* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Ж и в е ц ъ — Живопись батальная. дјль надјялись подвести мину подъ глав. валъ. До 20-го продолжалась постройка б-рей; 21-го изъ П а р и ж а пришелъ и р и к а з ъ прекратить дјйствія и снять блокаду. 3 нбр. нјм. войска от­ ступили отъ кр-сти, а осад, п а р к ъ двинулся къ Намюру. 30 нбр. 1815 г. Шарлемонъ б. переданъ рус. войскамъ, а послјдними французамъ. В ъ -1892 г. всј укр-нія Ж . б. срыты, з а исключеніемъ Шарлемона. (L. Blesson, Beitrag zur Geschichte des Festungskrieges in Frankreich im Jahre 1815, B . r l i n , 1818). 389 ЖИВЕЦЪ. См. С ј д л о . ЖИВОЕ СЈЧЕНІЕ РЈКИ, площадь ея по­ п е р е ч . сјченія. Ж . сјч. имјетъ больш. значеніе при устройствј мост, п е р е п р а в ъ , т. к. оть него зависитъ число устоевъ и наименып. длина моста. Ж . сјч. не д. б. ствсняемо мост, устоя­ ми дальше и з в . предјла; иначе происходить подпоръ воды, к-рый п р и пост, устояхъ стре­ мится и х ъ опрокинуть и производить размывъ дна, а при плавуч, устояхъ увеличиваетъ н а ­ тянутость канатовъ, а иногда и подмываетъ берега (см. М о с т ы и П е р е п р а в ы ; . ЖИВОПИСЬ БАТАЛЬНАЯ. Ж и в о п и с ь и скульптура интересовались войною съ самаго своего возникновенія. Б а р е л ь е ф ы Ыиневіи, п а ­ мятники Египта знакомятъ н а с ъ съ воен. сце­ нами сјдой древности. Греко-рим. скульптура въ безчисл. х р а м а х ъ , в ъ б а р е л ь е ф а х ъ тріумфал. арокъ, колоннъ и саркофаговъ, оставила намъ образы антич. воиновъ и и х ъ прот-ковъв а р в а р о ь ъ , возведя въ идеалъ красоты антпч. форму рукопаш. боя. К а к ъ ни мало дошло до н а с ъ остатковъ греко-рим. ж и в о п и с и , но все ж е и среди нихъ имјется большой, найденный въ Номпеј, фрагментъ, к-рый и з о б р а ж а е т ъ битву Александра В. съ персами. Воен. быть и битвы средневјковья нашли себј изобразителей въ безымян. м и н і а т ю р и с т а х ъ , у к р а ш а в ш и х ъ своими наивно-дјтск. рисунками рукописи хронографовъ. Когда, съ в о з р о ж д е н і е м ъ и с к у с ­ с т в а в ъ Италін, стали п о р ы в а т ь с я узы средневјк. традицій, о б р а щ а в ш и х ъ иск-во въ подчи­ ненное теологіи положеніе, одинъ изъ мощн. піонеровъ Р е н е с с а н с а , Паоло Учелло (1397—1475), сталъ примјнять свои открытія в ъ области пер­ спективы къ пзображенію современныхъ ему битвъ р ы ц а р е й н а т я ж з л ы х ъ коняхъ, закованн ы х ъ въ желјзо. Но въ общемъ великое искус­ ство итал. Р е н е с с а н с а , в ъ эпоху его наибол. р а с ц в ј т а въ X V — X V I в в , прошло мимо гремјвшихъ вокругъ него войнъ: настолько стар ы я традиціи и новые вкусы заставляли его держаться, хотя бы только по внјшности, темъ старой религіоз. исторіи и возрожденной я з ы ч . миѕологін. Патріотизмъ гордыхъ респ-къ итал. городовъ требовалъ, однако, увјковјченія и х ъ воен. подвиговъ, и величайш. геніямъ иск-ва приходилось иногда з а т р а г и в а т ь батал. темы. По заказу флорентійской синьоріи два титана, Леонардо-да-Винчи (1452—1519) и Микель-Андоісело-Буонаротти (1475—1564), явились сопер­ никами н а поприщј батал. Ж . Спокойный мудрецъ, Леонардо, рисуя побјду флорентинцевъ надъ миланцами в ъ 1440 г. п р и Ангіари, из­ образить в ъ ожесточен, р у к о п а ш . схваткј, въ борьбј з а знамя, в ъ стычкј ярост. коней, все стихійное, «животное безуміе» битвы. Неукро­ тимый Микель-Аиджсло, наоборотъ, создалъ по- чти идиллич. сцену купающихся въ Арно сол­ датъ, застигнутыхъ внезап. тревогой разгорјвшагося вдали сраженія. Если изъ этихъ не уцјлјвшихъ Б Ъ подлинникахъ картинъ п е р в а я я в и л а с ь прототипомъ всего драматически-романтическаго напр-нія в ъ изображеніи войны, а в т о р а я — к а к ъ бы предтечей воен. ж а н р а , то картоны Рафаэля Санціо (1483—1520), по к-рымъ Джуліо Романо исполнилъ ь ъ залј Ватикана «Побјду Константина Вел. н :дъ Максенціемъ», явились источникомъ идеалько-классич. теченія, строго обдуманныя композиціи козго к а к ъ бы синтезируютъ картины сраженія и д ы ш а т ь не столько пылкимъ оживленіемъ битвы, сколько спокойнымъ, отчасти холодн., величіемъ побјды. Имена Рубенса (1577—1640) во Флаидріи («Бит­ в а Константина», «Султанъ во главј войскъ») и Веласкеза (1599—1660) в ъ И с п а н і и («Сдача Б р е ды») з а в е р ш а ю т ъ п е р е ч е н ь великановъ иск-ва, мимоходомъ к а с а в ш и х с я батальн. темъ. Батальн. Ж . , к а к ъ болје или менје обособившаяся, са­ мостоят, отрасль иск-ва, п р и в л е к ш а я къ себј, если не п е р в о к л а с с н ы я , то все ж е значит, си­ лы, появляется лишь въ ХІП ст., въ р е а л и ­ с т и ч е с к о й ш к о л ј Н е а п о л я . Когда Ж . осмјлилась открыто и всецјло отрјшиться отъ величав, сюжетовъ легенды и обратиться къ соврем, жизни, е я вниманіе прежде всего при­ влекло такое яркое, драматическое, живопис­ ное по сущ-ву явленіе, к а к ь война. Такой п е реходъ обнаружился не в ъ одной Италіи, и по­ добное значеніе войны для иск-ва отмјчается историками почти, к а к ъ непзмјн. законъ. Ж и ­ вые, талантл. художники, неугомонные люди, искатели приключеній, Черкуоцг^и (1600—60), соименникъ Буонаротти, прозванный «МіспеіAngelo delJe battaglie>, Фальконе— «Огасоіо delle battaglie», и въ особенности, его знаменитый ученикъ, Сальваторъ Роза (1615—73), создали воен. ж а н р ъ в ъ широк, смыслј, р и с у я разнообраз. сцены солдат, жизни во время мира и войны, не о с т а н а в л и в а я с ь в ъ своемъ реализмј передъ изображеніемъ и т а к и х ъ непригляд, явлэній, к а к ъ ограбленіе труповъ н а полј битвы; самыя с р а ж е н і я в ъ и х ъ к а р т и н а х ъ — тоже своеобраз. ж а н р ъ ; это анонимныя, неизвјстно гдј и когда происходившія, я р о с т н ы я боевыя стычки, п р е и м у щ - н о к а в - р і и , среди эффектно-романтич. пейзажа- По другую сторону Альпъ, прежде чјмъ Ж . овладјла сюжетами войны, ими за­ н я л а с ь г р а в ю р а , р а з в и в ш а я с я к ъ началу X V I в., иск-во болје интимное, менје связанное условностями. Въ работахъ нјм. мастеровъ она знакомить н а с ъ съ воен. бытомъ реформаціон. взйнъ; въ особ-сти полно и безъ п р и к р а с ь рисуетъ жизнь ландскнехтовъ ш в е й ц а р е ц ъ Урсъ Графа (1485—1536), самъ буйный ландскнехтъ. Эпоха 30-лјт. войны отразилась в ъ миніатюр. работахъ Жака Калло (1593—1635), замјчат. мастера офорта. Р и с у я н а рядј досокъ цјлыя панорамы: «Осада Бреды»—для правит-цы Нидерландовъ, «Осада Ларошели» — для Людови­ к а X I I I , онъ заполняетъ и х ъ массою деталей, безконечно цјнныхъ по своей жизненности и живописности. Благород. патріотъ, «un noble Іоггаіп», отказавшійся рисовать королю Франціи взятіе своего родного города Нанси, Калло видјлъ в с ј страданія, к-рыя пережила его ро­ дина отъ долг, и суров, войны, и спстематизировалъ ея у ж а с ы въ серіи офортовъ, подъ названіемъ «Les mis^res et les malheurs de la guerre^, рисующихъ всю разнузд-сть тогдаш. 25*