* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Живопись батальная. и рядомъ своей личн. судьбой они тјснјйшимъ образомъ с в я з ы в а л и с ь съ войною, то увлекае­ м ы е е я з а х в а т ы в а ю щ и м ъ теченіемъ, какъ Карлъ Берне и Гро — в ъ Италію, Альбрехтъ Адамъ— в ъ рус. походъ, Орасъ Берне — н а защиту «За­ с т а в ы Клиши», Горнерей — в ъ многолјт. англ. л л ј н ъ , то ж и в я воспоминаніями, к а к ъ Шарле и Раффе, о службј и х ъ отцовъ въ Великой Арміи. Бурное, р а с т и в ш е е таланты время не р а з ъ видјло, к а к ъ рука, в л а д ј в ш а я саблей, бралась з а кисть, и имена г е н е р а л а Ле-Яіенъ (Маренго, Абукиръ, Аустерлицъ, Москва), Баклеръ-Дальбъ {Арколе, Аустерлицъ), Христ. Фаберъ-дю-Форъ (эпизоды 12-го г.), знакомы исторіи иск-ва т а к ъ ж е , к а к ъ и исторіи войны. И з ъ художниковъ, -особенно во Франціи, не было почти ни одно­ го, к - р ы й н е коснулся бы батальн. сюжетовъ, и, к а ж е т с я , не осталось н и одной битвы, не воспроизведенной н а к а р т и н а х ъ , и притомъ л о нјсколько р а з ъ . Н а ч а л о прославленно напо­ л е о н , эпохи положилъ самъ возродитель клас-сицизма, д р у і ъ Робеспьера, сдјлавшій своимъ героемъ Б о н а п а р т а , Луи Давидъ, своимъ символическимъ «Первымъ консуломъ, переходящ и м ъ А л ь п ы » . Свјтскій человјкъ, любитель с к а ч е к ъ и к а р р и к а т у р ъ Карлъ Берне обстоят-но и живописно рисуетъ Итал. походъ, «Маренго» и «Утро Аустерлица». Ежегодно появляются воен. сцены и битвы респ-ки и имперіи плодовитаго, но сухого Свебаха-де-Фонтенъ. «Но­ в ы й Калло», Дюплесси-Берто, передаетъ эти рисунки и собствен, композиціи в ъ тснк. занпмат. г р а в ю р а х ъ . П р а в о в ј р н ы е ученики Давида о с т а в л я ю т ъ классич. темы, чтобы писать «На­ полеона подъ Вјной» (Жироде), «Аустерлицъ» (Жераръ), «Раненаго к и р а с и р а » и «Русскаго •стрјлка» (романтикъ Жерико). Н о , в ъ особен­ ности, Гро (1771—1835) надолго отрекается отъ призывовъ Давида къ антпч. міру и создаетъ величав, эпопею Наполеона, слјдуя за нимъ -отъ Аркольск. моста до Я ф ф ы и отъ Пирамидъ до В а г р а м а и Эйлау. Нужно вспомнить неблагопріятныя для реализма условія во Франціи,— могучее вліяніе Давид, классицизма и непомјр. тщеславіе Наполеона, требовавшаго во всемъ прославленія его одного, чтобы оцјнить т а лантъ Гро, сумјвшаго и п р и т а к и х ъ условіяхъ дать ту долю п р а в д ы и чувства, к-рая п р и с у щ а .его картинамъ. Слвд. поколјніе, когда палъ вла­ ститель, было свободнје. Т в о р я не по з а к а з а м ъ л конкурсамъ, а по свободному, в с е растущему увлеченію прошлой славой, отчасти н а п е р е к о р ъ реставрированному режиму, — иск-во сдјлало е щ е ш а г ъ впередъ. Легкій, неистощимый т а л а н т ъ Ораса Берне (1789—1863) оконч-но осво­ бождается отъ классицизма и просто, хотя не безъ присущаго н а ч а л у в ј к а сентиментализма, •оживленно рисуетъ Наполеона чуть не н а всјхъ поляхъ его битвъ, вплоть до знаменитаго «Прощ а н і я в ъ Фонтенебло». Н е тактич. подробности, не мгновенная стычка, а стихійн. движеніе м а с с ъ становится сюжетомъ батальн. картинъ; прославляя вождя, иск-во обращается и къ тјмъ, кто «ворчать, но слјдуютъ за нимъ повсюду», -и эти «усачи-гренадеры» Великой Арміи съ неподдјл. любовью у в ј к о в ј ч и в а ю т с я высоко талантливыми литографіями Шарле, Раффе и Белланже. Съ знаніемъ, симпатіей и ж и в ы м ъ -юморомъ изображаютъ они жизнь солдата отъ <перваго выстрјла» молодого «Jeanjean&a» до