Род* ея живописи нельзя отнести ни къ масляной, ни къ фреске —это какой-то новый, особый родъ, созданный собственно самимъ г. Ивано­ вым*, род* живописи своеобразной, подходящей подъ тотъ, которымъ писали первые итальянCKie художники до-Рафаэлевскаго периода н которымъ писалъ некоторое время и самъ онъ [т. е. Рафаэль], въ первой своей молодости,, [но] который врядъ ли возьмет* себе за образецъ молодое талантливое поколений нашнхъ художннковъ,дажеизъсамыхъ жарвихъ поклонниковъ несомненнаго, громаднаго таланта г. Иванова. Тлетворное, пагубное влил Hie Овербека... не ми­ ловало, кажется, и творческой кисти г. Ивавова. Про колоритъ картины г. Иванова пройдемъ молчашенъ... Мы не понимаемъ только одного: вакъ г. Ивановъ... могъ допустить, почти во всехъ своихъ фигурахъ,—белое, чисто-северное тело... Величественная, истинно-прекрасная фигура Тоанна Крестителя, по величине несораянерная, впрочемъ, всемъ другимъ фигурам* вартины,—также лишена, по нашему мнению, исто­ рической верности колорита"... Нападая далее на фигуру раба на первом* середнемъ плане, за „веленыя, неестественный черты головы, словно отделенной отъ искаженнаго, полу­ истлевшего трупа и приставленной къ бодрому