* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФАРС [663 664] ФАРУК ленники, солдаты и студенты, крестьяне и батраки, судьи, чиновники; комическая ситуа­ ция достигается за счет привнесения внешнего аффекта—потасовки, перебранки и пр.; часто много осложнений вносит в действие исполь­ зование нескольких диалектов, профессио­ нальной лексики, макаронической латыни; индивидуализация речи персонажей Ф. про­ ведена в большинстве случаев достаточно по­ сле до вате л ьно. Развитых характеров в фарсе нот; как и в фабльо, герои Ф. больше дей­ ствуют, обмениваются каламбурами и остро- Сцена из фарса об адвокате С гравюры Пателене. умными репликами; нарастание сюжета про­ исходит за счет быстрого переноса действия с одного места в другое, неожиданных разъяс­ нений. В отличие от больших форм средневе­ кового городского театра Ф. не знал длитель­ ной подготовки спектакля, не имел оборудо­ ванной сценической площадки, обходился са­ мыми примитивными постановочными сред­ ствами. Французский фарс, и близкие к Ф. с о т и были уделом небольших братств и ставились с X I V в. преимущественно парла­ ментскими клерками (clercs de Basoche) и а к ­ терами (enfanLs sans souci). К числу ранних Ф. принадлежат «Вольный стрелок на Баньоле» (Franc Archer de Bagnolct, 14GS) и «Trois galants et Philipot», где прекрасно разработан старый мотив хвастливого солдата. Сильно возрастает число Ф. с конца X V в.; к этому времени относится своеобразный цикл Ф. о Пателене. Три фарса—«Господин Пьер Пателеп» [1470], «Новый Пателен» [ок. 1480], «Завещание Пателена» [ок. 1490]—рисуют бес­ смертный образ пройдохи-стряпчего—avocat sous Г о г т е . Очевидная популярность зтих фарсов, особенно первого, явствует из много­ численных изданий (16 изданий с 1489 по 1532) и тех ссылок на основной Ф., которые встречаются в «Новом Пателене» и в ^ З а в е щ а - нии».Вопрос об авторстве не решен до сих пор, и имена Франсуа Вийона, Адама де ла Саль, Пьера Бланше к а к авторов «Пателена™ в оди­ наковой море маловероятны. К X V I в, отно­ сятся фарсы М а р г а р и т ы Н а в а р р с к о й , из к-рых один, озаглавленный «Комедия», пред­ ставляет собой образец назидательного Ф, (ста­ руха поучает двух девушек и двух замужних женщин, к а к поступать в семейных затруд­ нениях), а другой—«Тгор, prou, peu, moins^ (Слишком, много, мало, меньше)-—образец по­ литического фарса. Под именем Тгор и Prou выведены папа римский и император Карл V , в лице же реи и moms выведены мелкие, за­ урядные люди; в Ф. высмеяны жадность, за­ носчивость «этих двух половин богая—папы и императора. Свыше 130 французских Ф. от­ носится к X V — X V I вв. Несомненно, изве­ стную эволюцию претерпевает Ф. под влия­ нием итальянской «комедии масок» в творче­ стве авторов-актеров Gros Guillaurne&a, Gualtier Gargmlle&n, Turbepin&a и позже М о л ь е ­ р а ; у Мольера комедии даже позднего периода во многом сохраняют отголоски Ф. («Проделки Скапена», «Мнимый больной-* а пр.), но внешний комизм случайных ситуации сочетается у него с глубоким показом дей­ ствительности, яркостью образов. Во Франции X V I I в. является критическим для развития Ф.; последний вытесняется лит-ой комедией. Аналогичные Ф. жанры представлены в лит-рах других стран. R Германии близки к Ф. масленичные игры—«ф а с т н а х т ш п и л и » (см.). Распространенно Ф. в Ита­ лии приходится на X V — X V I вв.; для арагон­ ского двора Ф. аллегорического характера писал С а н н а д з а р о одиннадцати ел ожными стихами; отот фарс проник в Мантую и Венецию. Полудиалоктальные Ф. забав­ ного содержания писал Пьетро, Караччоло («II magicos). Не подлежит сомнению связь традиции Ф. с комедией масок, известная бли­ зость к Ф. есть и в творчестве Р у д з а н т о (см.) первого периода [1520—1530]. В Испа­ нии жанровые особенности Ф. можно наблю­ дать в творчестве Лопе де Руэды, Ж и л я Висенте и в знаменитых интермедиях Серван­ теса («Театр чудеса, «Два болтуна» и др.). Библиография: Г. Теисты Ф . изданы в собрании*; Recueil de farces, moralites et sermons joyeux, publ. Lcroux de Lincy et F r . Michel, 4 vis, P . , 1 8 3 1 — 1 Ш ; Ancien ШёаМге francais, publ. p. Ё . Viol let le Due, 10 Us, P., 1854—1857; Recueil de farces, sotits et morality, publ. p. P . - L . Jacob, P., 1859; Le theatre francais jvant la Renaissance (1450—1550), publ. p. E . Fournier, Paris, 1872", P i c o t E. e t N y r o p Chr., Nouveau recueil de farces franchises des X V - e et X V l - e stti&lis, Paris, Ш 0 . 11. P e t i t d e J u l i e v i l l e L . , Les comedlcns en France au moyen age, Р . 1886; Teatro Italians del sccoLI XIII, X I V , X V a cura di F . Torraea, Firenze 1885; S e h a m b u r g Die Farce Pathclin und tine Nat:bahmuneen, Diss., Lpz., 1887; B r o i a n e k K . Die englischen Hastenspiele, Wien, 1902; В с n e k e A., DHB Repertuir und die Qucllen der fransosischen Faircii, Diss., Jena, 1910; С г о с e В . , Teatrl di NapolJ dal rin-"scinienio alia fine del Secolo X V I I I , Bar], 1916; H и 1 b r o c k R . Т . , Etude sur Pathelln (Essai de bibllographie et d&interpretation), Baltimore, P . , 1917; S t e e l e M, &., Plays and Masques at Court during the reigns of Elizabeth, James and Charles, New Haven, 192ft; сд, тан we -Французская литература*. Д. Af. т t ФАРУННазиф{1898—)—талантливый ту ред­ кий поэт, педагог, журналист. Р . в Стамбуле, Учился на медицинском факультете; не за­ кончив его, занялся поэзией.