* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

392 Живопись батальная. «Распредјлсніе знаменъ» и т. д. и, в ъ особен­ ности, въ монументал. трудј, посвященномъ столјтней исторіи франц. арміи, съ необыч. ж и ­ востью п р о х о д ш ъ вся жизнь солдата отъ к а ­ зармы до поля битвы. Длин, рядъ новјйшихъ франц. бат-стовъ (Дюпре, Берне - Беллекуръ, Гроллеронъ, Шаперонъ и др.) слјдуетъ тому же пути; в ъ ихъ к а р т и н а х ъ появляется и соврем, брон. флотъ съ его своеобраз. красотой (Матонъ, Кутюрье) и новјйшія экс-ціи н а Д. Во­ с т о к (Кастеллянн — в ъ Тонкинј) и т. д. В ъ Р о с с і и батальн. Ж . появляется съ Пет тра В. Р а н ј е лишь изрјдка встрјчаются воен. и з о б р а ж е н і я — н а нјк-рыхъ нконахъ (Знаменія Богородицы въ Новгородј), в ъ такихъ хроникахъ, к а к ъ «Царственная книга> (обильныя иллюстраціи къ Казан, походу И в а н а Грози.), въ первомъ воин, уставј «Ученье и хитрость ратн. строя людей» 1648 г. (иноземная г р а в ю р а баталіи голланд. типа). Ближе ознакомиться съ воен. бытсмь Моск. Р у с и можно по запискамъ т а к и х ъ з а ј з ж и х ъ иноземцевъ, к а к ъ Герберштейнъ, Олеарій, или по нно см. гравюрамъ, вродј громадной «Осады Смоленска Владисла­ в о м ^ IV*»—голландца Хондіуса. Лишь при П с т р ј * І , послј его воен. и политич. успјховъ, укрјпилось сознаніе, что «безъ живописца и градир о в а л ь н а я мастера обойтись невозможно будетъ». Н е ограничиваясь заказами за гр-цей батальн. картинъ у Мартена младшаго («преславныя баталіп неподалеку отъ Полтавы», п р и Переволочнј, Лјсной, Гангутј) в ъ В а н ъ - д е р ъ Мейленовскомъ духј и гравюръ съ нихъ «фран­ цузской, самой лучшей работы, у п е р в а я купорштиха» (Лормессена, Симоно), Петръ ста­ рается всячески завести и своихъ мастеровъ. Марселецъ Л. Каравакъ нанимается для разносторон. занятій: «работать въ живописи н а маслј для истор. картинъ, портретовъ, баталій, лјсовъ, деревьевъ и цвјтовъ, звјрей, также в ъ самой малой суптильной живописи для порт­ ретовъ и истор. картинъ», ему велятъ писать «баталіи Полтавскую, Левенгопскую и прочія». Голландцы А. Шхонебекъ и П. Пикаръ выпи­ сываются в ъ Россію, бываютъ «съ Его Имп. Вел-вомъ во мног. поход хъ, для грыдорованія в с я к и х ъ прилучій Его Вел. Государя дјлъ*, об­ р а з у ю с ь рядъ рус. учениковъ, Ростовцева, Алексгъя Зубова, и вмјстј съ ними (а также съ иноземцами Генрихомъ де-Виттъ, в.-адм-ломъ Якобомъ Кейзеръ) - иллюстрируюсь Б Ъ гравюр а х ъ воен. подвиги Петра, н а ч и н а я съ «Горо­ да Азова списанія отъ взятія», взятія друг. < преславн. фортіфікацей » (Нотебурга, Р и г и , Выборга) и «разныхъ мјстъ х р а б р ы х ъ баталій, учиненныхъ надъ войсками Его Ко рол. Вел-ва Свјіскаго» н а сушј и н а морј (при Гангутј, Гренгамј, н а р. Амовжј, близъ В а з ы и т. д.), и кончая торжеств, вводами плјнен. к-блей и всяческими .празднествами по поводу побјдъ. Всј эти работы не возвышаются надъ уровнемъ посред-ности, но стараются передать то, что авторы «видјли и рисовали н а мјстј», из­ образить возможно точнје всј подробности воен. «акцій», литерами обозначить мјста расположенія к а ж д а я к-бля, «опрошей», «батарій», съ показаніемъ пунктиромъ траекторіи сиарядовъ. Подчасъ онј незамјтно переходятъ въ простой «планъ съ прошпектомъ», но кое-гдј все ж е виднјются слабые отблески в ы с о к а я голл. ма­ стерства. Изъ учениковъ, посланныхъ за гр-цу первымъ рус. художникомъ вернулся А. Мат7 рјже высоко-талантливый Пзабе—продолжали живописать в ъ нјск. романтич. тонј подвиги франц. флота. Крым, к а м п а н і я привлекла силы Белланже (Альма, Взятіе Малахова кургана), Проте, Пильса и сдјлала особенно популяр­ ны мъ имя Me она, ь ъ 3 больш. к а р т и н а х ъ из­ о б р а з и в ш а я послјдній актъ Севаст. эпопеи, съ подвигами новыхъ героевъ франц. арміи,—популярныхъ зуавовъ. «Маджента», «Сольферино» и др. эпизоды Итал. камп. 1859 г. увјков ј ч е н ы имъ ж е и др.. художниками, включая и Мейссонье. Ванъ-деръ-Мейленовское стремленіе изобразить весь бой возможно полнје возро­ дилось в ъ громад, полотнахъ Б е р н е и нашло себј наилучш. в ы р а ж е н і е в ъ р а з в и в ш и х с я къ этому времени п а н о р а м а х ъ (полк. Ланглуа во Франціи), и з о б р а ж а в ш и х ъ в с ј крупнјйшія бит­ в ы (Бородино, Н а в а р и н ъ и т. д.). Н а ряду съ большими картинами, впадавшими нерјдко в ъ шаблонность и офиціал. сухость, баталисты этого періода посвящали не мало вниманія и жанру, изображая походъ, бивуакъ, тревогу, развјдку, проводниковъ, службу в ъ траншеј, в з я т ы й казематъ, прощальный салютъ, умирающаго солдата, возвращеніе ь ъ отечество и пр., и п р . — съ живостью Б е р н е его ученикъ Ла­ мп, съ спокойн. реализмомъМ<еггссоибе,съ изящн. блескомъ Гильомъ Регаме, съ сентиментал. трог а т - с т ь ю Белланоісе и Проте. Прус, войны 60-хъ гг. выдвинули добросовјст. художниковъ Кампгаузена («ІПтурмъ Дюппеля») и Блейбтрея («Кенигтрецъ»), но они не достигли той высо­ ты, н а к-рой Адольфъ Менцель съ геніал. проникновеніемъ въ духъ прошлаго воспроизводилъ, во всемъ и х ъ разнообразіи, войну и вои­ новъ предыдущаго вјка. Н о в а я страница в ъ исторіи батальн. Ж . б. в п и с а н а лишь войною 1870—71 гг., и здјсь побјжденные оставили за собою побјдителей. Офиціально торжественные, умјренно реалистичные лјтописцы герм, побјдъ, А. фонъ-Вернеръ (Седанъ, Мольтке подъ П&уижеыъ),Блейбтрей (Гравелоттъ, Вертъ и др.) и Кампгаузенъ имјютъ по преимущ-ву патріотич. цјнность. Ж и в ј е и х ъ Отто Фаберъ-дюФоръ и Генрих о Лангъ, но только такіе тонкіе, н е р в н ы е художники к а к ъ Альфонсъ де-Невиль (1836—86j и Эдуардъ Детайль пріобрјли общеевроп. извјстность и значен:е. Съ ними ба­ тальн. Ж . сдјлала новый рјшит. ш а г ъ к ъ н а и ­ бол. правдј в ъ изображеніи войны. Сообразно съ характеромъ соврем, боя, ставшаго «невидимымъ», благодаря дальнобойности оружія, и п р и д а ю щ а я небывалое значеніе индивидуал, роли кажд." отдјл. стрјлка, эти художники пре­ доставили всецјло области панорамъ общія к а р ­ тины сраженій (панорама «Шампиньи», «Резонвилль» и др.) и сосредоточили вниманіе н а части, эпизодахъ боя, н а подвигахъ невидныхъ героевъ. «Французскій солдатъ, побјжденный н а полј битвы, вошелъ побјдителемъ въ искус­ ство». Среди ужасовъ п о р а ж е н і я художники сумјли показать чудеса стойкости и иравств. силы. Освободившись отъ подчеркиваній сен­ тиментализма, они съ полной силъ простотой подводятъ. зрителя вплотную къ трагич. моментамъ отчаян, борьбы и такими картинами, к а к ъ «Послјдніе патроны», «Защита Бурже», «Клад­ бище Сенъ-Прива» (Невиль), достигаюсь потря­ с а ю щ а я впечатлјнія. Болје спокойный темпераментъ Детайля заставилъ этого достойнаго у ч е н и к а Мейссонье обратиться къ меије мрачн. темамъ, и въ его «Полкъ проходить», «Сонь»,