* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФЛОБЕР [771—772] ФЛОРИАН вполне применимым к трактовке романтиче­ ской темы. Конечно, в романе существеннее всего пространные описания празднеств, со­ оружений, одеяний: реализм детали постав­ лен на службу чистому эстетству. События именно описываются: битвы, происшествия на пиру варваров, заседание сената даны к а к развернутые описания, ничем принципиально не отличаясь хотя бы от картины храма Танит. Сама любовь Саламбо и Мато оказы­ вается лишь центральной частью декоратив­ ного панно: она не выступает из фона, а сли­ вается с ним. Чисто эстетизирующая уста­ новка еще более заострена в «Искушении свя­ того Антония». Совершенно очевидно, что вещь была написана не столько ради фило­ софски-пантеистического вывода в конце ее, сколько для красочных и сугубо экстраорди­ нарных описаний, переходящих в перечень предметов, имен (богов и мудрецов, фигури­ рующих в этой поэме) и и х атрибутов. Творчество Ф.-эстета оказалось для даль­ нейшей эволюции французской буржуазной лит-ры таким ж е определяющим, к а к и твор­ чество Ф*-реалиста. Лит-ра конца X I X — начала X X в., отражавшая паразитизм импе­ риалистической буржуазии (символизм, эстет­ ство) с ее ставкой па необычность тем и ситуа­ ций, на описательство, на экзотическую, ми­ фологическую и историческую тематику, идет в значительной мере от Ф. Техника яСаламбо» сильнейшим образом повлияла на всю исто­ рическую романтику эпохи империализма (и не только, разумеется, французского): Ж а н Ломбард подражает Ф. в «Византии» и «Агонии», Ибаньес—в «Куртизанке Сонни­ ке», даже Маринетти—в своем романе «Футурист-Мафарка». Оскар Уайльд списывает кус­ ки «Искушения» и «Иродиады» в знаменитой «Саломее» и в неоконченной драме oLa sainte соигШапе». Историзму Флобера и его стили­ заторству средневековья в «Легенде о св. Юли­ ане» отдали дань все последующие стилизато­ ры (даже Анатоль Франс в ряде своих но­ велл) . Его техника описаний повлияла на импр есси о н истов. Для нас, конечно,Ф. является в первую оче­ редь мастером реалистического романа и бес­ пощадным критиком современного ему бур­ жуазного общества. Французское буржуазное литературоведение склонно затушевывать критицизм Ф. его артистизмом. Мы, наоборот, подчеркиваем, что к р и т и ч е с к и й pt?aлизм Флобера составляет одну из ценнеГмгтнх черт его художественного наследства. Это пе значит, что мы можем недооценивать значе­ ние «Саламбо» или «Трех повестей». Но для литературы рождающегося социалистиче­ ского общества Флобер ценен прежде всего как автор «Госпожи Бовари» и «Воспитания чувств». Библиография: I. Лучшее падание Ф.—Oeavres completes, ed L . Couard, P., 18 vis, 1 9 ( Ш — Ш 2 ; то Hie, до п. и з д , 1921—1928. Есть издания: A Quantin, 3 VIH, P., 1885; A . Lemerre, 10 via, P , 1874—1385; OcuvrcH completes illustrees, le vis,-LibraIrie de France, P , 1921—1925. Издает и переиздаст Ф . также Charpenticr; Собрание сочинений, 4 т т . , изд- Г , Ф Пантелеева, СПЕ, 1896—1898; П о л н . собрание сочинений, 5 т т . , издПОШШКЙ, СПБ [1913—1915] (вышли тт. 1—4, В); Собра­ ние сочинений в 10 тт. П о д общей р е д . А* В . Л у н а ­ чарского и M . Д - Эйхенгольца, Гослитиздат, М . — Л , 1933—1937 (вышли тт. 1—7; лучшее и з д . , д а н и нсные r переводы с рядом вступ. статей и комментариями; т. I. Госпожа Бовари; т. П . Саламбо; т. III. Воспитание чувств; т. IV. Искушение с в . Антония; т. У. Т р и пове­ сти; т. V I - Б у в а р и Псктошс; т. V I I . Письма 1S30— 185^ гг.); Набранные произведения. Р е д а н ц и я , вступи­ тельная статья п коммент. А . В . Луначарского и М. д , Эйхенгольца, Гиэ, М о с к в а — Л е н и н г р а д , 1028; Собрание сочинений, ивд. «Красная газета», Л е н и н г р а д , 1В 29 (вы­ шли тт. 1, 2 и 4). Кроме того многочисленные иэднннн отдельных произведений Ф л о б е р а дореволюционных и пореволюционных лет. П . Литература о Ф. огромна. Наиболее существинное: S a i n t e - B c u v e С. А . , Canserj.es du hmdi, t. Х Ш , Р , 1858; Z o l a Ё . , Les Romanclera natur;