отдыха стараго инвалида, и глубокая элегія, «высокій трагич. пафосъ проникаетъ «Отступле- 391 ніе и з ъ Россіи» (Шарле), «Гвардія умираетъ» ( Б е л л а н ж е ) , «Послј битвы», «Пробужденіе», «Ночной смотръ» ( Р а ф ф е ) . П р и Луи-Филиппј создается Версал. истор. галлерея, посвящен­ н а я всјмъ войнамъ Франціи, и художники не перестаютъ пополнять пропущенные и повто­ рять наиболје благодар. моменты наполеон, эпопеи: Ев:енъй Лами, Филиппото («Риволи»), Ивонъ («Ней п р и отступлении изъ Россіи»), Проте («Ночь Ватерлоо») и др. вплоть до са­ мого Мейссонье (1815—91). Казалось бы, великій реалистъ своимъ неутомимымъ трудомъ подвелъ итогъ изученію эпохи, а величаными п о ­ лотнами «1805»—«1807»—«1814» далъ к а к ъ бы историко - психолог, синтезъ ьсей эпопеи.. Од­ нако, и послј него о н а не перестаетъ вдохно­ влять художниковъ вплоть до н а ш и х ъ дней, к а к ъ во Франціи (Лебланъ, Дербойръ, Робине и др.), т а к ъ и в ъ друг, странахъ (Верещагинъ— в ъ Россіи, В. Коссакъ—въ Полыпј и т. д.). Въ Германіи подъ вліяніемъ наполеон, войнъ ба­ тальн. Ж . перестала подражать Вуверману и Бургиньону и н а ч а л а наблюдать действитель­ ность. Р я д ъ рисовалыциковъ, граверовъ, литог р а ф о в ъ съ живою наблюдат-стью относятся к ъ быстро смјняющимся впечатлјніямъ жизни, и Клейнъ, Вольфъ, Шадовъ, Зуръ, Югель и др. изображаютъ такія новыя и любопытныя явленія, к а к ъ рус. к а з а к и и башкиры, если н е съ тјмъ остроуміемъ, к а к ъ Карлъ Берне и Г. Опицъ и з о б р а ж а л и союзниковъ в ъ П а р и ж ј , то все ж е съ добросовјст. желаніемъ возможно ближе п е ­ редать натуру. В ъ большой ж и в о п и с и Карлъ Гессъ цјлую картину посвящаетъ «Уральскимъ к а з а к а м ъ в ъ походј черезъ Богемію 1799 г.»; Альбрехтъ Адамъ совершаетъ весь рус. походъ и съ правдив, реализмомъ является его лјтописцемъ в ъ к а р т и н а х ъ и рисункахъ, точно т а к ъ ж е , к а к ъ лейтенантъ вюртемберг. арміи Хр. Фаберъ-дю-Форъ. Вмјстј съ ними мюнхенцы Вильямъ Киббель и, в ъ особ-сти, Петръ Гессъ, сдјлавшій походы 1813—14 гг., проелавляютъ подвиги б а в а р . арміи и союз, войскъ, обраща­ я с ь т а к ж е и къ воен. жанру, удачно р и с у я сце­ н ы изъ ж и з н и к а з а к о в ъ и др. войскъ. В ъ Дрез^ денј пріобрјтаетъ тјмъ ж е извјстность Зауервейдъ. Выдвигается и в ъ Б е р л и н ј батальн. зна­ менитость в ъ лицј Фр. Крюгера (изображеніе парадовъ). Англичане Аткинсонъ и Дэеисъ по горяч, слјдамъ, в ъ 1815 г., изучаютъ поле Ва­ терлоо и рисуютъ великую битву; позднје п р а в дивје ихъ Д. Маклэйзъ украшаетъ парламентъ сценами изъ жизни Веллингтона и Нельсона. Множество забавнјйш. каррикатуръ наводняетъ Европу н а темы наполеон, неудачъ и успјховъ к а з а к о в ъ , еще со времени Суворова вошедшихъ в ъ обиходъ англ. к а р р и к а т у р ы , и Англія любуется портретомъ великолјп. боро­ дача, к а з а к а Землянухина, привезшаго вјсть о занятіи Бремена. В ъ Россіи къ тому ж е вре­ мени у п р о ч и в а е т с я собственная батальн. Ж . (см. ниже). Въ потрясенной Испаніи самобыт. талантъ Франчески Гойа возрождаетъ философію войны Калло и в ъ еще болје потрясающ и х ъ офортахъ, съ кошмарно-мрачн. пафосомъ рисуетъ «Los desastros de la Guerra».—Дальнјйшія в о й н ы п е р в о й п о л о в и н ы X I X в. изображались в ъ томъ ж е стилј, почти тјми ж е силами. Драматич. ж и в о п и с н а я борьба въ Алжирј увлекла воображеніе О. Берне (громад, полотна: «Штурмъ Константины» и «Битва при Смалј») и Раффе; маринисты Гарнерей, Гюденъ,