* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФОНИКА [803-S04] ФОНТЕНА кальные», или на разностороннее обсуждение посредственно предшествуют ударяемым глас­ Ф. стиха у такого современного поэта, как ным. Ф. не ограничивается рассмотрением Маяковский. лишь звуковых п о в т о р о в (см.) стиха, но Библиография русскал уканана в о учитывает также общее распределение звуко­ м а р М. П . , БиОлнографнл раОит но снн.:о с лШ т н ик -, тих оже ю вых масс, сходство или контрасты звуков по ;м.], 1933. м.т. способу их произношения, смену тембров ФОНТАНЕ Теодор [Fontane Theotlor, 1819— и т, п. Сумму всех средств звуковой организа­ 1898]—немецкий поэт и романист. Один из ции стиха обычно называют и н с т р у м е н ­ представителей группы писателей, боров­ т о в к о й . При анализе фонической органи­ шихся за полное государственное объедине­ зации стиха следует иметь в виду, что число ние Германии. Ранние его произведения пред­ звуков каждого языка сравнительно неве­ ставляют собой собрание художественных лико, вследствие чего близкое соседство оди­ очерков, изданных в А томах (Wanderungen наковых звуков в ней всегда в некоторой сте­ dureh die Mark Brandenbnrg, 1862—1882). пени наличествует, но являясь признаком ее Эти очерки Фонтане живописуют прусский художественной организации. Поэтому о зву­ быт его времени. К а к поэт Фонтане является, ковых повторах в стихо нельзя говорить от­ зачинателем немецкой реалистической быто­ влеченно, а лишь в сопоставлении с фонети­ вой баллады; он культивировал тематику ческой системой данного языка. Следует от­ будничных событий и происшествий. Наибо­ метить танже, что отношение к звуковой на­ лее известные произведения Фонтане напи­ сыщенности стиха, в частности к пользованию саны в конце его жизни: романы L/Adultera звуковыми повторами, в разные эпохи ис­ [1882), Jrrungen, W i m n i ? c n [ 1888], Frau Jenny пытывало значительные изменения. Поэтому Treibel [1802], Effi Briest [1895], В этих про­ трактовка вопросов Ф. вне конкретной ис­ изведениях Фонтане изображал жизнь и пра­ торической перспективы привела бы к суще­ вы прусской аристократии. Д л я художествен­ ственным научным промахам. ной манеры Фонтане характерен мягкий Вопросы фонической организации стиха, «всепрощающий» юмор. В своем творчеств*! усиленно обсуждавшиеся в русской поэзии Фонтане проявил себя убежденным сторон­ с начала X X в., имеют в мировой лит-ре мно­ ником Бисмарка. говековую давность. Еще античная поэзия Библиография: I. GcsammcUo*Wcrke, 22 Brie, Ber­ обладала детально разработанной системой lin, 190a—1911; Wanderungcii flurcU die M;irk Bran­ denburg, neue A U S H . , 5 Bde, StuUyarl, 192&; Cc^aniLправил, оберегавших стих от н е б л а г о ­ ausgabe der erzfihlemien ScnriUcn, 9 Bde, Berlin, I92aзвучия (какофонии). Значительной по­ П. M e y e r II. M , , Fontane, «All?. Deutsche Bioпулярностью пользовалось также мастерство graphies, B d , i S , L p z . . 1903; E t t 1 i n g e r J - T h . Bd. 16), a з в у к о п о д р а ж а н и я , образцы которого Fontane , (Die . LiteraLur, Munchcn, В . , 1904; Wл н т» рfl )-; r e y C T h Fontane, 1919 (дана а в «Энеиде» Вергилия сохранили и до нашего К г i с k e r GV., Fontane der Menscb, der Mcnsch - und времени широкую известность. Русская по­ sein Werk, В . , 1931; M a n n T H . , T h . Fontane (Vorirag|. В . 1930; S i p e r Der htoortsehe Roman эзия XVI11 в., восприняв ряд понятий и тер­ unri rile , historische e NovelleС bei Haubc u n d Fontane, минов античной поэтики, именно в таком Weimar, 1930. объеме включила в свой обиход вопросы Ф. ФОНТЕНА Андре [Fontainas Andre, 1865—, стиха. С одной стороны, проявлялась забота о ^сладкозвучии» или «сладкогласии^ стиха бельгийский писатель. Писал на француз­ ском языке. Известен гл. обр, как поэт. Е г о (позднее эти термины были заменены анало­ творчество тесно связано со школами фран­ гичным словом древнегреческого происхожде­ цузских символистов и парнасцев. Поэт стре­ ния ^эвфония»)—стремились избежать «стыч­ мится к наиболее полному выражению тон­ ки», т. е. столкновений трудно произносимых чайших ощущений и восприятий, часто при­ согласных звуков или неприятного для слуха нимающих у него фантастический характер. «слития» гласных, С другой стороны, иногда От социальных проблем он замыкается в к р у г прибегали к "Подражательной гармонии сло«спокойных снов*. Типичный представитель ваз, т. е. к средствам звуковой изобразительно­ сти, к-рые в X V 1 H в. понимали п р и м и т и в н о - лит-ого эстетизма и гурманства, свойствен­ ных лит-ре буржуазного декаданса, Ф . на­ как непосредственное звукоподражание. При­ мером может служить подражание кваканию ходился под сильным влиянием Малларме, особенно заметным в первой книге стихов t L e лягушек у Сумарокова: «О как, о как нам к вам, к вам, боги, не гласить». Однако уже в пер­ sang des Пеигз» (Кровь цветов, 1889). В 1897 вышли ^Crepuscules* (Сумерки), объединив­ вой четверти X I X в. стало проявляться стрем­ шие в одном издании ряд характерных для ление расширить понятие «подражательной поэта сборников. Стихи Ф. отличаются по­ гармонии» и найти в звуковой организации этическим мастерством, но холодны и лишены стиха средства для передачи эмоционального эмоционального напряжения. От алексан­ содержания и образной выразительности про­ изведения. Разумеется, как эти попытки, так дрийского стиха, сонета и др. классических и аналогичные позднейшие рассуждения рус¬ форм он легко переходит к свободному стиху. Словесные ухищрения делают его стихи ча­ ских символистов в области а в у к о п и с и и эмоциональной или даже мистической зна­ сто искусственными. Кроме сборников сти­ чимости звуков поэтической речи, не имели хов Ф. написал несколько малозначительных романов и ряд статей и монографий о живо­ научной лингвистической основы. Но как по­ казатель углубленной работы над фоникой писи и лит-ре. Библиография: I. Кроме перечисленных в тексте: L u стиха у поэтов X I X — X X вв. такие высказы­ jardin des HeS claires, P . , 1901; Р о м а н — L e s 6tangs noirs, вания знаменательны. Достаточно указать на 19*2; L&a/lee des glaiuel-s, 1921; Kfeita au soleil, P . , замечание Пушкина в письме к Вяземскому 1922; Lumieres eenaibles [192Б], *AllusJons», 1930; Mes Eouvenlrs du symbolism*:, 1923; Tableau de la pocsie frail(14—15 авг. 1825):!*вла-вла—звуки музы­ T caJse d&aujourd&hul, 1931, if. Ф.-i/.