* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

УРБАНИЗМ [607—608] УРБАНИЗМ пптализма, ныдннгалагь првждо всего роялиз­ др. Это искусство пело дифирамбы завоева­ мом (Диккенс, Диэраэян, Теккерей, Бальзак, ниям современной тохппкп, провозглашая Т. Гуд, Э. Эллиот (I др., и России—^натураль­ «религию скорости», проставляя аэроплавы, &Экспрессы, автомобили и пр. Для пего х а р а к ­ ная школа», ранний Достоевский, Некрасов и др.). Из лит-ры вытеснялись замки, усадьбы, терны быстрое мелькание и одновременность природа. Объектами описания становились множества впечатлений, изображение пред­ метов в движении, судорожный энергетизм, машина, фабрика, железная дорога, толпа, человеческая масса как единое целое. Воз­ господство механических вещей, подавляющих человека, обезличивание, обездушивай и и че­ ник жанр «физиологии» городов, городских очерков («Очерки Лондона» Диккенса, «Фи­ ловека, технологическая эстетика, газетно-тезиологии» Бальзака, сборник «Физиология леграфпая стилистика и т. д, В э т и х лит-ых Петербурга», «Петербургские углы* Некра­ течениях, связанных с наиболее агрессивными слоями империалистической буржуазии, фе­ сова и т. д.); в лирике используются приемы городского фольклора. Тема города разверты­ тишизация техники сливалась с апологией валась в реалистической лит-ре в разрезе кри­ империализма, с восторгом перед ого брони­ тики нового социально-экономического укла­ рованным кулаком, с проповедью войны, с да, вскрытия его отрицательных сторон; под­ культом грубой силы. Рационализированное каппталистичоскоо производство, подавляю­ черкивались контрасты городской нищеты и роскоши, внимание привлекали столичные щее и растворяющее в себе личность рабо­ углы, трущобы, мансарды; городской пей­ чего, становится главным героем в описа­ з а ж рисовался в серо-грязных, хмурых то­ тельных романах П, Ампа. нах; изображение города получало подчас Трактовка урбанистической тематики мел­ гротескный характер. Эту линию критическо­ кобуржуазными поэтами эпохи империализма го и реалистического изображения капитали­ (в частности в лит-ых точениях экспрессио­ стического города продолясал натурализм нистического типа) отличалась резкой двой­ {Золя, Лвмонье, Бласко-Ибаньес и др-). Опи­ ственностью, которая отражала расслоение и сание города, его индустрии, городских пред­ метания мелкой буржуазии. Верхарн со своим приятий, бирж, рынков, фабрик, магазинов патетическим У. наиболее ярко выразил это и т. д. {«Чрево Парижа», «Деньги» Золя) колебание между ужасом перед « г о р о д о м получает доминирующее значение. Создается спрутом» и восторгом перед г о р о д о м — с р е ­ делая эпопея о городах («Лурд*, «Париж», доточием человеческого разума, воли, м о щ и . «Рим» Золя). Интерес к производству отодви­ О огромной силой раскрывая социальные гает интерес к человеку на второй план; противоречия города, Верхарн разрешал пх уменьшается роль индивидуальных героев, то в грядущей пролетарской революции, то в героем делается подчас обезличенная масел торжестве европейского империализма. Уна­ {«Жерминаль* Золя). нимисты (особенно Ж. Ромен) от страха ин­ Основоположником поэзии У., прославляю­ теллигента-одиночки, затерянного в город* , щей большие города, мир индустрии и техни­ приходили к обожанию города, к жертвенноблаженному растворению в толпах улицы, ки, явился Уитмен («Листья травы», 1855), у которого, в условиях развития американско­ театра и т. п. Фетишизацию капиталистиче­ го капитализма, апофеоз индустриального го­ ской техники, увлечение ею и страх перед ней отразил Келлерман («Туннель»). Восторг и рода сливался с апологией коллективизма, страх перед большим городом—существенная американской демократии. Уитмен искал и новую, динамическую форму для поэтиче­ тема у А. Гольца. ского выражения этого нового содержания В период послевоенного кризиса мелкобур­ {устранение рифм, строф, метрической опре­ жуазный бунт против капитализма с его деленности, приближение стиха к прозе, ком­ обездушивающей техникой проявляется у позиция типа «каталога впечатлений» и т. п,). немецкихэкспрессионистов, у Дюамеля. В пе­ В декадентской и импрессионистической риод мирового экономического кризиса бур­ литературе рисовался образ не столько произ­ жуазная и мелкобуржуазная лнт-ра отриводящего, делового, сколько потребляющего жала испуг перед техническим прогрессом, города, с его ночными улицами, бульвара­ выкидывая демагогические лозунги против ми, кафе, театрами, притопами, «соблазнами^ У,, за «возврат к земле». и пороками. Писателями, отрицательно от­ В русской лит-ре империалистической эпо­ носившимися к растущему промышленному хи гимны городу, мотивы поклонения отолу капитализму, создавался образ большого го¬ «будущему царю вселенной» впервые зазву­ рода, как заманивающего и обманывающего чали в поэзии Брюсова, увлекавшегося в миража, наваждения (в русской лит-ре от 000-х годах лихорадочно строившейся инду­ «Невского проспекта» Гоголя до «Петербурга* стриально-урбанистической культурой. Вон А. Белого, стихов и пьес Блока). лящийся, паразитический буржуазный гор"Д Наиболее развернутое (по форме и содер­ воспевали эгофутуристы (Северянин, Шерви жанию) выражение У. получил в лит-ых те­ невпч и др.). Атмосферой У, пропитано рани** * чениях империалистической эпохи, к-рые и творчество М ^ я к д ^ ^ п г р Но его У. служил_1_ф могут быть названы урбанистическими в соб­ агкэ^юпш^ а критике к а п и т а т ш т и ч ё т и Т cih_ ^стем^Траз о б ла ч епи е~^>ур жуазно го _потрсб ]t ственном смысле слова. У. резко окрашивал художественные тече­ ^сушс_хв&, ?^Щаж?нйё~«язв» города, изображения конструктивистского типа, возникшие -Г~ние подавленности человека капиталистиче­ в период предвоенной горячки, как футу­ ской техникой и т. д.). ризм в Италии, пароксизм, кубизм, динамизм В первые годы после Великой Октябрьской но Франции, группа «Ниланд» в Германии и социалистической революции, в период ого1 1 1 |